Diamantový řez - Diamond cut

Tento článek je o stylech řezání diamantem. Širší diskusi o dekorativních diamantech najdete v části Diamant (drahokam) .
Část série na
Diamanty
Brillanten.jpg
Materiál
4 Čs
Výroba
Kulturní dopad
Imitace a vylepšení
Krádež

Broušeným je průvodce styl nebo design používal při formování diamant pro leštění, jako je například briliantového brusu . Řez neodkazuje na tvar (hruška, ovál), ale na symetrii, proporce a lesk diamantu. Broušení diamantu výrazně ovlivňuje lesk diamantu; to znamená, že pokud je špatně řezaný, bude méně zářivý.

V zájmu co nejlepší využití diamantu drahokam s materiálovými vlastnostmi , řada různých diamantové řezy byly vyvinuty. Diamantový výbrus představuje víceméně symetrické uspořádání fazet , které společně upravují tvar a vzhled diamantového krystalu . Diamantové brusky musí při výběru řezu zvážit několik faktorů, jako je tvar a velikost krystalu. Praktickou historii diamantových výbrusů lze vysledovat až do středověku , přičemž jejich teoretický základ byl vyvinut až na přelomu 20. století. Design, tvorba a inovace pokračují až do současnosti: nová technologie-zejména laserové řezání a počítačem podporovaný design- umožnila vývoj řezů, jejichž komplexnost, optický výkon a redukce odpadu byly dosud nemyslitelné.

Nejoblíbenější z diamantových řezů je moderní kulatý briliant , jehož uspořádání a proporce faset byly zdokonaleny jak matematickou, tak empirickou analýzou. Oblíbené jsou také efektní střihy , které mají různé tvary, z nichž mnohé byly odvozeny z kulatého briliantu. Diamantový řez hodnotí vyškolení srovnávači, přičemž vyšší známky jsou dány kamenům, jejichž symetrie a proporce nejvíce odpovídají konkrétnímu „ideálu“ používanému jako měřítko. Na kolo briliant jsou aplikovány nejpřísnější normy; ačkoli jeho počet faset je neměnný, jeho proporce nejsou. Různé země zakládají své hodnocení třídění na různých ideálech: lze hovořit o americké normě nebo o skandinávské normě ( Scan. DN ), abychom uvedli pouze dva příklady.

Dějiny

Schéma starých diamantových výbrusů ukazující jejich vývoj od nejprimitivnějšího (bodový řez) k nejpokročilejšímu před- Tolkowského výbrusu ( staroevropský ). Růžový řez je vynechán, ale mohl by být považován za přechod mezi starými jednoduchými a mazarinskými řezy.

Starověká Indie

Proces diamantového řezání je na indickém subkontinentu znám již v 6. století n. L. Pojednání ze 6. století Ratnapariksa , neboli Ocenění drahokamů, uvádí, že nejlepší formou, jak mít diamant, je jeho dokonalá přirozená osmiboká krystalová forma, a nikoli jako broušený kámen, což naznačuje, že řezání diamantů bylo rozšířenou praxí. Al Beruni také popisuje proces broušení diamantů pomocí olověné desky v 11. století n. L. Agastimata napsané před 10. stoletím uvádí:

Diamant nelze brousit pomocí kovů a drahokamů jiných druhů; ale také odolává leštění, diamant lze leštit pouze pomocí jiných diamantů

-  Agastimata

Diamantový prsten z 12. nebo počátku 13. století připisovaný Muhammadovi Ghaurimu obsahuje dva diamanty, jejichž surové oktaedrické přirozené stavy jsou zachovány, ale jsou v průzračném stavu, který vykazuje leštění a tvarování diamantů před Evropou, kde se první zpracování diamantů datuje do poloviny 14. století našeho letopočtu.

Evropa

Dějiny diamantových výbrusů v Evropě lze vysledovat až do pozdního středověku , do té doby se diamanty používaly ve svém přirozeném oktaedrálním stavu - anhedrální (špatně tvarované) diamanty se ve šperkařství prostě nepoužívaly. První „vylepšení“ designu přírody zahrnovalo jednoduché vyleštění oktaedrických krystalových ploch, aby se vytvořily rovnoměrné a nepoškozené fasety, nebo aby se z jinak neatraktivního kusu surového materiálu vytvořil požadovaný oktaedrický tvar. Říkalo se tomu bodový řez a pochází z poloviny 14. století; v roce 1375 byl v Norimberku cech diamantových leštiček . V polovině 15. století se bodový řez začal zlepšovat: horní část osmistěnu by byla vyleštěna nebo vybroušena, čímž by se vytvořil řez stolu . Uvědomil si také význam kuletu a některé kameny na stole ho mohou mít. Přidáním čtyř rohových fazet vznikl starý jediný řez (nebo starý osm řez). Žádný z těchto raných výbrusů neodhalil, za co je diamant dnes ceněn; jeho silný rozptyl nebo oheň . V té době byl diamant ceněn hlavně pro jeho neústupný lesk a vynikající tvrdost; diamant vybroušený na stole by vypadal očím černý, jako na obrazech té doby. Z tohoto důvodu byly barevné drahokamy, jako je rubín a safír, v špercích té doby mnohem oblíbenější.

