Fázová hypnóza - Stage hypnosis

Hypnóza
Aplikace
Počátky
Klíčové postavy
související témata

Fázová hypnóza je hypnóza prováděná před publikem za účelem zábavy, obvykle v divadle nebo v klubu. Představení hypnózy na moderní scéně obvykle přináší spíše komediální představení než jen demonstraci, která zapůsobí na publikum s přesvědčovacími schopnostmi. Při běžné prezentaci lze prokázat zjevné účinky amnézie , změny nálady a halucinace . Inscenační představení hypnózy často povzbuzují členy publika, aby se hlouběji zabývali výhodami hypnózy.

Příčiny chování, které vykazují dobrovolníci ve stádiích hypnózy, jsou předmětem sporu. Někteří tvrdí, že ilustruje změněné stavy vědomí (tj. „Hypnotický trans“). Jiní tvrdí, že to lze vysvětlit kombinací psychologických faktorů pozorovaných ve skupinovém prostředí, jako je dezorientace, shoda , tlak vrstevníků a běžné návrhy . Jiní přesto tvrdí, že podvod hraje roli.

Dějiny

Fázová hypnóza se vyvinula z mnohem starších přehlídek vedených mesmeristy a dalšími umělci v 18. a 19. století. Skotský chirurg James Braid vyvinul svou techniku hypnózy poté, co byl v listopadu 1841 svědkem divadelního představení cestujícího švýcarského magnetického demonstrátora Charlese Lafontaina (1803–1892).

Braid si byl dobře vědom podobných výkonů „elektro-biologů“ ve své době; např. Braid zveřejnil obsah reklamního ručního zákona za představení „elektro-biologie“ hostujícího Američana George W. Stonea dne 12. března 1851, který stejně jako jasně zdůrazňuje, že Stone tvrdí, že používá dobrovolníky z publikum, spíše než jeho vlastní loutky / asistenti, podrobně popisuje některé jevy, které by jim Stoneovo publikum mohlo očekávat.

Budou experimentovány osoby v dokonale bdělém stavu, známého charakteru a postavení ve společnosti, které se dobrovolně přihlásí z řad diváků. Budou zbaveni moci řeči, sluchu, zraku. Jejich dobrovolné pohyby budou zcela kontrolovány, aby nemohly ani vstát, ani sednout, kromě vůle obsluhy; jejich paměť bude odebrána, aby zapomněli na své vlastní jméno a jméno svých nejintimnějších přátel; budou nuceni koktat a cítit bolest v kterékoli části těla podle volby operátora - vycházková hůl bude vypadat jako had, chuť vody se změní na ocet, med, kávu, mléko , brandy, pelyněk, limonáda atd. atd. atd. Tyto mimořádné experimenty jsou skutečně a skutečně prováděny v nejmenším možném rozsahu bez triku, tajné dohody nebo podvodu.

Ty jsou totožné s mnoha demonstracemi, které se staly ústředním bodem následné „fázové hypnózy“, ve skutečnosti se zdá, že malé změny kromě názvu a zavedení hypnotické indukce atd. Podobně romanopisec Mark Twain podobně vypráví o mesmerickém představení, které ve své autobiografii jasně připomíná hypnózu stadia 20. století.

Absence jakéhokoli odkazu na „hypnotismus“ v těchto raných představeních, skutečně před vytvořením tohoto termínu, a skutečnost, že jim často chybělo něco, co by připomínalo moderní hypnotickou indukci, odpovídá skeptickému názoru, že stádiová hypnóza je primárně výsledkem obyčejného spíše než hypnotický trans. První umělci často tvrdili, že ovlivňovali své předměty pomocí telepatie a dalších nadpřirozených schopností.

Jiní však předváděli představení, která svým divákům ukazovala širokou škálu hypnotických projevů. Například ve Spojených státech v 90. letech 19. století existovala malá skupina vysoce kvalifikovaných divadelních hypnotizérů, které všechny řídil Thomas F. Adkin, který cestoval po celé zemi a hrál na přeplněné domy. Do Adkinovy ​​skupiny patřili Sylvain A. Lee, manželé Herbert L. Flintovi a profesor Xenofón LaMotte Sage.

