Celluloid Records - Celluloid Records
Celluloid Records , francouzsko-americká gramofonová společnost , založená Jeanem Georgakarakosem (někdy zkráceně na Jean Karakos), působila v letech 1976 až 1989 v New Yorku a produkovala řadu eklektických a průkopnických verzí, zejména na počátku 80. let , převážně pod záštitou de facto interního producenta Billa Laswella .
Jean Georgakarakos předtím provozoval řetězec nahrávacích obchodů ve Francii, Pop Shop, ve městech jako Paříž, Lyon, Grenoble a Aix-en-Provence. V roce 1967 založil jazzovou nahrávací společnost BYG Records , která se zhroutila v polovině 70. let. Karakos také produkoval alba, jako Sonny Sharrock ‚s Monkie-Pockie Boo , a některé Art Ensemble of Chicago, Archie Shepp, Don Cherry Magma a materiálu Gong.
První vydání
Celuloidu začal uvolňovat americkou ne-vlny a francouzský avantgardní pop umělci takový jako Métal Urbain (který byly podepsány do Londýna ‚s Rough Trade Records ve Velké Británii), mathématiques Modernes, James Chance a Alan Vega . Rovněž licencoval skladby od jiných umělců a značek a vydával skladby Soft Cell , The Names, Cabaret Voltaire a Tuxedomoon . Na začátku osmdesátých let měl Celluloid obchodní vztah s Michaelem Zilkhou a Ze Records Michaela Estebana ; umělci včetně Was (Not Was) , Alan Vega , Suicide a Lydia Lunch vydali skladby na obou labelech, někdy současně, a alespoň jedno LP (eponymní debut Vega) vyšlo s logem Celluloid a Ze na rukávu.
Rozšíření
Díky vedení a účasti nyní rostoucího producenta Billa Laswella se katalog z roku 1982 rozšířil o rané hip-hopové umělce, jako je Afrika Bambaataa (v rámci projektů Time Zone a Shango ), Beside ( manželka Bernarda Zekriho ), Fab 5 Freddy , Grand Mixer DXT , Fáze II - vše nahráno ve studiu Martina Bisiho s názvem tehdy OAO v Brooklynu NY; a Tribe 2. Hodně z hip-hopových projektů produkovala skupina Material , která již pro Celluloid zaznamenala řadu stran a jejíž hlavní hybatel Bill Laswell bude v příštích pěti letech hrát stále větší roli v bohatství značky. Celluloid také vydal album Futuristic Funk od umělce punk / funku a spisovatele cyberpunku Johna Shirleye , Obsazení Johna Shirleye , kde vystupoval kytarista Sync66 (Chris Cunningham) a basista Jerry Antonias (aka Jerry Agony), z nichž oba také hráli s Jamesem Chanceem (aka Jamesem) Bílý). V roce 1983 značka vydala KONK Party od newyorské skupiny No Wave a skupiny Afro Punk Konk .
Laswell, který se stále častěji snažil produkovat umělce na předních labelech (jako jsou Nona Hendryx , Yellowman a Herbie Hancock , pro které produkoval „ Rockit “, oceněný Grammy ), si stále našel čas na produkci a hraní na celuloidových albech od Massacre (mocenské trio) ve složení Laswell, Fred Frith a Fred Maher ) a jeho vlastní skupina Material (jehož One Down z roku 1983 představovala mladou Whitney Houston ve své první registrované písni, vedle Archieho Sheppa , Briana Ena , Bernarda Fowlera a Tonyho Thompsona z Chic ). Karakos dále přesvědčil Laswella, aby se stal vedoucím produkční sady pro celuloidové nahrávky afrických umělců, jako jsou Toure Kunda, Mandingo a Manu Dibango . Zároveň byl požádán, aby remixoval Fela Kutiho Army Arrangement pro Celluloid, první z mnoha takových podniků (později remixoval Bob Marley , Miles Davis a Carlos Santana pro hlavní labely).