V roce nebo kolem roku 1476 Lodewyk (Louis) van Berquem , vlámský leštič z Brugg , představil techniku ​​absolutní symetrie v rozložení fazet pomocí zařízení podle jeho vlastního vynálezu scaif . Řezal kameny ve tvaru známém jako pendeloque nebo briolette ; ty měly tvar hrušky s trojúhelníkovými fazetami na obou stranách. Asi v polovině 16. století byla růže nebo růžice představena v Antverpách : sestávala také z trojúhelníkových faset uspořádaných do symetrického vyzařujícího vzoru, ale se spodní částí kamene vlevo plochá - v podstatě koruna bez pavilonu. Mnoho velkých, slavných starých diamantů z Indie (jako Orloff a Sancy ) má také růžový řez; existuje nějaký náznak, že západní frézy byly ovlivněny indickými kameny, protože některé z těchto diamantů mohou předcházet západnímu přijetí růžového řezu. Indické „růžové řezy“ však byly mnohem méně symetrické, protože jejich řezači měli primární zájem na zachování karátové hmotnosti, kvůli božskému postavení diamantu v Indii. V každém případě se střih růží nadále vyvíjel, přičemž jeho hloubka, počet a uspořádání fazet byly vylepšovány.

První brilantní řezy byly představeny v polovině 17. století. Známí jako Mazarins , měli na koruně (horní polovině) 17 fazet. Říká se jim také brilianty s dvojitým řezem , protože jsou považovány za krok nahoru od starých jednoduchých řezů. Vincent Peruzzi , benátský leštič, později zvýšil počet korunových fazet ze 17 na 33 ( triple-cut nebo Peruzzi brilianty), čímž výrazně zvýšil oheň a lesk broušeného drahokamu, což jsou vlastnosti, které byly v Mazarinu již nesrovnatelně lepší než v r. růže. Přesto peruzzi broušené diamanty, když jsou dnes viděny, vypadají ve srovnání s moderně broušenými brilianty mimořádně nudné. Protože praxe brutování ještě nebyla vyvinuta, tyto rané brilianty byly všechny zaoblené čtverce nebo obdélníky v průřezu (spíše než kruhové). Vzhledem k obecnému názvu polštáře - což je dnes známo jako staré těžby - byly tyto běžné na počátku 18. století. O něco později byl vyvinut starý evropský střih , který měl mělčí pavilon, zaoblenější tvar a jiné uspořádání faset. Starý evropský střih byl předchůdcem moderních briliantů a byl nejpokročilejším používáním v 19. století.

Kolem roku 1900 vývoj diamantových pil a dobrých soustruhů na šperky umožnil vývoj moderního diamantového řezání a diamantových řezů, mezi nimiž byl hlavní kulatý brilantní řez. V roce 1919 Marcel Tolkowsky analyzoval tento řez: jeho výpočty vzaly v úvahu jak lesk (množství odraženého bílého světla), tak oheň, což mezi nimi vytvořilo delikátní rovnováhu. Tolkowského výpočty by sloužily jako základ pro všechny budoucí brilantní úpravy a standardy.

Tolkowského model „ideálního“ střihu není dokonalý. Původní model sloužil jako obecné vodítko a nezkoumal nebo nezohledňoval několik aspektů diamantového broušení:

Protože každý aspekt má potenciál změnit rovinu pohybu světelného paprsku, musí být při každém úplném výpočtu drah světla zohledněn každý aspekt . Stejně jako dvourozměrný řez diamantu poskytuje neúplné informace o trojrozměrné povaze chování světla uvnitř diamantu, tento dvourozměrný řez také poskytuje neúplné informace o chování světla mimo diamant. Panorama diamantu je trojrozměrné. Ačkoli jsou diamanty vysoce symetrické, světlo může proniknout do diamantu z mnoha směrů a mnoha úhlů. Tento faktor dále zdůrazňuje potřebu přehodnotit Tolkowského výsledky a přepočítat účinky proporcí diamantu na jeho vzhledové aspekty. ...

Dalším důležitým bodem, který je třeba vzít v úvahu, je to, že Tolkowsky nešel po dráze paprsku, který se v diamantu odrážel více než dvakrát. Nyní však víme, že vzhled diamantu je složen z mnoha světelných drah, které se v tomto diamantu odrážejí podstatně více než dvakrát. Opět můžeme vidět, že Tolkowského předpovědi jsou nápomocné při vysvětlování optimálního výkonu diamantů, ale podle dnešních technologických standardů nejsou úplné.

Tolkowského směrnice, přestože jsou ve své době revoluční, nejsou definitivním řešením problému nalezení optimálních rozměrů kulatého brilantního broušeného diamantu.

V 70. letech vyvinul Bruce Harding další matematický model pro navrhování drahokamů. Od té doby několik skupin používá počítačové modely a specializované obory k navrhování diamantových řezů.

Nejlepší světové centrum pro řezání a leštění diamantů je Indie. Celosvětově zpracovává 11 z 12 diamantů v klenotech. Sektor zaměstnává 1,3 milionu lidí a představuje 14% indického 80 miliard USD ročního exportu. Jeho podíl na světovém trhu s leštěnými diamanty je 92% po kusech a 55% podle hodnoty.

Teorie

Ve svém hrubém stavu je diamant svým vzhledem celkem nenápadný. Většina drahokamů se získává ze sekundárních nebo naplavených usazenin a takové diamanty mají matné, otlučené vnější povrchy často pokryté lepkavou, neprůhlednou kůží - srovnání s „hrudkami prací sody “ je výstižné. Akt leštění diamantu a vytváření plochých faset v symetrickém uspořádání dramaticky odhaluje skrytou krásu diamantu.