20. století

Skrz 20. století, navzdory přijetí termínu „hypnotismus“, divadelní hypnotizéři nadále vysvětlovali své výkony publiku odkazem na nadpřirozené síly a zvířecí magnetismus . Ormond McGill např. Ve své encyklopedii subjektu napsal v roce 1996, že:

Někteří nazývají tento silný přenos myšlenek z jedné osoby na druhou „myšlenkovou projekcí“. Použitá mentální energie se zdá být dvou typů: magnetická energie ... generovaná v těle a telepatická energie generovaná v mysli. ... Ti dva spolupracují jako jednotka při aplikaci Power Hypnosis. Provoz těchto dvou energií v kombinaci je to, co Mesmer označoval jako „zvířecí magnetismus“.

To však Braid nemyslel pod pojmem „hypnotismus“, což je termín vytvořený v opozici vůči teoriím mesmerismu, aby zdůraznil skutečnost, že výsledky byly způsobeny běžnými psychologickými a fyziologickými procesy, jako je návrh a soustředěná pozornost, nikoli telepatie nebo zvířecí magnetismus. Po setkání s panem Stoneem, experimentování se svými vlastními subjekty a předložení poznatků o těchto výkonech Královské instituci Braid uzavírá:

Existují tedy pozitivní i negativní důkazy ve prospěch mé mentální a sugestivní teorie a v opozici vůči magnetické, okultní nebo elektrické teorii mesmeristů a elektrobiologů. Moje teorie navíc obsahuje toto další doporučení, že je na úrovni našeho chápání a adekvátní k zodpovězení všeho, co je prokazatelně pravdivé, aniž by poskytovalo jakékoli násilí rozumu a zdravému rozumu nebo bylo v rozporu s obecně přijatými fyziologickými a psychologickými principy .

Moderní divadelní umělci však často i nadále zneužívají slovo „hypnóza“ při popisu svých představení a podněcují mylné představy o hypnotismu tím, že si jej pro dramatický efekt pletou s mesmerismem .

Skepticismus

Katalepsie : „lidský most“.

Mesmerická a další divadelní představení změnila v 19. století svůj název na „divadelní hypnotizér“. Původně tvrdili, že produkují stejné účinky pomocí telepatie a zvířecího magnetismu, a teprve později začali vysvětlovat své představení hypnotickým transem a sugescí. Mnoho předchůdců fázové hypnózy tedy nepoužívalo techniky hypnotické indukce. Několik moderních jevištních umělců navíc zveřejnilo kritiku, která naznačuje, že jevištní hypnóza je do značné míry výsledkem namyšlenosti, obyčejných návrhů a společenského souladu atd., Spíše než hypnotického transu. Nejvýznamnější je, že známý americký kouzelník a performer Kreskin často prováděl typické ukázky hypnózy na pódiu bez použití hypnotické indukce. Poté, co téměř dvě desetiletí pracoval jako jevištní hypnotizér a kouzelník, se stal Kreskin skeptikem a informátorem z oblasti hypnózy jeviště.

Devatenáct let jsem věřil v ... hypnotický trans, podobný spánek, který jsem neustále praktikoval. I když jsem měl občas otravné pochybnosti, chtěl jsem tomu věřit. O uspávání někoho panovala silná mystika, něco, co mě a všechny ostatní „hypnotizéry“ oddělilo. Byli jsme úžasní Svengalis nebo Dr. Mesmers, zapojeni do jakési nadpřirozené praxe. Pak se to všechno zhroutilo. Pro mě stejně.

Poté, co několik let experimentoval se svými vlastními předměty, dokud nebyl spokojen, že může provádět „fázi hypnózy“ bez hypnotické indukce nebo transu, uzavřel: „Bitva sémantiky může probíhat roky, ale pevně věřím, že to, co se nazývá ' hypnóza 'je opět zcela normální, nikoli neobvyklá reakce na jednoduchý návrh. “ Kreskin, který byl otevřeným skeptikem ohledně scénické hypnózy, nejenže aktivně odhalil tvrzení hypnotizérů, ale šel tak daleko, že nabídl podstatnou peněžní odměnu 25 000 $ každému, kdo dokázal existenci hypnotického transu. Odměna byla neúspěšně zpochybněna třikrát. Při odhalování konceptu „spánkového tranzu“ Kreskin, stejně jako ostatní skeptici, kteří zaujímají nestátní postavení, chtěl zdůraznit, že má pocit, že hodnota hypnotického návrhu byla často podceňována.

