Mopslík (Cortázarův román) - Hopscotch (Cortázar novel)

Další romány najdete v článku Hopscotch (disambiguation) § Fiction .
Peklo
Nízké rozlišení hopscotch.jpg
První vydání
Autor Julio Cortázar
Originální název Rayuela
Překladatel Gregory Rabassa
Země Argentina
Jazyk španělština
Vydavatel Pantheon (USA)
Datum publikace
 28. června 1963
Publikováno v angličtině
 1966
Typ média Tisk (brožováno)
Stránky 576
OCLC 14412231
863 19
Třída LC PQ7797.C7145 R313 1987

Peklo (španělsky: Rayuela ) je román od argentinského spisovatele Julia Cortázara . Napsáno v Paříži, vyšlo ve španělštině v roce 1963 a v angličtině v roce 1966. Pro první vydání v USA překladatel Gregory Rabassa rozdělil inaugurační národní knižní cenu vkategorii překladů .

Hopscotch je román o proudu vědomí, který lze číst podle dvou různých posloupností kapitol. Tento román je často označován jako proti-román , jak tomu bylo u samotného Cortázara. Znamenalo to průzkum s více konci, nekonečné hledání nezodpověditelných otázek.

„Tabulka pokynů“ a struktura

Román je napsán epizodicky a momentkově a má 155 kapitol, z nichž posledních 99 bylo označeno jako „postradatelné“. Některé z těchto „postradatelných“ kapitol vyplňují mezery, ke kterým dochází v hlavní dějové linii, zatímco jiné přidávají informace o postavách nebo zaznamenávají estetické či literární spekulace spisovatele jménem Morelli, který se ve vyprávění krátce objeví. Některé „postradatelné“ kapitoly zpočátku vypadají jako náhodné úvahy, ale při bližším zkoumání vyřešte otázky, které vyvstanou během čtení prvních dvou částí knihy.

Autorova poznámka naznačuje, že knihu lze nejlépe číst jedním ze dvou možných způsobů: buď postupně od kapitol 1 do 56, přičemž jsou vyloučeny všechny následné „spotřební kapitoly“, nebo „hopsáním“ skrz celý soubor 155 kapitol podle „tabulku pokynů“ určenou autorem. Kapitola 55 je v této druhé metodě vynechána dohromady a kniha by skončila rekurzivní smyčkou , protože čtenář je potenciálně ponechán „hopsat“ tam a zpět mezi kapitolami 58 a 131 nekonečně. Cortázar také nechává čtenáři možnost zvolit si jedinečnou cestu příběhem.

V knize je použito několik narativních technik, které se často překrývají, včetně první osoby, třetí osoby a určitého proudu vědomí. Tradiční pravopisná a gramatická pravidla jsou často ohnutá a někdy zcela porušená.

Děj (kapitoly 1–36)

Prvních 36 kapitol románu v číselném pořadí je seskupeno pod nadpisem „Z druhé strany“. Poskytují popis života Horacia Oliveiry, argentinského intelektuála. Zažívá život v Paříži v 50. letech minulého století. Ostatní postavy tvoří La Maga a skupina bohémských intelektuálů, kteří si říkají Klub hadů.

Příběh začíná tím, že Horacio hledá na pařížských mostech La Maga, který zmizel. Příběh se vyvíjí nelineárně. Scény s Serpent Clubem, který se večer schází k pití, poslechu jazzové hudby a hádkám o umění a životě, se střídají s popisy Horaciových procházek samotných městem.

La Maga zmizí. Horacio a jeho přítel Etienne navštíví starého muže, jehož Horacio byl svědkem srážky autem na jedné ze svých osamělých procházek. Ukázalo se, že je Morelli, ikonoklastický spisovatel a literární kritik, který je v klubu Hada velmi oblíbený. Té noci jde Klub do Morelliho bytu, aby sestavil jeho nové dílo, román, který lze číst v libovolném pořadí. Tam člen Klubu Babs zaútočí na Horacio za to, co udělal La Maga. Klub se rozpadá. Horacio se stáhne na most, kde potká bezdomovkyni Emmanuele. Policie zatkla Emmanuela a Horacia za chlípné chování.

Děj (kapitoly 37–56)

Kapitoly 37 až 56 jsou shromážděny pod nadpisem „Z této strany“ a akce se odehrává v Argentině. Otevírá se krátkým úvodem do života Manola Travelera, přítele Horacia Oliviera z dětství, který žije v Buenos Aires se svou manželkou Talitou. Přestože je Traveler neklidný, zdá se, že je manželství na pevné zemi, dokud ho Gekrepten, Horaciova stará argentinská milenka, neinformuje, že Horacio má dorazit lodí. Zprávy naplňují Travelera temným pocitem předtuchy; nicméně, on a Talita pozdravit Horacio v docích, kde Oliveira na okamžik chyby Talita pro La Maga. Horacio se poté usadil s Gekreptenem v hotelovém pokoji, který se nachází přímo přes ulici od bytu Traveller a Talita, kde se jeho mysl pomalu začíná rozplétat.

