Joseph Ryelandt - Joseph Ryelandt

Joseph Ryelandt
narozený	Joseph Victor Marie Ryelandt ( 07.07.1870 ) 7. dubna 1870 Bruggy
Zemřel	29 června 1965 (1965-06-29) (ve věku 95) Bruggy
obsazení
Organizace	Konzervatoř v Bruggách

Joseph Ryelandt (7. dubna 1870 - 29. června 1965) byl belgický klasický skladatel . Je známý duchovní vokální hudbou, včetně několika oratorií a mší . Jeho katalog děl , který uvádí 133 čísel opusů, zahrnuje symfonie , mše , operu , řadu děl pro klavírní sólo , komorní díla a písně a také pět oratorií , která Ryelandt sám považoval za svá nejdůležitější díla.

Život

Joseph Victor Marie Ryelandt se narodil v Bruggách , v bohaté buržoazní rodině, pro kterou byla důležitá kultura, tradice a římskokatolické náboženství. Stejně tak hudba, kterou stejně jako mnoho takových rodin Ryelandtové hodně praktikovali. Od dětství si užíval soukromé hodiny klavíru a houslí. Studoval vytrvale, až 2,5 hodiny denně, ale houslí se vzdal po pouhých dvou letech.

Už jako adolescent si uvědomil, že jeho skutečným osudem je hudba. Ale na naléhání své matky nejprve šel na vysokou školu, aby studoval filozofii a později právo - jeho otec, který zemřel, když mu bylo jen sedm, byl právníkem. Zatímco na univerzitě, pokračoval ve své hudební činnosti, včetně kompozice, i když měl jen několik lekcí harmonie. Nakonec přesvědčil svou matku, aby ho nechala ukázat některé ze svých skladeb Edgarovi Tinelovi , v té době jednomu z nejuznávanějších belgických hudebníků. Tinel nikdy nepřijal soukromé studenty (a už by to nikdy neudělal), "ale," napsal, "nechal jsem se přemoci, protože tento mladý muž jednou bude někdo . Zahrál mi svou sonátu. Byl jsem otupělý." Už někým je , ale nikdy nestudoval. Ten chlap psal sonáty, tria, variace, dua… “Jeho matka ochabla a od roku 1891 do roku 1895 Joseph studoval u Tinel.

Po studiích u Tinel se mohl věnovat výhradně komponování, protože měl nezávislé finanční prostředky. Roky 1895 až 1924 byly jeho nejproduktivnější.

První světová válka a následná inflace ve 20. letech 20. století nepříznivě ovlivnily jeho finanční situaci. Kromě toho měl rodinu, o kterou se musel starat, protože v roce 1899 se oženil s Marguerite Carton de Wiart (1872–1939) a děti přišly tlusté a rychlé, celkem osm. Cítil nutkání najít si místo a v roce 1924 byl jmenován ředitelem Městské konzervatoře v Bruggách. Předpokládal to s jistým váháním, ale zjistil, že ho učitelství baví, dokonce „lituji [toho], že jsem do učitelské profese vstoupil až ve svých 54 letech“. Pokračoval ve skládání, i když pomaleji. Přestal také skládat oratoria, která považoval za svá hlavní díla, ale to bylo přinejmenším stejně důsledkem smrti Charlese Martense (1866–1921), libretisty nebo spolu libretisty tří jeho oratorií a řady jeho cantatas, neúnavný propagátor své hudby, svého literárního, filozofického a teologického partnera a především svého přítele, jehož jméno nikdy nezmiňoval, aniž by jej předcházel výrazem „můj dobrý přítel“ nebo podobným výrazem.

Jeho život byl rušný: nastoupil na kontrapunktický kurz na konzervatoři v Gentu , uspořádal velmi úspěšný koncertní cyklus ve své vlastní konzervatoři, často ho žádali, aby seděl v porotách hudebních zkoušek a soutěží, účastnil se muzikálu královny Alžběty. Nadace, která organizovala Soutěž Eugène Ysaÿe atd. Došlo mu mnoho ocenění. Byl požádán, aby složil Te Deum k stému výročí nezávislosti Belgie ; byl jmenován členem belgické akademie v roce 1937 a baronem v roce 1938. Jeho soukromý život však byl zarmoucen pomalým úpadkem zdraví jeho manželky, která zemřela v roce 1939.