Při navrhování diamantového řezu se berou v úvahu dva primární faktory. Především je to index lomu (RI) diamantu, který je při 2,417 (měřeno sodíkovým světlem , 589,3 nm ) poměrně vysoký ve srovnání s většinou ostatních drahokamů. Diamond's RI je zodpovědná za její lesk - množství dopadajícího světla odraženého zpět k divákovi. Důležitá je také disperzní schopnost diamantu - schopnost materiálu rozdělit bílé světlo na jeho složky spektrálních barev - která je také relativně vysoká, 0,044 (měřeno z intervalu BG). Záblesky spektrálních barev - známé jako oheň - jsou funkcí této disperze, ale stejně jako brilanci jsou patrné až po řezání.

Brilanci lze rozdělit na definice externí lesk a vnitřní lesk . První z nich je světlo odražené od povrchu kamene - jeho lesk . Diamant je adamantine ( „Diamond Like“), lesk je na druhém místě kovové (tj, že z kovu ); i když to přímo souvisí s RI, kvalita leštěného hotového drahokamu určí, jak dobře se lesk diamantu projeví.

Vnitřní lesk - procento dopadajícího světla odraženého zpět k divákovi ze zadních (pavilonových) aspektů - se spoléhá na pečlivé zvážení mezifázových úhlů řezu, které se vztahují k RI diamantu. Cílem je dosáhnout úplného vnitřního odrazu (TIR) ​​výběrem úhlu koruny a úhlu pavilonu (úhel vytvořený fazetami pavilonu a rovinou pletence) tak, aby úhel dopadu odraženého světla (při dosažení faset pavilonu) spadal mimo kritický diamant úhel , nebo minimální úhel pro TIR, 24,4 °. Lze provést dvě pozorování: pokud je pavilon příliš mělký, světlo se v kritickém úhlu setká s fasádami pavilonu a láme se (tj. Je ztraceno) skrz dno pavilonu do vzduchu. Pokud je pavilon příliš hluboký, světlo se zpočátku odráží mimo kritický úhel na jedné straně pavilonu, ale v kritickém úhlu se setká s opačnou stranou a poté se láme ze strany kamene.

Termín scintilační lesk se používá pro počet a uspořádání světelných odrazů od vnitřních faset; tj. stupeň „jiskření“ pozorovaný při pohybu kamene nebo pozorovatele. Scintilace závisí na velikosti, počtu a symetrii fazet a také na kvalitě leštidla. Velmi malé kameny budou vypadat mléčně, pokud je jejich scintilace příliš velká (kvůli omezení lidského oka ), zatímco větší kameny budou vypadat bez života, pokud jsou jejich fasety příliš velké nebo příliš malé.

Oheň diamantu je určen výškou koruny řezu a úhlem koruny ( koruna je horní polovinou kamene nad pásem) a velikostí a počtem faset, které jej tvoří. Koruna působí jako hranol : světlo vystupující z kamene (po odrazu od fasád pavilonu) by se mělo setkat s fazetami koruny v co největším úhlu dopadu od normálu (bez překročení kritického úhlu), aby bylo dosaženo největšího vějíře ven nebo šíření spektrálních barev. Výška koruny souvisí s úhlem koruny, velikostí fazet koruny a velikostí stolu (největší centrální fazeta koruny): šťastné médium se hledá v tabulce, která není příliš malá (což by vedlo k větším fazetám koruny a větší oheň na úkor lesku) nebo příliš velký (což by mělo za následek menší fazetové korunky a malý až žádný oheň).

Polština a symetrie

Polština a symetrie jsou dva důležité aspekty řezu. Leštění popisuje hladkost fazet diamantu a symetrie se týká zarovnání fazet. Při špatném leštění může být povrch fasety poškrábaný nebo otupený a může způsobit rozmazané nebo otupené jiskření. Zatímco většina defektů leštidla je výsledkem procesu řezání, některé povrchové chyby jsou důsledkem defektů přírodního kamene. Jedním z příkladů jsou linie zrn (vznikají, když dochází k nepravidelné krystalizaci při tvorbě diamantu) procházející přes fazetu. Silné vady leštidla mohou způsobit, že diamant bude neustále vypadat, jako by jej bylo třeba vyčistit. Při špatné symetrii může být světlo špatně nasměrováno při vstupu a výstupu z diamantu.

Volba střihu

Efektní střihy

O výběru diamantového brusu často rozhoduje původní tvar hrubého kamene, umístění vnitřních vad nebo vměstků , zachování karátové hmotnosti a obliba určitých tvarů mezi spotřebiteli. Frézy musí brát v úvahu každou z těchto proměnných před pokračováním.

