Senzační román - Sensation novel

Senzační román , také pocit fiction , byl literární žánr beletrie, která dosáhla vrchol popularity ve Velké Británii v roce 1860 a 1870. Mezi jeho literární předky patřily melodramatické romány a romány Newgate , které se zaměřovaly na příběhy utkané kolem kriminálních životopisů; čerpalo také z žánrů gotiky , lromance a masového trhu . Popularita žánru byla spojena s rozšiřujícím se knižním trhem a růstem čtenářské veřejnosti, vedlejšími produkty průmyslové revoluce . Zatímco romantika a realismus byly tradičně protichůdnými způsoby literatury, spojila je senzační fikce. Senzační romanopisci běžně psali příběhy, které byly alegorické a abstraktní; abstraktní povaha příběhů dala autorům prostor prozkoumat scénáře, které zápasily se sociálními úzkostmi viktoriánské éry . Ztráta identity je vidět v mnoha senzačních příbězích, protože to byla běžná sociální úzkost; v Británii došlo k zvýšenému používání při vedení záznamů, a proto lidé zpochybňovali význam a trvalost identity. Sociální úzkost ohledně identity se odráží v románech jako Žena v bílém a Tajemství Lady Audleyové .

O senzační fikci se běžně vídá, že se objevila jako definovatelný žánr v důsledku tří románů: Wilkie Collins 's The Woman in White (1859–60); Ellen (paní Henry) Wood 's East Lynne (1861); a Mary Elizabeth Braddon ‚s Lady Audley Secret (1862). Snad nejranější použití výrazu, senzační fikce , jako názvu pro takové romány, se objevuje ve vydání literárního rozpočtu Saunders, Otley a spol. Z roku 1861 .

Neo-Victorian romány, jako Eleanor Catton je svítidel , které byly pozorovány vycházet z konvencí vjem fikce; v citovaném příkladu použitím „podezřelých závětí a padělaných dokumentů, tajných sňatků, nelegitimnosti a opia“.

Definice

Román z viktoriánské senzace byl různě definován jako „román s tajemstvím“ a jako druh románu, který kombinuje „romantiku a realismus“ způsobem, který „napíná oba režimy na hranici svých možností“.

Vlivy

Senzační romanopisci čerpali z vlivů melodramatu , gotiky a románu Newgate, aby prozkoumali témata považovaná společenskými normami za provokativní a zpochybnili umělost identity. V 60. letech 19. století se senzační romány a divadlo úzce propojily; mnoho slavných romanopisců senzace také psalo pro scénu. Dickens , Reade a Collins všichni psali a hráli pro divadlo a jeviště pomohlo mnoha romanopiscům získat uznání jako autory. Peter Brooks definuje melodrama jako pokus „najít, artikulovat, demonstrovat,„ dokázat “existenci morálního vesmíru, který, ačkoli je zpochybňován, maskován darebáctvím a zvrácenostmi úsudku, existuje a lze jej tvrdit jeho přítomnost.

Gotický vliv na senzační román popisuje Laurence Talairach-Vielmas takto:

tajemství a tělo jdou ruku v ruce a čím více senzačních románů zdůrazňuje nepolapitelnost nebo umělost lidské identity, tím více se objevují gotické lokusy, které přitahují vlasy, jako konečné místo, kde lze znovu vzpomenout a znovu spojit fragment pravdy a přepsat příběh.

Běžným gotickým vlivem, který je vidět v senzačních románech, je hledání tajemství. Místa činu u studní nebo u vody navíc symbolizují „hloubku“, která je klíčovým prvkem gotické fikce . Senzační román vnáší moderní klasiku do gotických duchařských příběhů tím, že je umisťuje do současného prostředí, což vytváří efekt vytváření teroru, který je skutečný a uvěřitelný. Le Fanuův příběh „ Zelený čaj “ je příkladem touhy romanopisců senzace prozkoumat cestu méně prošlapanou. Hlavní postava, Jennings, nechtěně otevírá vnitřní oko, které po přílišné konzumaci zeleného čaje vidí duchovní svět.

Senzační romány čerpaly vliv také z románů Newgate, které byly populární během třicátých a čtyřicátých let minulého století; podobně jako u senzačního románu vytvořily romány Newgate mnoho kontroverzí a debat. Autoři obou žánrů našli inspiraci v novinových policejních zprávách; zločinná tajemství senzačních románů se však méně zajímala o skutečné dopadení zločince a místo toho se více zaměřila na identitu zločince a na to, jak se stali zločincem.

Témata a recepce

Senzační román se obvykle zaměřil na šokující témata včetně cizoložství, krádeží, únosů, šílenství, bigamie, padělání, svádění a vraždy. Odlišovala se od ostatních současných žánrů, včetně gotického románu , zasazením těchto témat do běžného, ​​známého a často domácího prostředí, čímž podkopala společný předpoklad viktoriánské éry, že senzační události byly něčím cizím a oddělovaly se od pohodlného života střední třídy. WS Gilbert satirizoval tato díla v jeho 1871 komická opera , pocit Novel . Pro Anthonyho Trollopa by ale nejlepší romány měly být „zároveň realistické a senzační ... a oba v nejvyšší míře“.

Když na klidnou Anglii vtrhly senzační romány, staly se tyto romány okamžitými bestsellery a překonaly všechny předchozí rekordy prodejů knih. Vysokí kritici obočí píšící v tehdejších akademických časopisech však tento fenomén kritizovali a kritizovali jeho praktiky (a čtenáře) nejtvrdšími výrazy; John Ruskin snad poskytl tu nejrozvážnější kritiku ve své „Fiction - Fair and Foul“. Přidaná proslulost odvozená ze čtení románů pravděpodobně sloužila pouze k přispění k jejich popularitě. Henry Longueville Mansel z Quarterly popsal senzační román jako „extrémně provokativní pro ten pocit v patře a v krku, který je předzvěstným příznakem nevolnosti“.

Pozoruhodné příklady

Dědictví

Oceněná spisovatelka Sarah Waters uvedla, že její třetí, kritikou uznávaný román Fingersmith ( Virago Press , 2002) je míněn jako pocta senzačnímu románovému žánru.

Viz také

• Žlutý hřbet
• Viktoriánská literatura

Reference

Další čtení

externí odkazy

• Sensation , diskuse BBC Radio 4 s Johnem Mullanem, Lyn Pykett a Dinah Birch ( In Our Time , 6. listopadu 2003)