Druhá světová válka a utrpení a starosti, které to s sebou přineslo, způsobily, že se jeho skladba ještě více zpomalila: v letech 1940–42 nenapsal vůbec nic a v letech 1943 až 1948, kdy přestal komponovat, napsal jen několik děl pro komorní hudbu.

V roce 1942 požádala městská rada v Bruggách Ryelandta, který dosáhl důchodového věku, aby pokračoval ve funkci ředitele Městské konzervatoře v Bruggách. Dne 31. srpna 1943 se městská rada konečně rozešla s „tímto vynikajícím umělcem“, udělila mu titul „čestného ředitele“ a jako jeho nástupce navrhla Renaata Veremansa . Ale protože všechna tato rozhodnutí byla přijata, zatímco Bruggy, stejně jako celá Belgie, byly okupovány Německem, poválečná městská rada je změnila a 30. září 1944 znovu zavedla Ryelandta. Ryelandt brzy požádal o povolení opětovného odchodu do důchodu a jeho žádosti bylo vyhověno. Ryelandt definitivně odešel, v řádné formě a znovu jako „čestný ředitel“, 1. dubna 1945.

V důchodu se věnoval literatuře, psal poezii (včetně řady překladů svého oblíbeného holandského básníka Guida Gezelleho do francouzštiny ) a četl klasiku, mnoho se silným náboženským obsahem: Bible , kompletní Shakespearova díla , Joost van den Vondel a Paul Claudel , stejně jako Dante , Pascal a Teresa z Ávily . Zemřel ve věku 95 let ve svém milovaném Bruggách a „aniž by někoho obtěžoval“, jak si přál, po krátké nemoci.

Charakter

Z jeho spisů a svědectví všech, kteří ho znali, se Ryelandt zjevuje především jako muž s velkým smyslem pro povinnost. Povinnost především vůči Bohu: byl to hluboce věřící muž, který každý týden chodil na mše, měl znalosti o svém náboženství a svou hudební tvorbu pojal jako náboženskou povinnost. Povinnost vůči hudbě: měl privilegium, že se mohl věnovat výhradně hudbě, ale byl si velmi vědom, že to byla privilegium a pracoval velmi tvrdě, a to jak jako student Tinel (který ho tvrdě řídil), tak jako skladatel. Směrem ke své rodině: ke své manželce byl vždy mimořádně starostlivý, ale zejména během její nemoci, kdy pro ni organizoval serenády, protože už nemohla chodit na koncerty; udělal čas svým dětem, protože považoval jejich vzdělání za nesmírně důležité, a povzbuzoval je; a byl „Bon-Papa Musique“ pro své vnoučata, pro které hrál své Scènes Enfantines . Směrem ke svým studentům, jejichž práci korigoval s respektem, místo aby ji znevažoval, a kteří velmi ocenili jeho učitelské kvality: „I když se řídil klasickou metodou výuky harmonie a kontrapunktu ..., nikdy jsi neměl dojem, že se učíš něco nudného, “napsal jeden z nich.

Další znatelnou charakteristikou Ryelandta byla jeho skromnost. Ačkoli rád poslouchal svá díla, nechal to ostatním - zejména svým učitelům Tinelovi a Charlesi Lamyovi (pseudonymem Charles Martens, což znamená „Charles, přítel [Ryelandta])“ -, aby svá díla oznámil. Jak řekl: „Pokud Bůh chce, aby moje práce byla jednou známa, stane se to. Pokud ne, na čem záleží? Úkolem umělce je vytvářet a to je vše. Úspěch je luxus a potěšení, to není nepostradatelné. “ Nikdy se nechlubil mimořádnými hudebními poctami, které ho postihly. Někdy je jemně zesměšňoval, jako když se poté, co byl jmenován velitelem v pořadí Leopolda , „stěžoval“, nikdo mu neřekl, komu má velit. Když byl velmi starý, řekl své dceři: „Nikdy mi nesmíš zavolat kněze nebo lékaře v noci, ne před šestou ráno. Ti lidé potřebují svůj spánek.“

Ale nebyl to zarputilý muž: byl společenský a měl smysl pro humor, od dětství - jeho matka zmiňuje příležitostnou „bláznivou veselost“ mladého Josepha - až do svého stáří, kdy napsal ditty v což měsíc ( francouzsky ženský jazyk lune ) nadává neochvějnosti vědců, kteří se snaží fotografovat její derrière (což znamená „odvrácenou stranu“ i „zadní stranu“).

