Orlando: Životopis -Orlando: A Biography

Orlando: Životopis
Portadaorlando.jpg
Obálka prvního vydání
Autor Virginia Woolfová
Země Spojené království
Jazyk Angličtina
Vydavatel Hogarth Press
Datum publikace
 11. října 1928
Typ média Vázaná kniha
Stránky 134
OCLC 297407

Orlando: Biografie je román Virginie Woolfové , který byl poprvé vydán 11. října 1928. Vysoce temperamentní dovádění inspirované bouřlivou rodinnou historií aristokratické básničky a romanopiskyně Vity Sackville-Westové , Woolfovy milenky a blízké přítelkyně, je pravděpodobně jejích nejoblíbenějších románů; Orlando je historie anglické literatury v satirické podobě. Kniha popisuje dobrodružství básníka, který mění pohlaví z muže na ženu a žije po staletí a setkává se s klíčovými postavami anglické literární historie. Považován feministka klasický, kniha byla napsána o značně učenci psaní žen a rovnosti žen a mužů a transgender studií .

Román byl několikrát adaptován. V roce 1989 spolupracovali režisér Robert Wilson a spisovatel Darryl Pinckney na divadelní produkci pro jednoho herce. Britská premiéra se uskutečnila na edinburském festivalu v roce 1996, v hlavní roli hrála Miranda Richardson ; Isabelle Huppertová hrála ve francouzské verzi, kterou zahájila v Théâtre Vidy-Lausanne ve švýcarském Lausanne v roce 1993. V roce 1992 byla uvedena filmová adaptace Sally Potterové , jednoduše nazvané Orlando , v hlavní roli s Tildou Swintonovou . Scénická adaptace Sarah Ruhl měla premiéru v New Yorku v roce 2010 a v roce 2016 měli premiéru skladatel Peter Aderhold a libretistka Sharon L. Joyce opera založená na práci ve Státním divadle Braunschweig , stejně jako opera Olgy Neuwirthové . ve Vídeňské státní opeře v prosinci 2019.

Spiknutí

Titulní hrdina se narodil jako mužský šlechtic v Anglii za vlády Alžběty I. . Ve věku kolem 30 let prochází záhadnou změnou pohlaví a žije více než 300 let až do moderní doby bez znatelného stárnutí.

Jako dospívající chlapec pohledný Orlando slouží jako stránka u alžbětinského dvora a stává se „oblíbenou“ starší královnou. Po její smrti se hluboce zamiluje do Sashy, nepolapitelné a poněkud divoké princezny v doprovodu ruského velvyslanectví. Tato epizoda lásky a bruslení na pozadí oslavovaného Frost Fairu, který se konal na zamrzlé řece Temži během Velkého mrazu roku 1608, kdy „ptáci ztuhli ve vzduchu a padali jako kameny na zem“, inspirovala některé filmy Virginie Woolfové nejodvážnější psaní:

Velcí státníci ve svých vousech a límcích odesílali státní záležitosti pod karmínovou markýzu Královské pagody ... Zmrzlé růže padaly ve sprše, když královna a její dámy šly do zahraničí ... Blízko mostu London Bridge, kde řeka zamrzla v hloubce asi dvaceti sáhů byl jasně viditelný rozbitý člun, ležící na korytě řeky, kde se potopila loni na podzim, přeplněný jablky. Stará bumboat, která nesla své ovoce na trh na straně Surrey, tam seděla ve svých plédcích a farthingalech s klíny plnými jablek, pro celý svět, jako by se chystala sloužit zákazníkovi, i když jistá modrost rty naznačovaly pravdu.

Tání ledu se shoduje s Sašovou nevěrou a náhlým odjezdem do Ruska. Pustý Orlando se vrací k psaní Dub, dlouhá báseň začala a byla opuštěna v mládí. Potkává a pohostinně pobaví zákeřného básníka Nicholase Greena, který se snaží najít chybu v Orlandově psaní. Později se Orlando cítí zrazen, když se dozví, že byl parodován v jedné z následujících Greeneových prací. Období uvažování o lásce a životě vede Orlanda k tomu, aby ocenil hodnotu svého vznešeného domova předků, který si bohatě vybavuje. Tam je hostitelem obyvatelstva.

