Kamenná socha - Stone sculpture

Vyřezávané kamenné lidské postavy, známé jako Moai , na Velikonočním ostrově

Kámen socha je objekt z kamene , který byl ve tvaru, obvykle vyřezávání nebo sestavené pro vytvoření vizuálně zajímavý trojrozměrný tvar. Kámen je odolnější než většina alternativních materiálů, což je zvláště důležité v architektonické plastice na vnější straně budov.

Kamenná řezba zahrnuje řadu technik, kde se kusy hrubého přírodního kamene tvarují řízeným odstraňováním kamene. Vzhledem k trvanlivosti materiálu lze nalézt důkazy, že i nejranější společnosti se oddávaly nějaké formě kamenické práce, ačkoli ne všechny oblasti světa mají takové množství dobrého kamene pro řezbářství, jako je Egypt, Persie (Írán), Řecko, střední Amerika, Indie a většina Evropy. Často, stejně jako v indickém sochařství , je kámen jediným materiálem, ve kterém se zachovala starověká monumentální socha (spolu s menšími terakotami ), ačkoli v té době bylo téměř jistě vytvořeno více dřevěných soch.

Unakoti skupina skalních reliéfů z Shiva , Tripura , Indie. 11. století

Petroglyfy (také nazývané skalní rytiny) jsou možná nejranější formou: obrazy vytvořené odstraněním části povrchu skály, která zůstává na místě , naříznutím, klováním, vyřezáváním a odíráním. Skalní reliéfy vytesané do „živé“ skály jsou v této pokročilejší fázi. Monumentální socha pokrývá velká díla a architektonická socha, která je připojena k budovám. Historicky byla většina těchto typů natřena, obvykle po nanesení tenké vrstvy omítky. Hardstone carving je řezba pro umělecké účely polodrahokamů, jako je jadeit , achát , onyx , skalní krystal , sard nebo karneol , a obecný termín pro předmět vyrobený tímto způsobem. Alabastr nebo minerální sádra je měkký minerál, který lze snadno vyřezávat pro menší práce a přitom je relativně trvanlivý. Gravírované drahokamy jsou malé vyřezávané drahokamy, včetně portrétů , původně používané jako pečetní prsteny .

Hraniční zeď se suchou kamennou sochou v Forest of Dean , Gloucestershire , Velká Británie

Staroegyptský trojitý portrét v šedých šatech , velmi tvrdý pískovec, který vyžaduje jemné leštění

Vyřezávání kamene do sochařství je činnost starší než samotná civilizace, počínaje možná řezanými obrazy na stěnách jeskyně. Prehistorické sochy byly obvykle lidské podoby, jako například Willendorfská Venuše a sochy bez tváře kykladských kultur starověkého Řecka. Pozdější kultury vymyslely zvířecí, lidsko-zvířecí a abstraktní formy v kameni. Nejstarší kultury používaly abrazivní techniky a moderní technologie využívá pneumatická kladiva a další zařízení. Ale pro většinu lidské historie používali sochaři jako základní nástroje pro vyřezávání kamene kladivo a dláto .

Druhy kamene používané ve vyřezávaných sochách

Soapstone , s Mohsovou tvrdostí asi 2, je snadno opracovaný kámen, běžně používaný začínajícími studenty kamenosochařství.

Alabaster a měkčí druhy hadů , všechny asi 3 na Mohsově stupnici, jsou odolnější než mastek. Zejména alabaster je již dlouho ceněn pro svou průsvitnost.

Vápenec a pískovec , asi 4 na Mohsově stupnici, jsou jedinými sedimentárními kameny běžně vyřezávanými. Vápenec přichází v populární oolitické odrůdě, asi dvakrát tvrdší než alabastr, která je vynikající pro řezbářství. Těžší hadi mohou také dosáhnout 4 na Mohsově stupnici.

Mramor , travertin a onyx dosahují asi 6 stupňů Mohsovy stupnice. Mramor je v evropské tradici od dob klasického Řecka preferovaným kamenem sochařů . Je k dispozici v široké škále barev , od bílé přes růžovou a červenou až po šedou a černou.