Většina diamantových krystalů v kvalitě drahokamů je osmistěn v hrubém stavu (viz materiálové vlastnosti diamantu ). Tyto krystaly jsou obvykle broušeny na kulaté brilianty, protože z jednoho osmistěnu je možné vyřezat dva takové kameny s minimální ztrátou hmotnosti. Pokud je krystal poškozený nebo spojený , nebo jsou -li na nevhodných místech přítomny inkluze, diamant pravděpodobně dostane ozdobný řez (jiný řez než kulatý briliant). To platí zejména v případě macle , což jsou zploštělé dvojité osmistěnové krystaly. Kulaté brilianty mají určité potřebné proporce, které by vedly k vysokému úbytku hmotnosti, zatímco efektní řezy jsou v tomto ohledu obvykle mnohem flexibilnější. Frézy někdy dělají kompromisy a přijímají menší proporce a symetrii, aby se vyhnuly inkluzi nebo zachovaly karátovou váhu, protože cena diamantu za karát je mnohem vyšší, když je kámen přes jeden karát (200 mg ).

Zatímco kulatý brilantní řez je považován za standard diamantu, jeho tvar a proporce jsou téměř konstantní, výběr efektního výbrusu je silně ovlivněn módou. Například bageta stupňovitě řezaná - která zdůrazňuje lesk , bělost a čistotu diamantu , ale snižuje jeho oheň - byla v období Art Deco veškerým vztekem , zatímco smíšený řez princezny - který zdůrazňuje diamantový oheň a lesk spíše než jeho lesk —V současné době získává na popularitě. Řez princezny je také oblíbený mezi brusiči diamantů, protože ze všech řezů plýtvá nejméně původního krystalu. Starší diamanty řezané před ca. 1900 byly nařezány do „primitivních“ verzí moderního kulatého briliantu, jako je růžový řez a starý důlní řez (viz část Historie ). Ačkoli existuje trh se starožitnými kameny, mnohé jsou přepracovány na moderní brilianty, aby se zvýšila jejich prodejnost. Roste také poptávka po broušení diamantů ve starších stylech za účelem opravy nebo reprodukce starožitných šperků .

Zjednodušený řez
Švýcarský střih

Velikost diamantu může být také faktorem. Velmi malým diamantům (<0,02 karátů [4 mg]) - známým jako melé - se obvykle dávají zjednodušené řezy (tj. S méně fazetami ). Důvodem je, že lidskému oku by plně vybroušený brilant takové malé velikosti připadal mléčný kvůli jeho neschopnosti vyřešit disperzní oheň kamene. Naopak velmi velkým diamantům se obvykle dávají ozdobné řezy s mnoha fazetami navíc. Konvenční kulaté brilantní nebo efektní střihy se neuspokojivě zvětšují, takže jsou zapotřebí další aspekty, aby se zajistilo, že nebudou žádná „mrtvá místa“. Protože u velkých diamantů je méně pravděpodobné, že budou zasazeny do šperků, zvažuje se jejich střih podle toho, jak dobře zobrazují vlastnosti diamantů ze široké škály směrů pohledu; v případě diamantů střední velikosti jsou řezy zvažovány především pro jejich přitažlivost lícem nahoru.

Dominující kulaté brilantní diamanty již nejsou tak trendy, jak bývaly, protože trh byl v posledních desetiletích století přeplněný. Současně se stalo součástí tradice darování ozdobného diamantu jako vzácného šperku při konkrétních oslavách . Heart řez diamant má romantickou symboliku, takže se jedná o běžný dárek pro Valentýna nebo výročí svatby . Tyto hruška ve tvaru kosočtverce vypadat jako kapka vody a tvar je vhodný pro diamantové náušnice . Nejznámější tvary jsou: Princezna, Polštář, Srdce, Hruška, Markýza, Radiant, Asscherův řez , Smaragd , Ovál.

Kulaté brilantní

Vyvinuto ca. 1900, kulatý briliant je nejpopulárnějším výbrusem diamantu. Obvykle je to nejlepší volba z hlediska prodejnosti, pojistitelnosti (díky relativně „bezpečnému“ tvaru) a požadované optiky.

Počet fazet a jména

Diamantové proporce a fazety pro kulatý brilantní řez.

Moderní kulatý briliant (obrázek 1 a 2) se skládá z 58 fazet (nebo 57, pokud je vyloučen kulet ); 33 na koruně (horní polovina nad středem nebo opaskem kamene) a 25 na pavilonu (spodní polovina pod opaskem). Pás může být matný, leštěný hladký nebo fazetovaný. V posledních desetiletích je většina opasků fazetovaná; mnohé mají 32, 64, 80 nebo 96 fazet; tyto aspekty jsou z celkového počtu fazet vyloučeny. Stejně tak některé diamanty mohou mít na koruně nebo pavilonu malé další fazety, které byly vytvořeny k odstranění povrchových nedokonalostí během procesu řezání diamantů . V závislosti na jejich velikosti a umístění mohou poškodit symetrii řezu, a proto jsou brány v úvahu při třídění řezů .

Obrázek 1 předpokládá, že „tlustá část pletence“ má stejnou tloušťku u všech 16 „tlustých částí“. Nezohledňuje účinky indexovaných fazet horního pletence. Obrázek 2 je převzat z Tolkowského knihy, která původně vyšla v roce 1919. Od roku 1919 se fasety spodního pletence prodloužily. V důsledku toho se hlavní aspekty pavilonu zúžily.

