Dora Maar - Dora Maar

Dora Maar
Portrét Maara od Man Ray
narozený	Henriette Theodora Markovitch 22. listopadu 1907 Paříž , Francie
Zemřel	16.července 1997 (1997-07-16)(ve věku 89) Paříž, Francie
Vzdělávání	Škola fotografie , École des Beaux-Arts , Académie Julian
Známý jako	Fotografování, malování
Hnutí	Surrealismus
Partneři	Pablo Picasso (1935–1943)

Henriette Theodora Markovitch (22. listopadu 1907 - 16. července 1997), známá jako Dora Maar , byla francouzská fotografka, malířka a básnířka. Dora Maar, milující partner Pabla Picassa , byla vyobrazena na řadě Picassových obrazů, včetně jeho Portrétů Dora Maar a Dora Maar au Chat .

Životopis

Henriette Theodora Markovitch byla jedinou dcerou Josipa Markoviće (aka Joseph Markovitch) (1874–1969), chorvatského architekta, který studoval v Záhřebu , ve Vídni a poté v Paříži, kde se usadil v roce 1896, a jeho manželky, katolicky vychované Louise- Julie Voisin (1877–1942), původem z Cognacu .

V roce 1910 rodina odešla do Buenos Aires, kde otec získal několik provizí, mimo jiné za velvyslanectví Rakouska-Uherska. Jeho úspěchy mu vynesly čest být vyznamenán císařem Františkem Josefem I. , přestože byl „jediným architektem, který v Buenos Aires nevydělal jmění“.

V roce 1926 se rodina vrátila do Paříže. Dora Maar, pseudonym, který si vybrala, absolvovala kurzy v Ústřední unii výtvarných umění a na škole fotografie . Rovněž se zapsala na École des Beaux-Arts a Académie Julian, které měly tu výhodu, že ženám poskytovaly stejné pokyny jako mužům. Dora Maar navštěvovala dílnu André Lhote, kde se setkala s Henrim Cartierem-Bressonem .

Při studiu na École des Beaux-Arts se Maar setkala s kolegyní surrealistkou Jacqueline Lambou . O ní Maar řekl: „Byl jsem úzce spojen s Jacqueline. Zeptala se mě: „Kde jsou ti slavní surrealisté?“ a řekl jsem jí o kavárně de la Place Blanche. ' Jacqueline pak začala navštěvovat kavárnu, kde se nakonec setkala s André Bretonem , za kterého se později provdala.

Když dílna ukončila svoji činnost, Dora Maar odešla z Paříže sama, do Barcelony a poté do Londýna , kde fotografovala dopady hospodářské deprese po havárii Wall Street v roce 1929 ve Spojených státech. Po svém návratu a s pomocí svého otce otevřela další dílnu na ulici 29 rue d'Astorg v 8. pařížském obvodu .

V roce 1935 jí byl představen Pablo Picasso a stala se jeho společnicí a múzou . Fotografovala v jeho ateliéru u Grands Augustins a sledovala poslední fáze jeho epické tvorby Guernica . Později působila jako model pro jeho dílo s názvem Monument à Apollinaire , pocta zesnulému básníkovi Guillaume Apollinairovi .

Fotografka Dora Maar

Maarovy nejstarší dochované fotografie byly pořízeny na počátku dvacátých let minulého století fotoaparátem Rolleiflex na nákladní lodi plující na Kapverdské ostrovy .

Na začátku roku 1930 založila fotografické studio na rue Campagne-Première (14. pařížský obvod) s Pierrem Kéferem, fotografem a dekoratérem filmu Jeana Epsteina z roku 1928 Pád domu Usherových . Ve studiu spolupracovali Maar a Kefer většinou na komerční fotografii pro reklamy a módní časopisy. Její otec jí v tomto období jejího života pomáhal s financemi, když se etablovala a snažila se vydělat si na živobytí. Studio vystavovalo módu, reklamu a akty a stalo se velmi úspěšným.

Setkala se s fotografem Brassaï, s nímž sdílela temnou komoru ve studiu. Brassai jednou řekla, že měla „bystré oči a pozorný pohled, občas rušivý pohled“.

Během této doby, kdy pracovala v reklamní a módní fotografii, byl v její tvorbě vidět vliv surrealismu díky jejímu intenzivnímu používání zrcadel a kontrastních stínů [1] . Cítila, že umění by mělo představovat obsah reality prostřednictvím spojení s intuicí nebo myšlenkami, nikoli vizuálně reprodukovat přirozené. Dora Maar se také setkala s Louisem-Victorem Emmanuelem Sougezem , fotografem pracujícím pro reklamu, archeologii a uměleckým ředitelem novin L'Illustration , kterého považovala za mentora.

V roce 1932 měla poměr s filmařem Louisem Chavancem . Dora Maar navštěvovala „ říjnovou skupinu “, vytvořenou kolem Jacquese Préverta a Maxe Morise po jejich přestávce od surrealismu .