Nejtvrdším často vyřezávaným kamenem je žula , asi 8 Mohsovy stupnice. Jedná se o nejtrvanlivější ze sochařských kamenů, a proto je extrémně obtížně opracovatelný.

Čedičové sloupy , které jsou ještě tvrdší než žula, jsou vyřezávány méně často. Tento kámen získává při leštění krásný černý vzhled.

Hrubé a nedokončené sochy

Hrubé blokové formy nedokončených soch jsou známy a jsou v muzeích. Pozoruhodné jsou sochy Akhenaten , Amarna Period nalezené v Akhetaten . Jeden známý sochař, Thutmose (sochař) , nechal v Akhetatenu vyhloubit celý svůj obchod s mnoha nedokončenými blokovými formami.

Proces kamenné plastiky

různé paličky a nadhazovací nástroj

Zdrsněné řezby

To ukazuje proces „ukazování“, tradiční způsob vytváření přesných kopií v kamenosochařství. Bodový stroj se používá k měření bodů na původní soše (vidět vpravo) a jejich přenesení na kamennou kopii (vlevo). Zde vidíme velmi raná stádia, kdy byly body naměřeny a označeny na kamenné kopii. Tato označení upozorňují na vysoké body povrchu, aby kamenosochař věděl, které povrchy má potopit a které nechat na pokoji.

V přímé metodě kamenného řezbářství práce obvykle začíná výběrem kamene pro řezbářství, jehož vlastnosti ovlivní umělcovy volby v procesu navrhování. Umělec používající přímou metodu může používat skici, ale vyhýbá se použití fyzického modelu. Plně dimenzionální forma nebo postava je poprvé vytvořena v samotném kameni, protože umělec odebírá materiál, kreslí na kamenný blok a cestou rozvíjí dílo.

Na druhé straně je nepřímá metoda, kdy sochař začíná jasně definovaným modelem, který má být zkopírován do kamene. Modely, obvykle vyrobené ze sádry nebo modelovací hmoty , mohou mít plnou velikost zamýšlené sochy a být plně detailní. Jakmile je model dokončen, musí být nalezen vhodný kámen, který odpovídá zamýšlenému designu. Model je poté zkopírován do kamene měřením pomocí třmenů nebo polohovacího stroje . Tato metoda se často používá, když řezbu provádějí jiní sochaři, například řemeslníci nebo zaměstnanci sochaře.

Někteří umělci používají jako inspiraci samotný kámen; renesanční umělec Michelangelo prohlašoval, že jeho úkolem bylo osvobodit lidskou formu skryté uvnitř bloku.

Kopírování „ukazováním“

Kopírování původní sochy z kamene, což bylo velmi důležité pro starověké řecké sochy, které jsou téměř všechny známé z kopií, bylo tradičně dosahováno „ ukazováním “ spolu s dalšími metodami od ruky. Ukázalo to na nastavení mřížky čtvercových řetězců na dřevěném rámu obklopujícím originál a poté měření polohy na mřížce a vzdálenosti mezi mřížkou a sochou řady jednotlivých bodů a poté použití těchto informací k vyřezání do bloku z ze které je kopie vyrobena. Robert Manuel Cook poznamenává, že se zdá, že starověcí řečtí opisovači použili mnohem méně bodů než některé pozdější a kopie se často značně liší ve složení i v provedení.

Hrubování

Když je on nebo ona připravena k vyřezávání, řezbář obvykle začíná klepáním nebo „ házením “ velkých porcí nechtěného kamene. Pro tento úkol může vybrat bodové dláto, což je dlouhý, statný kus oceli s hrotem na jednom konci a širokou údernou plochou na druhém. V této rané fázi může být také použit nástroj pro nadhazování; což je klínovitý sekáč se širokým, plochým okrajem. Nástroj pro nadhazování je užitečný pro štípání kamene a odstraňování velkých nechtěných kusů. Sochař také vybírá paličku , což je často kladivo se širokou hlavou ve tvaru sudu. Řezbář přiloží hrot dláta nebo hranu nástroje nadhazování k vybrané části kamene a poté na něj houpá paličkou kontrolovaným tahem. Musí dávat pozor, aby přesně zasáhl konec nástroje; nejmenší nesprávný výpočet může poškodit kámen, nemluvě o ruce sochaře. Když se palička připojí k nástroji, energie se přenáší podél nástroje a roztříští kámen. Většina sochařů pracuje rytmicky, s každým úderem obrací nástroj tak, aby byl kámen rychle a rovnoměrně odstraněn. Toto je fáze „hrubování“ sochařského procesu.