Úloha podvodu

Kvůli herectví hypnotizérů je mnoho lidí přesvědčeno, že hypnóza je formou kontroly mysli. Účinky stádiové hypnózy jsou však pravděpodobně způsobeny kombinací relativně běžných sociálně psychologických faktorů, jako je tlak vrstevníků, sociální shoda, výběr účastníků, běžná sugestibilita a určité množství fyzické manipulace, scénické hry a triky. Předpokládá se, že touha být středem pozornosti, záminka k porušení jejich vlastních vnitřních potlačovačů strachu a tlak na potěšení přesvědčují subjekty, aby si „hrály“. Knihy napsané divadelními hypnotizéry někdy výslovně popisují použití podvodu při jejich jednání. Například Ormond McGill v New Encyclopedia of Stage hypnóza popisuje kompletní „fake hypnóza“ akt, který je závislý na použití soukromých šeptem celé:

[Hypnotizér šeptá z mikrofonu:] „Budeme se divákům dobře smát a oklamat je ... takže když vám řeknu, abyste udělali nějaké vtipné věci, udělejte přesně to, co vám říkám tajně. Dobře? " (Pak záměrně přátelsky mrkněte na diváka.)

Podle odborníků, jako jsou Theodore X. Barber a André Muller Weitzenhoffer , využívá stádiová hypnóza tradičně tři základní strategie:

  1. Soulad účastníků . Účastníci na jevišti mají sklon vyhovět kvůli sociálnímu tlaku pociťovanému v situaci vytvořené na jevišti před očekávaným publikem.
  2. Výběr účastníků . Předběžné návrhy testů, jako je například požádat publikum, aby sevřelo ruce, a navrhnout, aby je nebylo možné oddělit, se obvykle používají k výběru nejsugestivnějších a sociálně vyhovujících předmětů z publika. Tím, že umělec žádá, aby se na pódium postavili, má tendenci vybírat nejextravertnější členy publika.
  3. Klamání publika . Inscenovaní hypnotizéři jsou umělci, kteří tradičně, ale ne vždy, používají různé strategie „kejklířů“, aby své publikum uvedli v omyl kvůli dramatickému efektu.

Strategie podvodu používané v tradiční fázi hypnózy lze rozdělit následovně:

  1. Šepot mimo mikrofon . Hypnotizér skloní mikrofon a zašeptá tajné pokyny účastníkovi na jevišti, mimo sluch publika. Mohou zahrnovat žádosti o „hraní“ nebo falešné hypnotické reakce.
  2. Neschopnost napadnout . Scénický hypnotizér předstírá, že vyzve subjekty, aby se vzepřely návrhu, například „Nemůžete vstát ze židle, protože vaše zadní část je přilepená lepidlem.“ Účastníkům však není dána žádná konkrétní výzva k zahájení úsilí („Začněte to zkoušet hned!“). To vytváří iluzi, že byla vydána konkrétní výzva a bylo vyvinuto úsilí, aby se jí vzepřelo.
  3. Falešné hypnotické triky . Scénická literatura o hypnóze obsahuje velký repertoár triků klamných rukou, jaké používají profesionální iluzionisté. Žádný z těchto triků nevyžaduje žádnou hypnózu ani návrh, ale závisí čistě na fyzické manipulaci a klamu publika. Nejznámějším příkladem tohoto typu je trik „lidské prkno“, který spočívá v tom, že tělo subjektu ztuhne (katalepticky), a vodorovně je pozastaví mezi dvěma židlemi, přičemž hypnotizér si kvůli dramatickému efektu často stojí na hrudi. To nemá nic společného s hypnózou, ale jednoduše to závisí na skutečnosti, že když jsou subjekty umístěny správným způsobem, mohou podporovat větší váhu, než diváci mají tendenci předpokládat.
  4. Stooges . Několik odborníků, včetně Kreskina, uvedlo, že je známo, že divadelní hypnotizéři využívají loutky (nazývané také koně ), kteří cestují od show k show. Scénický hypnotizér může vyžadovat pouze jediného loutku, protože jeho první použití pro každou demonstraci bude mít skutečný předmět z publika tendenci následovat jeho příklad a napodobovat jeho reakce. Pro vyvrcholení show se navíc hypnotizér často zaměří na jeden nebo dva subjekty, aby předvedl obtížnější a dramatičtější reakce zahrnující zjevné halucinační zážitky. Pro tento účel lze použít jediný loutku.

Weitzenhoffer píše:

Věřím, že jsem měl nejen šanci sledovat v práci slavné divadelní hypnotizéry 40. a 50. let, jako jsou [Ralph] Slater a Polgar, ale také mít poměrně rozsáhlý osobní kontakt s dalšími hypnotizéry. na situaci. Nejprve je třeba si uvědomit, že mnoho hypnotizérů používá loutky nebo rostliny.