Traveler a Talita pracují pro cirkus, a když Horacioovo dočasné zaměstnání propadne, Traveler zařídí, aby tam byl najat i jeho starý přítel, i když ne bez obav. Přítomnost Oliveiry ho začala znepokojovat, ale nedokáže určit proč. Přeje si to připsat Horaciovým flirtům s Talitou, ale nemůže tak učinit, protože se zdá, že se děje něco víc. A každopádně nemá pochybnosti o tom, že mu jeho manželka zůstane věrná. Nemohl rozluštit záhadu a nemohl Horaciovi říci, aby je nechal na pokoji, začíná čím dál méně spát a jeho pocit neklidu se zvyšuje.

Horacio mezitím pozoruje vztah mezi Travelerem a Talitou, která mu stále více připomíná La Maga, se snaží vstoupit do jejich životů důvěrněji, ale není toho schopen. Jeho frustrace narůstá a on začíná vykazovat známky blížícího se duševního zhroucení. Jednoho horkého odpoledne tráví hodiny na podlaze a snaží se narovnat nehty, ačkoli pro ně nemá zvláštní využití. Poté přesvědčí Travelera a Talita, aby mu pomohli postavit provizorní most mezi okny obou budov, přes které může Talita přejít. Traveler dopřává excentrickému chování svého přítele, ale Talita je vystrašená a musí být nabádána k účasti. Cítí, že je to nějaký test. Talita nakonec mezi budovami neprochází.

Brzy po tomto incidentu majitel cirkusu prodá operaci brazilskému podnikateli a investuje do místního ústavu pro duševně choré. Traveler, Talita a Horacio se tam rozhodnou jít pracovat navzdory ironii situace, nebo možná kvůli ní. Horacio žertuje, že pacienti v nemocnici nebudou šílenější než oni tři. V den převodu vlastnictví nemocnice je jim řečeno, že všichni vězni musí s dohodou souhlasit podpisem dokumentu a že všichni tři musí vystupovat jako svědci. Potkávají dobromyslného sanitáře jménem Remorino a také doktora Ovejera, který zařízení spravuje. Nechybí ani bývalý majitel cirkusu a jeho manželka Cuca. Vězni jsou jeden po druhém vedeni k podpisu dokumentu, což je postup, který trvá dlouho do noci.

Talita se stává rezidentním lékárníkem v nemocnici, zatímco Horacio a Traveler působí v noci buď jako sanitáři, nebo jako strážci. Místo je temné a děsivé v dlouhých hodinách před úsvitem, přičemž tři často hledají útočiště v alkoholu a konverzaci v teplejší atmosféře lékárny. Remorino ukazuje Horaciovi a Travelerovi suterén, kde jsou uložena mrtvá těla a lze si dát studené pivo.

Jednou v noci Horacio kouří ve svém pokoji, když vidí Talita přecházet dole osvětlenou zahradu dole, zjevně míří do postele. O chvíli později si myslí, že vidí, jak se objevuje La Maga, a zahajuje hru ve skoku ve stejné obecné oblasti; ale když k němu vzhlédla, uvědomil si, že je to Talita, která se otočila a přešla zahradu. Do jeho úvah se začne vkrádat jakási vina, zčásti živená ponurou atmosférou instituce, a netrvá dlouho a pochopí myšlenku, že se ho někdo pokouší zavraždit, když je ve službě - možná Traveler.

Později v noci, když je Oliveira ve druhém patře a přemýšlí nad symbolickými důsledky výtahu pro duševně choré, se Talita blíží a oba mluví o dírách, průchodech, jámách a La Maga, samozřejmě a stejně jako o výtahu ožívá, stoupá ze sklepa. Jeden z mentálních pacientů je uvnitř. Poté, co muže poslali zpět do svého pokoje, se Horacio a Talita rozhodli jít dolů, zdánlivě aby zjistili, o co mu jde.

Horacio, sám s Talitou a mrtvými těly, s ní nemluví, jako by mu připomínala La Maga, ale jako by byla La Maga. V posledním okamžiku zoufalství se pokusí políbit tuto směs Talita/La Maga, ale je odrazen. Po návratu do svého pokoje o tom Talita řekne Travelerovi, který se domnívá, že s jeho přítelem není něco v pořádku.