Rafinace

Jakmile je určen celkový tvar sochy, sochař použije další nástroje k vylepšení postavy. Ozubené dláto nebo drápové dláto má několik drážkovacích ploch, které v kameni vytvářejí rovnoběžné linie. Tyto nástroje se obecně používají k přidání textury k obrázku. Umělec může označit konkrétní čáry pomocí posuvných měřítků k měření oblasti kamene, která má být řešena, a označení oblasti pro odstranění tužkou, dřevěným uhlím nebo křídou. Kamenný řezbář obecně používá v tomto bodě procesu mělčí zdvih.

Poslední fáze

Nakonec sochař změnil kámen z hrubého kvádru na obecný tvar hotové sochy. K vylepšení tvaru do konečné podoby se pak používají nástroje zvané rašple a rifflery. Rašple je plochý ocelový nástroj s hrubým povrchem. Sochař pomocí širokých, rozsáhlých tahů odstraňuje přebytečný kámen jako malé třísky nebo prach. Riffler je menší variací rašple, kterou lze použít k vytváření detailů, jako jsou záhyby oblečení nebo prameny vlasů.

Poslední fází procesu řezbářství je leštění. Brusný papír může být použit jako první krok v procesu leštění nebo písková tkanina. Emery , kámen, který je tvrdší a drsnější než sochařská média, se také používá při dokončovacím procesu. Toto odírání, nebo opotřebení, zvýrazní barvu kamene, odhalí vzory na povrchu a dodá lesk. Oxidy cínu a železa se často používají k tomu, aby kámen získal vysoce reflexní exteriér. V dnešní době používají moderní kamenosochaři diamantové brusivo k broušení při konečných dokončovacích procesech. Toho lze dosáhnout ručními podložkami od hrubého až po jemné brusivo v rozmezí od 36 do 3000 zrnitostí. Rovněž diamantové podložky namontované na vodou chlazených rotačních vzduchových nebo elektrických bruskách urychlují proces dokončování.

Současné techniky

Sochařka Karen LaMonte zkoumá Cumulus , kamennou sochu, kterou vytvořila pomocí modelů počasí, super počítače a robotů.

V 21. století se kamenná socha rozrostla o technologicky pokročilé nástroje včetně robotů, super počítačů a algoritmů. V roce 2017 Karen LaMonte poprvé vystavila Cumulus , její osm stop vysokou, dva a půl tunovou sochu kupovitého mraku vytesaného z italského mramoru. Na vytvoření díla LaMonte spolupracoval s vědci z California Institute of Technology na modelování podmínek potřebných k vytvoření kupovitého mraku. Výsledný cloudový model pak replikovala v mramoru pomocí kombinace robota a ručního vyřezávání. „Málokdy se stane, že se někdo začne štípat do kamene,“ řekl LaMonte pro časopis Caltech . „Přemýšlej o Michelangelovi ; ponořil svůj voskový model Davida do vody, vystavoval jej vrstvu po vrstvě a vyřezával mramor, aby odpovídal vznikající postavě. O tři sta let později Antonio Canova zdokonalil polohovací stroj, aby přenesl přesné body z modelu na mramor , následovaný patentovaným 3-D pantografem Benjamina Chevertona . Pouze pomocí technologie jsem mohl učinit diafanickou pevnou a nehmotnou trvalou. “ Dokončení sochy vyžadovalo čtyři týdny robotické řezby, po níž následovaly čtyři týdny ručního dokončování.