Ennui nastupuje a Orlando se cítí obtěžován vytrvalým nápadníkem, vysokou a poněkud androgynní arcivévodkyní Harriet, což vede Orlando k hledání způsobu, jak opustit zemi. Je jmenován králem Karlem II. Jako velvyslanec v Konstantinopoli . Orlando plní své povinnosti dobře, až do noci občanských nepokojů a vražedných nepokojů. Na několik dní usíná a ostatní ho nemohou probudit. Orlando se probouzí a zjistí, že se proměnil v ženu - stejnou osobu, se stejnou osobností a intelektem, ale v ženském těle. Ačkoli vypravěč románu tvrdí, že je Orlandovou změnou vyrušen a zmaten, fiktivní Orlando změnu samolibě přijímá. Od této chvíle se Orlandovy milostné sklony často mění, i když zůstává biologicky ženská.

Nyní lady Orlando skrytě uprchla z Konstantinopole ve společnosti cikánského klanu. Osvojuje si svůj způsob života, dokud ji její zásadní konflikt s výchovou nepřivede domů. Pouze na lodi zpět do Anglie, s jejími omezujícími ženskými oděvy a incidentem, při kterém záblesk kotníku málem vyústil v námořníkovu smrt k smrti, si uvědomuje velikost toho, že se stane ženou. Došla k závěru, že to má celkovou výhodu, když prohlásila: „Chvála Bohu, jsem žena!“ Po návratu do Anglie je Orlando znovu pronásledován arcivévodkyní, která se nyní odhaluje jako muž, arcivévoda Harry. Orlando se vyhýbá jeho sňatkům. Pokračuje v přepínání rolí pohlaví a obléká se střídavě jako muž a žena.

Orlando se energicky zabývá životem v 18. a 19. století a pořádá soud s velkými básníky, zejména s Alexandrem Popem . Kritik Nick Greene, zjevně také nadčasový, se znovu objevuje a propaguje Orlandovo psaní a slibuje, že jí pomůže vydat The Oak Tree .

Orlando vyhraje soud o svůj majetek a vezme si námořního kapitána Marmaduke Bonthropa Shelmerdina. Stejně jako Orlando není v souladu s pohlavími a Orlando připisuje úspěch jejich manželství této podobnosti. V roce 1928 publikuje The Oak Tree, staletí po jejím zahájení, a vyhrává cenu. Na konci románu Orlandův manžel letí nad sídlem v letadle, které se vznáší nad Orlandem, dokud Shelmerdine neskočí na zem. Toulavý pták letí nad jeho hlavou a Orlando se raduje: „Je to husa! Divoká husa!“ Román končí posledním úderem půlnoci ve čtvrtek 11. října 1928 (v den, kdy bude román vydán).

Inspirace

Woolf a Vita Sackville-West byli oba členy skupiny Bloomsbury Group , která byla známá svými liberálními názory na sexualitu. Dva začali sexuální a romantický vztah, který trval deset let, a pokračoval jako přátelství dlouho poté. Tuto inspiraci potvrzuje zejména samotná Woolfová, která si do svého deníku poznamenala myšlenku Orlanda dne 5. října 1927: „A okamžitě mi do mysli vstoupí obvyklá vzrušující zařízení: biografie začínající v roce 1500 a pokračující až do současnosti, zvaná Orlando: Vita; pouze se změnou z jednoho pohlaví na druhé “.

Nigel Nicolson , syn Sackville-West, napsal: „Účinek Vity na Virginii je obsažen v Orlandu , který je nejdelším a nejpůvabnějším milostným dopisem v literatuře, ve kterém zkoumá Vitu, splétá ji do staletí i mimo ni, hodí ji od jednoho pohlaví k druhému, hraje si s ní, obléká ji do kožešin, krajek a smaragdů, škádlí ji, flirtuje s ní, kape kolem ní závoj mlhy. “

Analýza

V románu Woolf satirizuje fascinaci Sackville-West romským lidem , protože to je romská karavana na Balkáně, která nejprve přijme Orlanda jako ženu. Je také naznačeno, že to bylo kouzlo, které vrhla romská čarodějnice, s níž se Orlando oženil, což způsobilo Orlandovu transformaci. Romská čarodějnice Rosita Pepita sdílí jméno babičky ze Sackville-West, španělské tanečnice.