Proporce

Přestože je počet fazet standardní, skutečné proporce - výška koruny a úhel koruny , hloubka pavilonu a úhel pavilonu a velikost stolu - nejsou všeobecně dohodnuty. V průběhu let bylo navrženo nejméně šest „ideálních škrtů“, ale pouze tři se běžně používají jako prostředek benchmarkingu. Vyvinutý Marcelem Tolkowským v roce 1919, americký standard (také známý jako American Ideal a Tolkowsky Brilliant ) je měřítkem v Severní Americe . Byl odvozen z matematických výpočtů, které zohledňovaly jak lesk, tak oheň. Benchmarkem v Německu a dalších evropských zemích je Practical Fine Cut ( německy : Feinschliff der Praxis , také známý jako Eppler Cut ), zavedený v roce 1939. Byl vyvinut v Německu empirickými pozorováními a liší se jen mírně od americké normy. Skandinávský standard, zavedený jako součást skandinávské diamantové nomenklatury ( Scan. DN ) v roce 1969, se také velmi málo liší.

Mezi další měřítka patří: Ideal Brilliant (vyvinutý v roce 1929 Johnsonem a Roeschem), Parker Brilliant (1951) a Eulitz Brilliant (1968) Ideální a Parker brilianty se nepoužívají, protože jejich proporce vedou k (podle současných standardů) nepřijatelně nízký lesk. Eulitzův řez je jediným dalším matematicky odvozeným měřítkem; je také historicky jediným měřítkem, které je třeba vzít v úvahu tloušťku pletence. Modernější měřítko je stanoveno společností Accredited Gem Appraisers (AGA). Ačkoli jejich standard obecně představuje moderní ideální střih, byl kritizován za příliš přísný. Souhrn různých referenčních hodnot je uveden níže:

Srovnávací test
Výška koruny
Hloubka pavilonu
Průměr stolu
Tloušťka opasku
Úhel koruny
Úhel pavilonu		 Brilantní
stupeň
AGA 14,0–16,3% 42,8–43,2% 53–59% N/A 34,0–34,7 ° N/A 100%
Americký standard 16,2% 43,1% 53,0% N/A 34,5 ° 40,75 ° 99,5%
Eulitz Brilliant 14,45% 43,15% 56,5% 1,5% 33,36 ° 40,48 ° 100%
Ideální brilantní 19,2% 40,0% 56,1% N/A 41,1 ° 38,7 ° 98,4%
Parker Brilliant 10,5% 43,4% 55,9% N/A 25,5 ° 40,9 ° Nízký
Praktický jemný řez 14,4% 43,2% 56,0% N/A 33,2 ° 40,8 ° 99,95%
Skandinávský standard 14,6% 43,1% 57,5% N/A 34,5 ° 40,75 ° 99,5%

Výška koruny, hloubka pavilonu a průměr stolu jsou procenta z celkového průměru pletence. Protože úhel pavilonu (a následně i hloubka pavilonu) je tak úzce spjata s celkovým vnitřním odrazem, mění se mezi různými standardy nejméně.

Fenomén srdcí a šípů

Hlavní článek: Srdce a šípy

Termín Srdce a šípy se používá k popisu vizuálního efektu dosaženého u kulatého brilantního broušeného diamantu s dokonalou symetrií a úhly, které ukazují ostrý a úplný vzor Hearts & Arrows. Při pohledu pod speciálním zvětšovacím prohlížečem je při pohledu dolů pavilonem vidět kompletní a přesný vizuální vzorec 8 srdcí a při pohledu na kámen v poloze nahoře je vidět 8 šipek.

Passion Cut

Další modifikací kulatého Ideal Cutu, který zachovává základní proporce svých úhlů, je Passion Cut. Design tohoto řezu lze považovat za opak Srdce a Šípů, protože eliminuje šípy, aby zachytil jiný návrat světla ze středu diamantu. Řez rozděluje osm pavilonových sítí a zvyšuje specificky umístěné celkové fasety z 57 na 81. Řez byl navržen tak, aby zlepšil brilanci a maskoval inkluze.

PC DiamondAnatomy BW

Efektní střihy

I u moderních technik má řezání a leštění diamantového krystalu vždy za následek dramatický úbytek hmotnosti; zřídka je to méně než 50%. Kulatý brilantní řez je upřednostňován v případě, že krystal je osmistěn, protože často lze z jednoho takového krystalu vyřezat dva kameny. Podivně tvarované krystaly, jako jsou makly, budou s větší pravděpodobností řezány efektním řezem (tj. Řezem jiným než kulatý briliant), ke kterému se hodí konkrétní tvar krystalu. Prevalence a výběr konkrétního efektního střihu je také ovlivněna módou; obecně řečeno, tyto škrty nepodléhají stejným přísným standardům jako kulaté brilianty odvozené z Tolkowského. Většina efektních řezů může být seskupena do čtyř kategorií: modifikované brilianty , krokové řezy , smíšené řezy a růžové řezy .

Upravené brilianty

Toto je nejlidnatější kategorie efektního střihu, protože standardní kulatý briliant lze efektivně upravit do široké škály tvarů. Protože jejich počty fazet a uspořádání faset jsou stejné, upravené brilianty také vypadají (pokud jde o lesk a souhru ohně) nejvíce jako kulaté brilianty.