Nakonec měl nezávislou sérii: byl to do značné míry jeho vlastní muž. To se nejjasněji projevuje v jeho představách o hudbě.

Představy o hudbě

Už jako mladý chlapec měl Ryelandt vlastní mysl. Přestože ctil svého „nejlepšího učitele hry na klavír“ Franze Devose (z Gentské konzervatoře), který mu poskytoval soukromé lekce, napsal, že Devos „nevěnoval dostatečnou pozornost technice, což mě nechalo nespokojeno“. Zatímco se hodně naučil od Tinel, jehož technické mistrovství velmi obdivoval, nechal se také ovlivnit Wagnerem, kterého Tinel nenáviděl, a francouzskými skladateli jako Franck, Fauré a Debussy, zatímco Tinel byl primárně německy zaměřený. Ryelandt však nikdy nepatřil k žádné škole nebo módě; ve skutečnosti pohrdal módou.

Považoval za úkol umělce vytvářet krásu. Na tom, jak to umělec udělal, nezáleželo. Originalita však nebyla žádná ctnost; osobnost byla. Skvělá hudba, stejně jako Beethovenova , je obdivována, protože osobnost skladatele prosvítá; Beethovenova odvážná originalita má nyní pouze historický význam. Ryelandt však velmi kritizoval atonalitu a tvrdil, že modernistická „prázdná hra zvukových kombinací nám nepřináší vůbec žádné vnitřní obohacení“ a že hodnota děl jako Honeggerova „nezapomenutelná“ Jeanne d'Arc au bûcher spočívala hlavně v jejich tonální pasáže.

Ryelandt si myslel, že hudba byla v podstatě „jazykem sui generis, který vyjadřuje podvědomý stav duše: začíná tam, kde se běžný jazyk zastaví.“ Krása, kterou umělec musí vytvořit, „vyžaduje citlivost stejně jako inteligenci, a v oblasti hudby hlavně citlivost, aniž by však vyloučila inteligenci.“

Ryelandt psal hodně vokální a programové hudby a často se nechal inspirovat mimohudebními podněty. Přesto jeho ideálem byla absolutní hudba . Ale za tím byl ideál. Pro Ryelandta byla hudba náboženským povoláním. Následující slova z předmluvy k jeho Oznámením o mezioborech shrnují to, na čem mu skutečně záleželo: „Myslím ... mohu říci, že jsem nebyl zbytečným služebníkem umění. Udělal jsem, co jsem mohl. Budoucnost rozhodne, zda cokoli z této práce mě přežije k větší slávě Boží. “

Funguje

Ryelandtův výstup je větší než jeho poslední číslo opusu, 133, nebo spíše než součet 117 čísel opusu, které nezavrhl. Ryelandt zničil nejen nepublikovaná díla, ale dokonce i díla publikovaná, některá v prestižním domě jako Breitkopf & Härtel .

Snadno přístupné úplné pracovní seznamy najdete CeBeDeM  [ nl ] a Oeuvre van Joseph baron Ryelandt  [ nl ] ; ten ve Willemu je také velmi poučný.

Následující seznamy uvádějí pouze díla uvedená v Ryelandtových vlastních oznámeních - jejich tituly jsou uvedeny v Ryelandtově hláskování - a nejsou míněny jako úplné.

Náboženská vokální hudba

Ryelandtova národní a mezinárodní reputace byla dána především jeho pěti velkými oratoriemi , která byla provedena v Belgii a některá také v Nizozemsku, Francii a Kanadě.

• Purgatorium , op. 39 (většinou složeno v roce 1904), pro soprán, sbor a orchestr; Text: výběr latinských Psalm textů, provedené Ryelandt sám.
• De Komst des Heeren (Příchod Páně), op. 45 (1906), oratorium pro advent , pro čtyři sólisty, dvojitý sbor a orchestr; text: výběr biblických textů v holandštině, které vytvořil Ryelandt za pomoci Charlese Martense.
• Maria , op. 48 (1909), pro čtyři sólisty, sbor a orchestr; text Charles Martens a Leo Goemans.
• Agnus Dei (Beránek Boží), op. 56 (1913–1914), oratorium pro několik sólistů, sbor a orchestr; text původně v němčině, Benedicta von Spiegel.
• Christus Rex (Kristus král), op. 79 (1922), pro sólisty, sbor a orchestr; text Charles Martens. Ryelandt později zasvětil toto dílo, které považoval za své mistrovské dílo, papeži Piovi XI. , Který v roce 1925 ustanovil Svátek Krista Krále .