Mezitím, co se ustoupil do svého pokoje, je Horacio nyní přesvědčen, že ho Traveler přijde zabít. Začne v temné místnosti budovat jakousi obrannou linii, která má útok spíše zmást a dráždit, než aby ho odradila: například umyvadla naplněná vodou umístěná na podlaze, stejně jako nitě přivázané k těžkým předmětům (které jsou zase vázány na kliku).

Horacio pak sedí ve tmě na opačné straně místnosti poblíž okna a čeká, co se stane. Hodiny ubíhají pomalu a bolestivě, ale nakonec se Traveler pokusí vstoupit a vřava, která z toho vyplývá, přivede doktora Ovejera a ostatní do zahrady, kde najdou Oliveiru vyklánějící se z okna svého pokoje, jako by se chtěl nechat podzim. Cestovatel se snaží Horaciovi vymluvit, aby nedělal to, co on sám trvá na tom, že dělat nehodlá, i když v závěru této části knihy najednou přemýšlí, že možná přece jen něco takového chce udělat „Možná je to nejlepší a konec pasáže je této interpretaci zcela otevřený. Pouze pokračováním ve čtení „Expendable Chapters“ bude čtenář schopen umístit Horacia pevně zpět do ústavu pro duševně choré, kde poté, co ho Ovejero uklidnil, podlehl dlouhému deliriu.

„Expendable Chapters“

Třetí část knihy pod nadpisem „Z různých stran“ není třeba číst, aby bylo možné porozumět zápletce, ale obsahuje řešení určitých hádanek, které vznikají při prohlížení prvních dvou částí. Čtenář například zjistí mnohem více o tajemném Morelli, stejně jako zjistí, jak se La Maga a Emmanuele poprvé seznámili. Cortazar prostřednictvím Morelliho spisů naznačuje některé motivy skutečné stavby Hopscotcha (například touhu napsat dílo, ve kterém je čtenář skutečným spoluspiklencem). Vnitřní fungování samotného Horacia Oliveiry je popsáno mnohem méně vyhýbavým způsobem než v jakýchkoli předchozích kapitolách. Sekce a kniha končí tím, že Horacio navštíví Morelliho v nemocnici, který ho požádá, aby šel do svého bytu a uspořádal si sešity, když bude pryč. Většina těchto notebooků není publikována a Oliveira nejen považuje tuto práci za velkou čest pro sebe osobně, ale také za možná dosud největší šanci na dosažení devátého místa v jeho celoživotní hře na duchovní, emocionální a metafyzické poskoky.

Znaky

Hlavní postava, Horacio Oliveira, je čtený a pověstný bohém. Má převážně intelektuální účast na životě, jak se vyznačuje jeho obecnou pasivitou vůči svému prostředí, a zdá se, že je posedlý dosahováním toho, co je označováno jako sjednocující pojetí života, neboli centra, ve kterém může spokojeně existovat.

„La Maga“ (přezdívka, jejímž pravým jménem je Lucía) je okouzlující, inteligentní bytost, jejíž životní láska a spontánní povaha zpochybňují Horaciovo ego i jeho domněnky o životě. Oliveirina milenka v Paříži je živá, aktivně se účastní vlastních dobrodružství a je v ostrém kontrastu s ostatními Horaciovými přáteli, s nimiž vytvořil filozofický sociální kruh s názvem Serpent Club. Nakonec se z ní stane Horaciova nepostradatelná múza a čočka, kterou používá k prozkoumání sebe a světa trojrozměrnějším způsobem. La Maga má také malého syna Rocamadoura, jehož vystoupení ve Francii způsobuje krizi ve vztahu mezi Lucíou a Oliveirou.

Kromě Horacio a La Maga jsou dalšími členy Serpent Clubu Ossip Gregorovius, který je prezentován jako soupeř pro Lucíinu náklonnost, umělci Perico Romero a Etienne, Etiennův přítel Guy Monod, Wong a Ronald a Babs (kteří jsou manželé) ). Klub se schází buď v bytě La Maga, nebo v bytě, který sdílí Ronald a Babs.

Když se Horacio vrací do Argentiny, vítá ho jeho starý přítel Manolo, přezdívaný „Cestovatel“, a jeho manželka Talita. Ti dva jsou zaměstnáni v cirkusu a zdá se, že si užívají převážně klidnou existenci. Talita se nápadně podobá Horaciovu velkému milostnému zájmu La Maga, zatímco Traveler je označován jako jeho „ doppelgänger “. Vztah, který se vyvíjí mezi třemi středy, se soustředí na Oliveirův zájem o Talita, který se zdá být nelogický, a Travelerovy pokusy o snížení Horaciovy metafyzické zátěže. Oliveira touží obývat Travellerův život, zatímco Traveller se zdá být většinou znepokojen zhoršujícím se duševním zdravím svého přítele.