Na druhou stranu, ti, kteří argumentují za podstatný „stav“ hypnózy, uvádějí klinická tvrzení (která ve skutečnosti nejsou doložena v žádném případě divadelního představení, doufáme), jako například:

„... úvodník, z něhož vyplývá, že většina subjektů nemá vůli nebo zájem nerespektovat návrh hypnotizéra, pohodlně vynechat primární zájem o hypnotismus nastal počátkem 19. století, než byl široce dostupný éter a morfin. Prostřednictvím tisíce extrémně bolestivých operací použití hypnózy. Pacienti se probudili bez vzpomínky na operaci a dokonce se uzdravili mnohem rychleji než ti, kteří bez hypnózy vydrželi extrémní bolest. Sigmund Freud byl přímo zodpovědný za odstranění hypnózy z psychoterapie kvůli tolika zprávám, že pacienti měli také intuici o podmínkách pacienti, které nikdy nesetkali v transu. “

Takové argumenty pocházejí z práce Jamese Esdaileho na lékařské misi v Indii, o čemž hovoří ve své knize z roku 1847. Bylo to předtím, než se rozšířil pojem „hypnotismus“ (teprve nedávno propagovaný Braidem v roce 1843) a na Esdailesovu práci se stále odkazovalo. jako „mesmerismus“. Zatímco Esdaile tvrdil, že jeho pacienti necítili žádné pozorovatele bolesti jménem nezávislé vyšetřovací komise pro bengálskou vládu, hlásili scény těch, kteří podstoupili takové operace, svíjející se v agónii. Pokud jde o novější tvrzení o bezbolestné operaci, Barber mimo jiné poukázal na to, že podrobnosti v popisech takové chirurgie připouštějí, že pacienti jsou, i když nejsou v bezvědomí, koktejly anxiolytik omráčeni. Podíl pacientů, kteří jsou schopni podstoupit tyto procedury (dosažení dostatečně „hluboké“ „hypnózy“), je navíc tak malý jako procento populace, která je schopna podstoupit chirurgický zákrok bez chemické nebo hypnotické pomoci, což vzbuzuje podezření, že tyto skupiny pacientů „zvláštní“ pacienti se překrývají. Barber navíc poukazuje na to, že případy hypnotické operace vždy používají lokální anestetikum v oblasti řezu, zatímco vnitřní orgány nejsou schopny zaznamenat bolest v reakci na kvalifikovaný řez, který by umožnil realizaci mnoha takových operací bez použití celkového anestetika. hypnotický vliv je v podstatě na emocionální nebo anxiolytické úrovni. Kromě toho zdaleka neexistují „tisíce“ takových případů hypnoanestézie v chirurgii, zůstává to dostatečně vzácné, aby si zasloužilo pozornost zpravodajských zpráv, když k nim dojde. Stejně vzácné jako výjimeční jedinci schopní podstoupit takovou operaci.

Žádná z výše zmíněných debat o hypnotických postupech v klinickém prostředí však nemá žádný vliv na hypnotické stavy.

Role hypnotizéra a subjektu

Hypnotizér

Scénický hypnotizér a jeho poddaní

Vzhledem k herectví hypnotizérů a jejich udržování iluze držení tajemných schopností je vzhled stavu transu často interpretován jako „efekt“ hypnotizující „moci“. Skutečná síla scénické hypnózy pochází z důvěry, kterou může „hypnotizér“ vnést do svých předmětů. Subjekty musí spolupracovat a být ochotny se řídit pokyny a hypnotizér použije několik testů k výběru nejlepších předmětů. Někteří lidé jsou velmi důvěřiví nebo dokonce hledají záminku k tomu, aby se vzdali svých povinností, a jsou zjevně schopni „zhypnotizovat“ během několika sekund, zatímco jiným trvá více času, než čelit svým obavám.

Návrh je velmi silný a dobrý hypnotizér bude vědět, jak dodat návrhy, které mohou divákům zajistit lepší zábavu. Ve své knize Jonathan Chase Deeper and Deeper hovoří o doručování návrhů, což je důležitější, The Super Suggestion, fráze, kterou vytvořil ve své první vydané knize v roce 1999:

„Od této chvíle všechno, co ti řeknu. Každá jedna věc, kterou řeknu, bez ohledu na to, jak hloupá nebo hloupá se zdá, se okamžitě stane tvojí realitou. Všechno, co řeknu, se okamžitě stane tvojí realitou.“

Zdůrazňuje použití opakování, ale varuje, že když návrh přijmou, pak se vše, co jim hypnotizér po tomto bodě řekne, stane neodolatelným návrhem.