Plodná produkce Celluloidu pokračovala i v polovině osmdesátých let. Stejně jako financování inscenací Praxis , Time Zone , Shango, B-Side, Deadline, Last Poets a dokonce i vzkříšeného Jimiho Hendrixe (vystoupení posmrtně s Lightnin 'Rod na bluesovém 12palcovém (300 mm) „Dorielle“ Du Fontaine "), Karakos také zahájil řadu přidružených štítků. OAO Records vydalo většinu počátečních výstupů Material i alba zmíněného Golden Palominos a kubánského bubeníka Daniela Ponce . Moving Target postaráno o nika post-rock / reggae trhu, uvolňující materiál Sly a Robbie , Yellowman, Dennis Bovell , vyhrknout , The Fleshtones , Splatcats, a neuvěřitelně, Létající Pickets . Krátkotrvající Mercenary Records mezitím vydala přímočará rocková alba od Goo Goo Dolls a Victory. Stejně krátkodobé partnerství s Morganem Khanem, šéfem Street Sounds, vidělo alba od B-Side. Manu Dibango a Mandingo získali licenci pro vydání ve Velké Británii na Khanově značce Streetwave.
Pokles
Do roku 1986 zvyšující se nároky na Laswellovu dobu (včetně prací na velkých albech od Yoko Ono , Micka Jaggera , Motörhead a PiL ) znamenaly, že jeho práce pro Celluloid se stávala sporadičtější, ačkoli produkoval Koně a stromy pro Ginger Baker (kterého Laswell měl vystopoval v Itálii a přesvědčil se, aby hrál na albu PiL ) a přispěl k albům Golden Palominos ' Blast of Silence a A Dead Horse , stejně jako k nahrávání s Last Exit a vydání alba s Peterem Brötzmannem pro Celluloid. Štítek mezitím nadále vydával desky, které nezahrnovaly Laswella; Tento různorodý výběr hotelu Eric Dolphy ‚s Iron Man a konverzace , John McLaughlin Devotion , a vítejte na Dreamland , kompilace Japonců pop dohlíží Fred Frith . Africká hudba také vystupovala ve výstupu Celluloidu od poloviny do konce osmdesátých let: Kassav , Toure Kunda, Fela Kuti a Mahlathini a Mahotella Queens všechna vydaná alba prostřednictvím štítku. Karakos také pokračoval ve svém zájmu o post-punkovou scénu vydáním comebackového sólového alba televizního kytaristy Richarda Lloyda ( Field of Fire 1986), stejně jako pokračování ( Real Time , 1987), a našel si čas na spuštění dvě nové odnože, Braziloid a Skaloid, které vydaly brazilskou a ska hudbu. Ve spolupráci s CBGB vydala značka v roce 1987 živé album Ritual Tension The Blood of the Kid .
Uzavření obchodu a následky
V roce 1989 se Karakos po návratu do Paříže produkoval ve spolupráci s filmovým režisérem Olivierem Lorsacem, kapelou zouk / brazilské hudby, kapelou Kaoma, která se skládala z bývalých celuloidových umělců z Toure Kunda a hlavní skupiny hudebně reprezentujících repertoár exploze taneční hudby lambada v Evropě během téhož roku. Původně určená pro brazilskou divizi Celluloid, hudební kompilace a video lambada byly nakonec vydány na CBS Records po celém světě a dosáhly ne. 1 na vrcholu hitparád populární hudby v Evropě. Tváří v tvář celosvětovému úspěchu hitu a nezbytnosti jeho řízení prodal Karakos v dluhu Celluloid americkému podnikateli Johnu Matarazzovi za symbolický dolar. Matarazzo měl splatit dluh Celluloidu vůči francouzské bance Societe Generale, která založila celý katalog nahrávek, vydávání a značky. Jelikož to neudělal, Societe Generale získala zpět svá práva na katalog a v roce 1994 to všechno prodala zpět Karakosovi a jeho spolupracovníkům z Adageo.
Laswell se decamped, aby se stal producentem k pronájmu, a později našel Axiom pod záštitou Chrisa Blackwella z Islandu, který pokračoval v avantgardní hudební politice Celluloid . Francouzská pobočka Celluloid pokračovala v licencování hudby pro kompilace na jiných labelech, zejména na MauMau a Charly, zatímco vydání byla přinejlepším sporadická a do značné míry zaměřená na francouzský trh.
Charly Records má nyní exkluzivní licenční smlouvu a je držitelem práv na využívání katalogu Celluloid. Uvádějí seznam všech odkazů, které používají na oficiálním webu Celluloid: https://www.celluloidrecords.com/