Skutečné, plnohodnotné oratorium, které napsal, ale zničil, si zaslouží výslovnou zmínku, De XIV stonden , doslovně „Čtrnáct hodin“, což znamená čtrnáct křížové cesty , protože bylo připraveno k textu, který za tímto účelem napsal Guido Gezelle. Ryelandt přesto nebyl spokojen s Gezellovým libretem, protože Gezelle „stejně jako mnozí literáti nerozuměl hudbě nic, i když toho do svého verše někdy vložil hodně.“

Ryelandt také napsal pět mas, ale první zničil. Zbývají čtyři:

• Missa, op. 72 (1918) pro smíšený sbor a cappella.
• Missa quator vocibus cum organo o, str. 84 (1925), pro čtyřhlasý sbor a varhany, věnovaný Jules Van Nuffel .
• Missa six vocibus, op. 111 (1934), pro šestidílný sbor a cappella.
• Missa pro defunctis, op. 127 (1939), pro smíšený sbor a cappella, krátká mše zádušní mše složená na památku jeho manželky.

Jeho náboženská vokální hudba dále zahrnuje sedm kantát , Te Deum , několik krátkých motet a dvě divadelní díla, tajemnou hru La Parabole des Vierges „Podobenství o pannách“ a „hudební drama“ Sainte Cécile .

Symfonická hudba

Ryelandt napsal šest symfonií, ale svou první zničil. V jeho době bylo zbývajících pět méně úspěšných než jeho oratoria (i když byla všechna provedena), ale čtyři z nich jsou nyní k dispozici na CD. Ryelandt rovněž zničil první ze svých předeher , Caïn , svůj opus 3. Tři zůstávají, tři orchestrální předehry , krátká orchestrální suita a tři symfonické básně , pravá Gethsemani a dvě pro hlas a orchestr, mystika Idylle a La Noche Oscura , posledně jmenovaná, orchestrace textu na základě stejnojmenné básně sv. Jana Kříže .

jiný

Ryelandt se vyučil pianistou do svých 20 let; Není divu, že jeho klavírní výstup je obrovský. Froyen uvádí asi čtyřicet skladeb, včetně 12 klavírních sonát - čtvrtá věnovaná Vincentovi d' Indymu - a dvě sonatiny, šest nocturnes, dva svazky preludií, tři suity atd.

Klavír je také prominentní v řadě děl komorní hudby: sedm sonát pro housle a klavír, tři pro violoncello a klavír a po jednom pro violu, lesní roh, hoboj a klarinet plus klavír, stejně jako dva klavírní kvintety a dvě klavírní tria. . Ryelandt také složil čtyři smyčcová kvarteta .

Ryelandt byl významným skladatelem uměleckých písní, celkem asi 65 textů ve francouzštině a holandštině. Většinu nizozemských textů, které vytvořil, vytvořil Guido Gezelle, který ho bez ohledu na neúspěšnou spolupráci na oratoriu De XIV velmi inspiroval. Jsou to jeho nejznámější písně; dokonce se tvrdilo, že si navzdory svým nizozemským textům získali mezinárodní reputaci.

Diskografie

Diskografie v Meuris, s. 71–73 a zde .

Ryelandt a Bruggy

• Zatímco byl ještě naživu, měl Ryelandt po něm pojmenovanou ulici, baron Joseph Ryelandtstraat, v Bruggách. Bruges po něm také pojmenoval Joseph Ryelandtzaal, pozdně barokní kostel (1681–1684), který byl v 80. letech přestavěn na 200místný koncertní sál.
• Městská konzervatoř v Bruggách vlastní obraz Ryelandta od Jefa van de Fackereho (1879–1946).
• Od roku 2018 je v městském archivu v Bruggách Fonds Joseph Ryelandt. Jeho sbírka se skládá z dokumentů, které se dříve nacházely v knihovně Městské konzervatoře v Bruggách, a z dokumentů obdarovaných rodinou Ryelandtových, které byly dočasně uloženy v knihovně Královské konzervatoře v Bruselu . Obsahuje téměř všechny Ryelandtovy hudební rukopisy, stovky dopisů, deník, smlouvy, fotografie a mnoho básní.
• Na oslavu 150. narozenin Ryelandta 7. dubna 2020 Městská konzervatoř v Bruggách naplánovala od 7. března do 4. dubna velký Ryelandtův festival s četnými koncerty jeho hudby a dalších aktivit. COVID-19 pandemie vynutila odložení některých akcí a zrušení druhých. Výstava o Ryelandtovi v Arentshuis, rovněž určená k oslavě Ryelandtových narozenin, musela být odložena, ale byla prodloužena do 8. listopadu.