Maar měla svou první publikaci v časopise Art et Métiers Graphiques v roce 1932.

Její první samostatná výstava se konala v Galerii Vanderberg v Paříži.

Právě želatinová stříbrná díla surrealistického období zůstávají obdivovateli nejvyhledávanější: Portrét Ubu (1936), 29 rue d'Astorg , černá a bílá, koláže , fotomontáže nebo superpozice. Fotografie představuje ústřední postavu populární série her Alfreda Jarryho s názvem Ubu Roi . Dílo bylo poprvé představeno na Exposition Surréaliste d'objets v Galerii Charles Ratton v Paříži a na Mezinárodní surrealistické výstavě v Londýně v roce 1936. Účastnila se také Účast na Fantastickém umění, Dada, surrealismu, na MoMA v New Yorku stejný rok.

Surrealistické koncepty a zájmy se často shodovaly s myšlenkami politické levice té doby, a tak se Maar v tomto bodě svého života stala velmi politicky aktivní. Po fašistických demonstracích 6. února 1934 v Paříži spolu s Reném Lefeuvrem , Jacquesem Soustellem , podporovaným Simone Weil a Georgesem Bataillem , podepsala traktát „Odvolání k boji“ napsaný z iniciativy André Bretona . Velká část její práce je silně ovlivněna levicovou politikou té doby, často zobrazující ty, kteří byli depresí uvrženi do chudoby . Byla součástí ultralevicového sdružení s názvem „Masy“, kde se poprvé setkala s Georgesem Bataillem , antifašistickou organizací zvanou Unie intelektuálů proti fašismu a radikálním kolektivem levicových herců a spisovatelů s názvem Říjen.

Byla také zapojena do mnoha surrealistických skupin a často se účastnila demonstrací, svolávání a konverzací v kavárně. Podepsala mnoho manifestů, včetně jednoho s názvem „Když měli surrealisté pravdu“ v srpnu 1935, který se týkal Pařížského kongresu, který se konal v březnu téhož roku.

V roce 1935 pořídila fotografii módního ilustrátora a návrháře Christiana Berarda , kterou spisovatel a kritik Michael Kimmelman popsal jako „křivou a zlomyslnou, přičemž nad fontánou vnímal pouze hlavu, jako by byl Janem Křtitelem na stříbrném podnose“.

V osmdesátých letech vytvořila řadu fotogramů .

Vztah s Pablem Picassem

Dora Maar poprvé viděla Pabla Picassa na konci roku 1935, když pořizovala propagační záběry na natáčení filmu Jean Renoir Zločin Monsieur Lange . Byla jím uchvácena, ale formálně se nepotkali. Maara představil Picassovi o několik dní později jejich společný přítel Paul Eluard v Cafe des Deux Magots . Příběh jejich prvního setkání vyprávěl spisovatel Jean-Paul Crespelle , „vážná tvář mladé ženy, rozzářená bledě modrýma očima, která vypadala díky jejímu hustému obočí bledší; citlivá neklidná tvář, procházející světlem a stínem střídavě nad ním. Držela malý špičatý nůž na tužku mezi prsty do dřeva stolu. Někdy minula a mezi růžemi vyšívanými na jejích černých rukavicích se objevila kapka krve ... Picasso požádal Doru, aby mu dala rukavice a zavřel by je ve vitríně, kterou si schovával na památku. “

Picassa zaujalo Dorino svůdné a masochistické chování, které sloužilo jako inspirace pro mnoho jeho děl v celém jejich vztahu. Jejich spojení trvalo téměř devět let, během nichž Picasso neukončil svůj vztah s Marie-Thérèse Walterovou , matkou jeho dcery Mayy.

Dora Maar fotografovala postupné etapy vzniku Guerniky , kterou namaloval Picasso ve svém ateliéru na rue des Grands-Augustins od května do června 1937; Picasso použil tyto fotografie ve svém tvůrčím procesu. Byla Picassovým hlavním modelem a často ji v slzách zastupoval. Maar posílil Picassovo chápání politiky a naučil ho dovednosti ve fotografii. Marr také představil Picassovi metodu kombinace fotografie a tvorby grafiky, známou také jako technika klišé verre.

Dora Maar jako „Plačící žena“

Dora Maar je velmi dobře známá svou rolí Picassova milence, subjektu a múzy. Jako takový namaloval mnoho jejích portrétů. Ve většině těchto obrazů byla Dora Maarová zastoupena jako mučená, úzkostlivá žena. Nejznámější z těchto portrétů je Plačící žena . Picassa velmi inspirovaly tragédie španělské občanské války a Doru Maara považoval za živé vylíčení bolesti a utrpení, které lidé v této době prožívali. Dora takto neocenila Picassovo zobrazení. Když se jí zeptali na její portréty, řekla: „Všechny mé portréty jsou lži. Jsou to Picassové. Žádný není Dora Maar“