Historicky jevištní hypnotizéři často tvrdili, že hypnoticky vyvolané vylepšení schopností dobrovolníků překračují normální limity. Jedním z příkladů je „The Human Bridge“, ve kterém je hypnotizovaný subjekt údajně uveden do stavu katalepsie a umístěn jako „most“ mezi dvěma židlemi. Kaskadérský kousek vypadá působivě: jak však říká hypnotizér Andrew Newton: „Kdokoli přiměřeně silný dospělý může tento kaskadér udělat, aniž by byl hypnotizován.“

Předměty

Ve fázi hypnózy si „hypnotizér“ pečlivě vybírá své účastníky. Nejprve dají celému publiku několik cvičení k provedení a zasazení myšlenek do jejich myslí, jako např

  • hypnotizovat lze pouze inteligentní lidi
  • pouze ti, kteří mají otevřenou mysl k hypnotizaci a jsou ochotni se zúčastnit.

Tvrdí se, že tyto návrhy jsou navrženy tak, aby překonaly přirozený strach z důvěry v cizince s větší obavou, že se stanou předmětem posměchu jako ten, kdo je neinteligentní, nespolečenský a bez radosti.

Z davu hypnotizér uvidí lidi, kteří vypadají jako důvěryhodní, extrovertní a ochotní předvést show. Hypnotizér je začíná tím, že si nechá představit běžné situace, s nimiž se pravděpodobně setkali, jako je zima nebo horko, hlad nebo žízeň, a postupně se staví k tomu, aby jim dal návrh, aby dělali něco, co je zcela mimo jejich charakter, jako je stepování, zpěv jako Elvis , kňučet jako kuře nebo zapomenout na číslo.

Touha být středem pozornosti, mít výmluvu k porušení jejich vlastních vnitřních potlačovačů strachu a tlak potěšit, plus očekávání publika, které od nich chce, aby poskytly nějakou zábavu, obvykle stačí k tomu, aby přesvědčily některé lidi, aby udělali téměř cokoli. Jinými slovy, účastníci jsou přesvědčeni, aby si „hráli spolu“. Přestože to odpovídá určitým situacím, neodpovídá to těm, kde výtržníci, nespolupracující publikum a ti, kteří chtějí „vyvrátit“ hypnotizéra, vytvářejí soubor negativních očekávání, nespolupracující atmosféry a odporu, které musí umělec použít k překonání.

Zákon

V některých zemích existují zákony a pokyny týkající se fázové hypnózy.

Ve Velké Británii upravuje používání hypnózy na veřejnosti zákon o hypnotismu z roku 1952. Původní zákon byl změněn v roce 1976 a znovu v roce 2003. V roce 1996 vláda vydala „modelové podmínky“, které byly vylepšeny a revidovány po konzultaci s FESH a s lékařskými a akademickými psychology. Mějte na paměti, že nemají žádnou právní sílu: jsou to navrhované podmínky, které místní úřady mohou nebo nemusí považovat za vhodné uložit nebo upravit při regulaci hypnózy. Pokud je fázová hypnóza prováděna na veřejném místě, je třeba získat povolení (povolení) od místního úřadu a místnímu orgánu se doporučuje sledovat výkon, aby bylo zajištěno dodržování všech pokynů. Je nezákonné držet jakoukoli formu fázové hypnózy na veřejném místě (mimo jiné), pokud k tomu místní úřad nevydal souhlas.

V doprovodném oběžníku oznamujícím revidované modelové podmínky v roce 1996 bylo připuštěno, že, jak tvrdí skeptický stádium hypnotizér Alex Tsander během konzultačního procesu:

„V praxi dobrovolníci nereagují, jako by skutečně věřili, že za nimi stojí například obrovský pavouk nebo bomba pod jejich židlí.“

To byl kritický bod rozlišení a představuje formální uznání „jakoby“ povahy chování ve fázi hypnózy v rozporu s tvrzeními o její domnělé subjektivní realitě.

V minulosti byla fázová hypnóza zakázána v několika zemích světa, včetně Dánska a některých států v USA. Většina z těchto zemí zrušila tyto zákony nebo je nevynucuje. V Izraeli je i nadále nezákonné provádět jakýkoli druh hypnózy bez povolení uděleného lékařům, zubařům a psychologům. V Belgii je etapová hypnóza zakázána od roku 1892; zákon byl zmíněn v roce 2017, aby vynutil zrušení podívané Messmerem.

Reference

Další čtení