Orlando zůstává anglickým aristokratem bez ohledu na její pohlaví a nemůže se ve skutečnosti přizpůsobit nomádskému životnímu stylu romské karavany, když putuje po Balkáně a Anatolii . V reálném životě Sackville-West snila o tom, že se připojí k romské karavaně, ale ve skutečnosti si nepřeje vzdát se ustáleného života aristokracie za to, že žije v chudobě, nebo být vystavena stejné diskriminaci jako Romové.

Woolf také satirizuje britskou kulturu v tom smyslu, že „inverze“ (jak se tehdy nazýval lesbismus ) byla povolena, pokud byla prezentována jako fantastická alegorie, která byla skutečná pouze v tom smyslu, že kniha byla o Sackville-West, ale nemohla buď realista. Woolfová také zamýšlela román jako náhradu za pocit ztráty, který často pociťovala Sackville-Westová, která přišla o svůj milovaný domov z dětství Knole, který šel k bratranci a který by zdědila, kdyby byla mužem; o její potřebě skrýt její sexualitu a o nešťastném konci jejího vztahu s Violet Trefusis v roce 1920. Sackville-West v dopise ocenil Woolfa za kompenzaci jejího pocitu ztráty a řekl: „Nejsem v žádném stavu, abych vám mohl napsat ... říkám ti jen, že jsem opravdu otřesen, což se ti může zdát hloupé a zbytečné, ale což je opravdu větší pocta než stránky klidného uznání ... Miláčku, nevím a sotva rád píšu jak jsem ohromen, jak jsi mohl viset tak skvělý oděv na tak špatném kolíku ... Také jsi vynalezl novou formu narcismu - přiznávám - jsem zamilovaný do Orlanda - to je komplikace, kterou jsem nepředvídal ". V knize Orlando jako žena získává kontrolu nad svým rodinným majetkem, který se velmi podobá Knole, která se zabývala pocitem ztráty Sackville-West ze ztráty majetku, ve kterém vyrostla a hluboce milovala jen proto, že byla žena . Stejně tak se Trefusis v románu objevuje jako ruská princezna Sasha, kterou Orlando upřímně miluje, ale odpovědnost za selhání vztahu spočívá výhradně na ní, zatímco ve skutečném životě Sackville-West věděla, že příběh, který použila jako důvod pro ukončení její vztah s Trefusisem, totiž že spala se svým manželem majorem Dennysem Trefusisem, byl téměř jistě falešný. Obraz Sackville-West, který Woolf představila jako své alter-ego Orlando, nebyl zcela pozitivní, protože Woolfová cítila jen pohrdání literárními schopnostmi Sackville-West, považovala ji za průměrnou spisovatelku, když psala svému manželovi Leonardovi Woolfovi , píše s mosazné pero ". Vracející se obraz šedé husy, kterou Orlando pronásleduje, ale po staletí ji nikdy nezachytí, je alegorií schopnosti psát opravdu skvělý román, po kterém toužil Sackville-West, ale nikdy se mu to nepodařilo. Možná naštěstí pro sebe zmatená Sackville-West nikdy nechápala, čeho je husa symbolem, a napsala svému manželovi Haroldovi Nicolsonovi : „Co znamená husa? Sláva? Láska? Smrt? Manželství?“. Pro samotnou Woolfovou byla kniha kompenzací pocitu ztráty. Woolfová byla často zraněna promiskuitou a nevěrou Sackville-West a Orlando jí umožnil mít idealizovanější verzi Sackville-West, která by jí patřila navždy.