Její styk s Picassem, který ji fyzicky týral a přiměl ji bojovat s Marií-Therese Walterovou za jeho lásku, skončila v roce 1943, přestože se znovu potkávali epizodicky až do roku 1946. 19. března 1944 tedy hrála ve čtení roli Tlusté úzkosti. V domě Michela Leirise z Picassovy první hry Desire Caught by the Tail pod vedením Alberta Camuse . V roce 1944 se Dora Maar prostřednictvím Paula Éluarda setkala s Jacquesem Lacanem , který se staral o její nervové zhroucení spravováním jejích elektrošoků, které byly v té době zakázané. Picasso jí koupil dům v Ménerbes ve Vaucluse , kde odešla do důchodu a žila sama. Obrátila se na katolické náboženství, setkala se s malířem Nicolasem de Staëlem (který žil ve stejné vesnici) a obrátil se k abstraktní malbě.

Malířka Dora Maar

Malovaná díla Dory Maar zůstala neuznaná až do jejich posmrtného prodeje, organizovaného v roce 1999, díky kterému veřejnost i profesionálové objevili velmi osobní produkci, která nikdy neopustila její ateliér.

Dora Maar opustila fotografii pro malování vedle opuštění Picassa a jeho vlivu, nebo spíše zdrcující přítomnosti malířky, která jí vnutila kubistický styl. Pod tlakem Picassa, aby se vyjádřil tímto stylem, lze přemýšlet o Picassově touze odstranit jeho milenku z oblasti, kde vynikla, a omezit ji ve stylu malby, který dlouho ovládal.

Právě z bolestivého odloučení Picassa se Dora Maar skutečně stala malířkou. Tragické obrazová díla, jako je například Portrét Eluard nebo Autoportrét s dítětem 1946 , překládat, v tmavých tónech, bolest z poválečných let.

Po letech boje s depresí se Dora Maar uzavřela do svých vlastních vzpomínek. Je to mezi šedesátými a sedmdesátými léty, kdy byl začátek oddychu, když experimentovala s abstraktními formáty v třpytivých barvách. Bylo to v osmdesátých letech, ačkoli se malíř plně vyjádřil ve svých mnoha obrazech regionu Luberon . Obrazy krajin kolem jejího domu v Ménerbes ukazovaly lokality ovládané větrem a mraky a silně odhalovaly boj umělce s duchy její minulosti.

Smrt

Maar strávila poslední roky ve svém bytě v Rue de Savoie, na levém břehu Paříže. Zemřela 16. července 1997 ve věku 89 let. Byla pohřbena na hřbitově Bois-Tardieu v Clamartu . Její experimenty s fotogramy a fotografováním v temné místnosti byly nalezeny až posmrtně.

Dědictví

Ačkoli Maar je většinou připomínána jako jedna z Picassových milenek, v poslední době zde bylo mnoho exponátů, které ji prezentovaly jako umělkyni, včetně výstav v Haus der Kunst , Mnichov , 13. října 2001 - 6. ledna 2002; Centre de la Vieille Charité, Marseille , 20. ledna - 4. května 2002; kulturní centrum Tecla Sala, Barcelona , 15. května - 15. července 2002; Centre Pompidou , Paříž , 05.06.2019 - 29.července 2019; a Tate Modern , Londýn , 20. listopadu 2019 - 15. března 2020.

Maara hrála Samantha Colley v sezóně 2018 Genius , která se zaměřuje na život a umění Picassa.

Reference

Další čtení

• Louise Baring: Dora Maar: Paris in the Time of Man Ray, Jean Cocteau, and Picasso , Rizzoli, 2017
• Brigitte Benkemoun, Hledá se Dora Maar: Umělec, adresář, život. . Trans. Jody Gladding. Los Angeles: Getty Publications, 2020.
• Mary Ann Caws : Dora Maar s a bez Picassa: Biografie , Temže a Hudson
• Mary Ann Caws, Les vies de Dora Maar: Bataille, Picasso et les surréalistes , Paris, Thames & Hudson, 2000, 224 s. ( ISBN  2878111850 )
• Georgiana Colvile, Scandaleusement d'elles: trente-quatre femmes surréalistes , Paris, J.-M. Místo, 1999 ( ISBN  2858934967 ), s. 179 až 185
• James Lord , Picasso a Dora: osobní monografie , 1993
• Judi Freeman: Picasso a plačící ženy: léta Marie-Thérèse Walterové a Dory Maarové
• Anne Baldassari: Picasso: láska a válka, 1935-1945
• Zoé Valdés  : Plačící žena  : román, 2013
• Alicia Dujovne Ortiz : Dora Maar vězenínière du matter , Le Livre de Poche, 2005. ISBN  978-2253114727
• Olivia Lahs-Gonzales: Definování oka: fotografky 20. století: výběr ze sbírky Helen Kornblum

Obsah této úpravy je přeložen ze stávajícího francouzského článku Wikipedie na adrese fr: Dora Maar ; nahlédněte do jeho historie.