Mezi další hlavní postavy patří Pola, další pařížský milostný zájem Horaciova, kterému po prokletí La Magou diagnostikovali rakovinu prsu; Gekrepten, Horaciov milenec v Argentině; a Morelli, italský spisovatel hodně diskutovaný Klubem hadů. Mezi drobné postavy patří Madame Berthe Trepat, skladatelka, která si mýlí Horaciovu pozornost kvůli sexuálnímu zájmu, a bezdomovkyně jménem Emmanuele, s níž si Oliveira krátce po zmizení La Magy krátce, katastrofálně vyzkoušela.

Hlavní témata

Pořádek vs. chaos

Horacio o sobě říká: „Zavedl jsem falešný řád, který skrývá chaos, předstíral, že jsem zasvěcen hluboké existenci, zatímco po celou dobu to byl ten, kdo sotva ponořil prst do strašlivých vod“ (konec kapitoly 21). Horaciov život následuje tento popis, když mění země, zaměstnání a milence. Román se také pokouší podobat řádu a nakonec se skládá z chaosu. Má to začátek a konec, ale cestování z jednoho do druhého se zdá být náhodný proces. Horaciov osud je pro čtenáře stejně vágní, jako pro něj. Stejná myšlenka je dokonale vyjádřena v improvizačním jazzu. V několika taktech jsou melodie náhodně konstruovány podle volných hudebních pravidel. Cortázar dělá to samé, když k popisu života používá volnou formu prózy, bohatou na metaforu a slang.

Horacio vs. společnost

Horacio driftuje z města do města, z práce do práce, z lásky do lásky, ze života do života, přesto se i ve své nomádské existenci snaží najít ve světovém chaosu smysl pro pořádek. Je vždy izolovaný: Když je s La Magou, nemůže se k ní vztahovat; když je v Klubu, je nadřazený; když je s Travellerem a Talitou, bojuje proti jejich způsobu života. I když u Morelliho, postavy, ke které se nejvíce váže, existují sociální bariéry trpělivých a spořádaných. Řád versus chaos existuje i ve struktuře románu, jak uvádí Morelliho výrok „Moji knihu si můžete přečíst, jak chcete“ (556). Na konci kapitoly 56 si uvědomuje, že není ani na 'území “(Cestovatelova strana, se společností) ani na„ ložnici “(jaká by byla jeho strana, jeho skutečné místo, kdyby na ni dosáhl).

Hlavolam vědomí

Jedním z největších argumentů mezi Horaciem a Ossipem, který hrozí roztržkou v klubu, je to, co Horacio považuje za „hlavolam vědomí“ (99). Dokazuje umění vědomí? Nebo je to jen pokračování instinktivních sklonů ke kolektivnímu mozku? Talita argumentuje podobným bodem ve své hře s houpacími otázkami s Horaciem, který věří, že pouze tehdy, když člověk žije abstraktně a opouští biologickou historii, může dosáhnout vědomí.

Definice selhání

Horaciov život vypadá beznadějně, protože se považoval za selhání. Život La Magy se zdá být beznadějný, protože v dětství nikdy nepracovala na vyřešení otázek znásilnění a zneužívání. Cestovatelský život se zdá být beznadějný, protože nikdy nedělal to, co chtěl, a dokonce i jméno, které přijal, dráždí tuto ironii. Žádný z těchto lidí však vnější společnost nepovažuje za selhání. Uvízli tam, kde jsou, kvůli svým vlastním sebezničujícím postojům.

Krátké kapitoly také vyjadřují myšlenku, že román a život obecně nemají žádný pronikavý účel. Pro Horacio je život sérií uměleckých záblesků, kterými hluboce vnímá svět, ale stále není schopen vytvořit něco hodnotného. Mezi další hlavní témata patří posedlost, šílenství, život jako cirkus, povaha a význam sexu a sebepoznání.

Vlivy

Román byl inspirací pro inscenaci Yuvala Sharona z roku 2015 Hopscotch , operu šesti skladatelů a šesti libretistů odehrávající se na několika scénách v Los Angeles.

Gotan Project ‚s 2010 song album Tango 3.0 obsahuje píseň Rayuela písemnou na počest autora.

Bibliografie

  • Hareau, Eliane; Sclavo, Lil (2018). Traductor, artífice reflexivo . Montevideo. ISBN 978-9974-93-195-4.

Poznámky pod čarou

externí odkazy