Mezi upravené brilianty patří markýza (prolátový citronový tvar , také nazývaný navette, což je francouzsky „malá loď“, protože připomíná trup plachetnice), srdce , trojúhelníkový bilion (také trillian nebo triliant ), ovál a hruška nebo kapky . Toto jsou nejčastěji vyskytující se modifikované brilianty; Lazare Kaplan vytvořil a představil oválné diamanty již v 60. letech minulého století. Obvykle se uvádí, že má 56 faset, hmotnost takových diamantů se odhaduje měřením délky a šířky kamene. Poměr 1,33 až 1,66 poskytuje dobrou tradiční řadu diamantů oválného tvaru. Hruškovité diamanty jsou díky své podobnosti také známé jako tvar slzy a je považován za hybrid mezi markýzovým brusem a kulatým brilantním diamantem. Kámen má jeden konec zaoblený, zatímco druhý konec je špičatý. Diamanty ve tvaru hrušky se mohou rozhodnout pro různé poměry délky a šířky pro ideálně vypadající diamant ve tvaru hrušky. Poměry délky k šířce mezi 1,45 a 1,75 jsou nejběžnější.

Moderní technologie řezání umožnila vývoj stále složitějších a dosud nemyslitelných tvarů, jako jsou hvězdy a motýli. Jejich proporce jsou většinou věcí osobních preferencí; vzhledem k jejich ostrým zakončením a relativní křehkosti diamantu jsou však tyto řezy náchylnější k náhodnému zlomení, a proto může být obtížnější je pojistit .


High-Light střih
King cut
Magna řez
Střih princezny 144

Existuje několik starších upravených brilantních střihů nejistého věku, které, i když již nejsou široce používány, jsou pozoruhodné historií. Všechny jsou kulaté v obrysu a upravují standardní kulaté brilantní přidáním fazet a změnou symetrie, buď rozdělením standardních fazet, nebo umístěním nových v různých uspořádáních. Mezi tyto škrty patří: škrty King a Magna , oba vyvinuté firmami z New Yorku , přičemž první z nich má 86 fazet a 12násobnou symetrii a druhá se 102 fazetami a 10násobnou symetrií; High-Light střih, vyvinutý belgický žací M. Westreich, s 16 dalšími fasetami rovnoměrně rozděleno mezi korunou a stanu; a princezna 144 , představená v 60. letech, se 144 fazetami a 8násobnou symetrií. Nesmí být zaměňována se smíšeným střihem princezny, střih princezny 144 vytváří živý kámen s dobrou scintilací; další fasety jsou spíše rozřezány pod opaskem než rozděleny. Zvláštní péče nutná pro tyto dílčí opaskové fasety přináší prospěch hotovému kameni zmírněním nepravidelnosti pletence a vousů (lámání vlasové linie). Dnes, se zvýšeným porozuměním dynamice světla a řezání diamantů, mnoho společností vyvinulo nové, upravené kulaté brilantní broušené diamanty. Pokud jsou navrženy správně, tyto další fazety upraveného kulatého briliantu by mohly mít prospěch z celkové krásy diamantu, jako například u 91 fazetových diamantů.

Krokové škrty

Kameny, jejichž obrysy jsou buď čtvercové nebo obdélníkové a jejichž fasety jsou přímočaré a uspořádané rovnoběžně s pletencem, se označují jako kameny se stupňovitým nebo pastí . Tyto kameny mají často zkrácené rohy a vytvářejí smaragdový řez (po jeho nejběžnější aplikaci na smaragdové drahokamy) s osmihranným obrysem. To se děje proto, že ostré rohy jsou body slabosti, kde se diamant může štěpit nebo lámat. Místo kulety mají stupňovitě broušené kameny kýl probíhající po celé délce konce pavilonu. Stejně jako ostatní fantazijně tvarované diamanty mohou mít smaragdově broušené diamanty různé poměry délky k šířce. Nejoblíbenější a klasický obrys smaragdově broušených diamantů se blíží hodnotě 1,5.

Řez Asscher , čtverec modifikovaný smaragd řez, je také populární.

Protože jak pavilon, tak koruna jsou poměrně mělké, stupňovitě broušené kameny obecně nejsou tak zářivé a nikdy tak ohnivé jako brilantní broušené kameny, ale spíše zdůrazňují čistotu diamantu (protože i ta nejmenší vada by byla velmi viditelná), bělost a lesk ( a proto dobrý lesk).

Vzhledem k současné módě brilantních a brilantních výbrusů mohou mít postupně řezané diamanty určitou hodnotu; dostatečně hluboké kameny mohou být znovu nařezány do populárnějších tvarů. Přímočará forma step cutu byla však v období Art Deco velmi populární . Starožitné šperky z tohoto období představují prominentně broušené kameny a existuje trh s výrobou nových kamenů broušených za účelem opravy starožitných šperků nebo jejich reprodukce. Štíhlá, obdélníková bageta (z francouzštiny připomínající bochník chleba) byla a je nejběžnější formou stupňovitého řezu: dnes se nejčastěji používá jako akcentový kámen k boku většího středu (a obvykle brilantního) prstenu řezaný) kámen.

Čtvercové stupňovité řezy, jejichž rohy nejsou zkráceny, se nazývají carré ; jsou také charakteristické pro starožitné šperky. Mohou se mimochodem podobat čtvercovému střihu princezny , ale charakteristický je Carréův nedostatek ohně a jednodušší aspekty. Mohou, ale nemusí mít kuletu. V západních špercích datovaných do doby před příchodem briliantových řezů byly jako lesklé kryty miniaturních obrazů používány velmi mělké stupňovitě broušené kameny: ty jsou v obchodě se starožitnostmi známé jako portrétní kameny . Charakteristické pro indické šperky jsou lasque diamanty, které mohou být nejranější formou step cutu . Jsou to ploché kameny s velkými stoly a asymetrickými obrysy.