Ryelandt, „vlámský umělec“?

Ryelandt byl vzdělaný a své publikace psal ve francouzštině, ale měl to, co považoval za druhý rodný jazyk, holandštinu . Protože hudbu považoval za jazyk sui generis , protože jeho vokální hudba je nastavena na texty v různých jazycích (jeho oratoria k latinským, nizozemským, německým a francouzským textům a nechal si udělat nějaké anglické a italské překlady), je jasné, že toužil být mezinárodním umělcem. Jeho pověst vlámského umělce, kterou vždy měl, však není nezasloužená. V jeho době bylo nemoderní považovat holandštinu za jazyk srovnatelný s řekněme francouzštinou nebo němčinou. Ryelandt to tak považoval (nesouhlasil s frankofony, kteří pohrdali nizozemštinou), a zacházel s tím tak ve svých skladbách. A v jistém smyslu uznal, že je vlámským umělcem, a to díky přijetí reprezentativní funkce v „organizaci křesťanských vlámských umělců“ Christelijk Vlaams Kunstenaarsverbond kromě Constant Permeke a Stijna Streuvelsa .

Poznámky

Reference

Většina zmíněných webových stránek byla získána v lednu nebo únoru 2010; ty přidané v roce 2020 byly načteny 17. září 2020.

• Biesemans, Marlies Onderzoek naar de naam bekendheid (sic) van Joseph Ryelandt in relatie tot bestaande en nieuwe biografische gegevens (MA thesis Ghent Conservatory, 2009; online zde ). Přispívá velkým množstvím životopisných detailů.
• Florquin, Joos „Joseph Ryelandt“ Ten huize van… 10 (Leuven, Davidsfonds, & Bruges: Orion-Desclée De Brouwer, 1974, s. 295–301) Text (online zde ) televizního rozhovoru, VRT, 15. května 1959 .
• Froyen, Heidi Joseph Ryelandt en zijn pianomuziek: Případová studie: Pianosonate nr. 4 , op. 51 (magisterská práce KULeuven, Filozofická fakulta, odd. Hudební věda, 2008) Obsahuje rozsáhlou, i když neúplnou bibliografii Ryelandtových publikací.
• Meuris, Bart Joseph Ryelandts nocturnes en preludes voor piano (MA Thesis Lemmensinstituut Leuven, 2005; online zde ).
• Notices = Ryelandt, Joseph Notices sur mes œuvres: 1940: (avec des notes complémentaires faites entre 1952–1960) Éditées et annotées par Guy AJ Tops (Antwerpen, Studiecentrum voor Vlaamse Muziek, 2015).
• Ryelandt, Joseph (vnuk skladatele) Histoire de la famille Ryelandt et des familles alliées (Brusel, 2003; soukromá publikace, ale kopie byla uložena v Národní knihovně). Hlavní zdroj tohoto článku, zejména všech životopisných údajů a všech citací, pokud není uvedeno jinak.
• Vergauwen, David Joseph Ryelandt: Een culturele biografie van een romantisch composist in het fin-de-siècle Brugge (Brusel: Academic & Scientific Publishers, 2020; ISBN   978 90 5718 944 9 ). Zdaleka nejdůležitější publikace o Ryelandt.
• Willem, Wilfried Joseph Ryelandt (1870–1965): Leven Werk Analyses (bakalářská práce KU Leuven, Filozofická fakulta, odd. Muzikologie, 1977). Kromě výše uvedeného seznamu prací obsahuje incipity všech prací, které Willem dokázal vysledovat, a rozsáhlou, i když neúplnou bibliografii Ryelandtových publikací.

externí odkazy

• Focquaert, Annelies. „Ryelandt, Joseph“ (v holandštině). Studiecentrum voor Vlaamse Muziek . Citováno 8. června 2011 . CS1 maint: discouraged parameter ( link )
• Ryelandt Piano Quintet a moll ve skóre PDF a neúplné části naskenované v knihovně Sibley URResearch (jeho op. 32)
• Zdarma skóre Josepha Ryelandta v rámci projektu Mezinárodní hudební skóre (IMSLP)
• Literatura od Josefa Ryelandta v katalogu Německé národní knihovny