Jiné formy krokového řezu zahrnují trojúhelník (nebo Triliantový řez ), drak , pastilka , trapéz (nebo lichoběžník ) a obusové tvary.

Smíšené řezy

Smíšené řezy sdílejí aspekty obou (modifikovaných) briliantových a krokových řezů: mají kombinovat zachování hmotnosti a rozměry krokových řezů s optickými efekty briliantů. Koruna je obvykle brilantně řezaná a pavilon stupňovitě řezán. Smíšené střihy jsou relativně nové, nejstarší se datují do šedesátých let minulého století. Byli komerčně mimořádně úspěšní a stále získávají na popularitě, čímž uvolnili oporu de facto standardního kulatého briliantu.

Mezi první smíšené řezy patřil Barionův řez , který byl představen v roce 1971. Vynalezl jihoafrický brusič diamantů Basil Watermeyer a pojmenoval ho po sobě a své manželce Marion. Základní řez Barion je osmiúhelníkový čtverec nebo obdélník s leštěným a fazetovým opaskem. Celkový počet fazet je 62 (bez kulety): 25 na koruně; 29 na pavilonu; a 8 na opasku. Tento řez lze snadno identifikovat podle charakteristického centrálního křížového vzoru (jak je vidět skrz tabulku) vytvořeného fazetami pavilonu, stejně jako fazetami ve tvaru půlměsíce na pavilonu. Podobný řez je zářivý řez : Liší se celkem 70 fazetami. Jak on, tak Barionův řez existují ve velkém počtu modifikovaných forem, s mírně odlišnými fazetovými uspořádáními a kombinacemi.

Nejúspěšnějším smíšeným střihem je Princess cut , poprvé představený v roce 1960 A. Nagyem z Londýna . Původně byl určen pro ploché hrubé (makly), ale od té doby se stal natolik populárním, že některé gemologické laboratoře, jako například American Gem Society (AGS), vyvinuly standardy pro třídění princezny s přísností podobnou standardům aplikovaným na kulaté brilianty. Jeho vyšší oheň a lesk ve srovnání s jinými smíšenými řezy je jedním z důvodů popularity princezny, ale důležitější je skutečnost, že ze všech diamantových řezů plýtvá nejméně původního krystalu. Dalším krásným střihem je Flanderský řez, upravený čtverec s proříznutými rohy, brilantními fazetami a v současné době ho řezají řezači v Russian Star.

Růže a magnát řeže

(1) Kulatý brilantní, pohled shora
(2) Oválný brilantní, pohled shora
(3) Růžový střih, pohled shora
(4) Kulatý brilantní, boční pohled
(5) Polštář brilantní, horní pohled
(6) Růžový řez, boční pohled
(7 ) Krokový řez, osmiúhelník
(8) Hrušková brilantní, pohled shora
(9) Krokový řez, podlouhlý
(10) Vysoký kabošon, boční pohled
(11) Kabošon, boční pohled
(12) Čočkovitý, boční pohled

Různé formy růžového řezu se používají od poloviny 16. století. Stejně jako krokové řezy byly odvozeny ze starších typů řezů. Základní růžový řez má plochý základ - to znamená, že postrádá pavilon - a má korunu složenou z trojúhelníkových fazet (obvykle 12 nebo 24) stoupajících k vytvoření bodu (neexistuje fazeta stolu) v uspořádání se šestinásobnou rotační symetrií . Takzvaný dvojitý růžový řez je variací, která přidává šest fazet draka na okraj základny. Klasický růžový řez je kruhový v obrysu; nekruhové variace na růžovém řezu zahrnují briolettu (oválnou), antverpskou růži (hexagonální) a dvojitou holandskou růži (připomínající dva růžové řezy spojené zády k sobě). Růžové diamanty jsou v dnešní době k vidění jen zřídka, s výjimkou starožitných šperků. Stejně jako starší styl briliantů a krokových řezů roste poptávka za účelem opravy nebo reprodukce starožitných kusů.

S řezem růží a podobným starověkem souvisí i řez magnátu , pojmenovaný podle diamantu Great Mogul, který byl nejslavnějším příkladem svého druhu. Stejně jako klasický růžový řez, ani magnátský řez postrádá pavilon a stolní fazetu a jeho koruna je také složena z trojúhelníkových fazet stoupajících k vytvoření bodu. Ale u diamantů broušených magnáty je rotační symetrie obvykle čtyřnásobná nebo osminásobná a osm apikálních fazet je opásáno dvěma nebo více dalšími prstenci fazet. Moderní magnátský řez se vyvinul z dřívějších fasetovacích technik původně používaných k maskování vnitřních vad ve velmi velkých kamenech; v moderní době se tento řez stal také vzácným, ale stále se používá příležitostně, kde je méně důležité předvést vnitřní jasnost kamene , jako u černého a vnitřně neprůhledného Spirit of de Grisogono Diamond .

Vyjmout třídění

"Cut" na " 4 Cs " je pro spotřebitele nejsložitější na posouzení při výběru dobrého diamantu. Důvodem je, že některé certifikáty neukazují důležitá měření ovlivňující řez (například úhel pavilonu a úhel koruny) a neposkytují subjektivní hodnocení toho, jak dobrý řez byl. Ostatní 3 C lze zařadit jednoduše podle hodnocení v každé kategorii. K posouzení kvality diamantového výbrusu vyžaduje vyškolené oko a úkol je komplikován skutečností, že v různých zemích se používají různé standardy (viz proporce kulatého briliantu ).

Vztah mezi úhlem koruny a úhlem pavilonu má největší vliv na vzhled diamantu. Mírně strmý úhel pavilonu může být doplněn mělčím úhlem koruny a naopak . Tento kompromis byl kvantifikován nezávislými autory pomocí různých přístupů.

Další proporce také ovlivňují vzhled diamantu:

  • Poměr tabulky je velmi významný.
  • Délka faset dolního pletence ovlivňuje, zda pod určitými diváky lze v kameni vidět srdce a šípy .
    • Většina kulatých brilantních diamantů má zhruba stejnou tloušťku pletence na všech 16 „tlustých částech“.
    • Takzvané „podváděné“ pletence mají silnější pletence, kde se hlavní fasety dotýkají pletence, než kde sousední fasety horního pletence se dotýkají pletence. Tyto kameny váží více (pro daný průměr, průměrnou tloušťku pletence, úhel koruny, úhel pavilonu a poměr stolu) a mají horší optický výkon (jejich fasety horního pletence vypadají za některých světelných podmínek tmavé).
    • Takzvané „malované“ opasky mají tenčí pletence, kde se hlavní fasety dotýkají pletence, než kde sousední fasety horního pletence se dotýkají pletence. Tyto kameny mají menší únik světla na okraji kamene (pro daný úhel koruny, úhel pavilonu a poměr stolu).

Několik skupin vyvinulo standardy pro třídění diamantových řezů. Všichni se poněkud neshodnou v tom, jaké proporce jsou nejlepší. Existují však určité proporce, které dvě nebo více skupin považují za nejlepší.

  • Standardy AGA mohou být v nejvyšším rozsahu kvality nejpřísnější. David Atlas vyvinul v devadesátých letech standardy AGA pro všechny standardní tvary diamantů.
  • Mezi lety 2001 a 2004 se HCA několikrát změnilo. V roce 2004 představovalo skóre HCA pod dvěma vynikající řez. HCA rozlišuje mezi brilantními, Tolkowskými a ohnivými řezy.
  • Standardy AGS se v roce 2005 změnily, aby lépe odpovídaly Tolkowského modelu a výsledkům Octonova sledování paprsků. Standardy AGS 2005 penalizují kameny „podvedenými“ pásy. Známkují od 0 do 10, přičemž rozsahy odpovídají jednotlivým popisným slovům: Ideální (0), Vynikající (1), Velmi dobrý (2), Dobrý (3-4), Spravedlivý (5-7), Špatný (8-10 ).
  • GIA zahájila třídění v každé zprávě o třídění pro kulatý brilantní začátek v roce 2006 na základě jejich komplexní studie 20 000 proporcí se 70 000 pozorování 2 000 diamantů. Jednotlivá popisná slova jsou následující: Vynikající, Velmi dobrý, Dobrý, Spravedlivý a Chudý.

Důležitá je vzdálenost od oka diváka k diamantu. Normy řezu AGS 2005 vycházejí ze vzdálenosti 25 centimetrů (asi 10 palců). Normy řezu HCA z roku 2004 vycházejí ze vzdálenosti 40 centimetrů (asi 16 palců).

  • Různé laboratoře po celém světě používají zařízení VeriGem společnosti ImaGem k měření světelného chování. DGLA v USA a Bombaji v Indii, PGGL v USA a EGL-USA nabízejí verze tohoto třídění v roce 2008. Společnost DGLA ohodnotila tisíce diamantů touto slibnou technologií přímého hodnocení.
  • „Brilliancecope“ od společnosti Gemex je další technologií pro hodnocení chování světla, kterou používá mnoho amerických a nyní i zahraničních maloobchodníků a brusičů diamantů.

Účinek řezu na jiné charakteristiky diamantu

Během procesu řezání diamantů chce diamantový řezač dostat z těžkého kamene ten nejtěžší diamant. To však může být za cenu snížení kvality řezání. Pokud je diamant příliš hluboký, karátová hmotnost se zvýší, ale způsobí ztrátu lesku v důsledku úniku světla. Diamantové brusky se musí potýkat s opracováním kamene do jeho nejlepší konečné podoby s co nejmenším množstvím odpadu. Tato strategie závisí na kvalitě kamene a jeho konečných proporcích. Jsou -li zkontrolovány dva diamanty stejné hmotnosti, může být při pohledu shora znatelný rozdíl ve velikosti; pravděpodobně nejdůležitější pohled. Dobře vybroušený diamant o průměru 0,90ct by mohl mít stejnou šířku jako špatně vybroušený diamant o průměru 1,00ct. Tento jev je známý jako šíření.

Řez má také vliv na barvu diamantu. To je zvláště důležité při zvažování efektních barevných diamantů, kde by sebemenší barevný posun mohl výrazně ovlivnit cenu diamantu. Většina efektních barevných diamantů není vybroušena do kulatých briliantů, protože zatímco kulatý briliant je ceněn pro svou schopnost odrážet bílé světlo, nejdůležitější vlastností efektního barevného diamantu je jeho barva, nikoli schopnost odrážet bílé světlo.

Viz také

Reference

Další čtení