Americká vědkyně Victoria Smith tvrdila, že kniha pojednává o nemožnosti představit ženskou zkušenost jako celek, protože opakujícím se tématem knihy je neschopnost Orlanda správně popsat emoce, lidi a dokonce i takové banální události, jako je západ slunce. V celé knize Orlando nedokáže popsat Sashu ani přírodu, životopisec nedokáže správně sepsat popis Orlanda a láska, kterou Orlando cítí k Shelmerdine, se označuje jako nedefinovatelná. Když se Orlando pokouší definovat lásku, říká si: „Každou věc, jakmile se ji pokusil vytlačit ze svého místa ve své mysli, se tak zatěžoval jinými věcmi jako hrudka trávy, která po roce na dně moře, je obrostlé kostmi a dračími muškami a vlasy ženských vlasů “. Podobně, když se Orlando pokouší jednoduše říci, že tráva je zelená a obloha modrá, místo toho si myslí, že „... obloha je jako závoje, přes které padají vlasy tisícům Madon , a tráva letí a ztmavne jako let dívek prchajících z chlupatých satyrů do lesa “. Smith tvrdil, kdykoli Orlandův pokus říci, že obloha je modrá a tráva zelená, místo toho přináší do mysli obrazy žen, přírody, klasické mytologie a náboženství, čímž zdůrazňuje Woolfův názor „... že„ přírodní “- tráva „nebe je již plné mýtů a reprezentací žen a jejich sexuality. Nakonec pasáž končí přesně hlavolamem jazyka, který Woolf zdůrazňuje: že dokonce i prostřednictvím obrazů použitých k zprostředkování objektů je„ falešný “, objekt jsou přesto dopravovány. “ Smith tvrdil, že tato rétorická dvojznačnost, kterou Woolfová používala, byl komentářem k „lásce, která se neodvážila vyslovit své jméno“, protože kniha měla oslavovat její lásku k Sackville-West a zároveň ji maskovat, přestože obě ženy byly imunní před trestním stíháním ze strany úřadů (homosexualita mužů, nikoli však lesbismus, byla v Británii do roku 1967 nezákonná). Woolfová zamýšlela, aby byla kniha terapeutická, zaměřená na pocit ztráty, který pociťuje Sackville-West i ona sama, aby poskytla „jiskru“ naděje, aby se neutopila v tom, co nazvala ve svém deníku „velkým mořem melancholie“. ".

Woolfová často kritizovala britskou historiografii, která se v té době do značné míry zabývala politicko-vojenskou historií, kterou obviňovala ze zanedbávání životů žen, které byly s výjimkou vůdců jako Elizabeth I., Anne a Victoria téměř úplně ignorovány. . Román se odehrává v průběhu několika věků britské historie, jmenovitě renesance , obnovy, osvícenství, romantismu, viktoriánské doby a současnosti, a Woolf používá různé věky k zesměšňování teorií historie. Životopisec Orlanda říká, že její styl poezie se s pokračováním 17. století stává méně květnatým, což podle něj bylo proto, že ulice byly čistší a jídla méně okázalá. Woolfův otec, historik Sir Leslie Stephen, kterého oba milovali i nenáviděli současně, navrhl ve své knize Anglická literatura a společnost v osmnáctém století teorii, že to, o čem se spisovatelé rozhodnou psát, odráží současný vkus, „návrat k přírodě „jako„ literaturu musí produkovat třída, která ztělesňuje skutečně vitální a mocné myšlenkové proudy formující společnost “. To, že Orlandův životopisec věří, že to byly změny v britské kuchyni a stav krajiny, které změnily Orlandův styl psaní, je reductio ad absurdum Stephenových teorií. Stephen označil různé spisovatele, všechny muže, za „klíčové“ postavy doby, zatímco jeho dcera chtěla, aby historici věnovali pozornost spisovatelkám, které obvykle ignorovaly, a nelichotivý obraz papeže, který Woolf představuje, je její karikaturou otcovy teorie (Stephen označil papeže za „klíčového“ spisovatele rané gruzínské Anglie). Stejně tak, když byl Orlando mužem, neměl váhání s předvedením svého rukopisu pro The Oak Tree , ale jako žena ho neustále skrývá, když přijdou návštěvníci, jak údajně Jane Austenová činila s rukopisy jejích knih, které byl Woolfův způsob satirizace rozdílného chování, které se od spisovatelů a žen očekává. Stephen věřil, že velcí spisovatelé musí pracovat v „duchu doby“, což ho ve své knize Hodiny v knihovně vedlo k tomu, že chválil sira Waltera Scotta za „ducha“ romantického věku, zatímco Charlotte Brontëová byla zamítnuta jako spisovatelka, protože nebyla v kontaktu s „duchem“ viktoriánského věku. Woolf satirizuje teorie svého otce jako ve viktoriánském věku, za které se Orlando ožení, drasticky mění kvalitu jejích spisů a samotná myšlenka na těhotenství ji zahanbuje, což se tak výrazně liší od způsobu, jakým byla postava vylíčena dříve, pokud jde o naznačují, že tyto změny v její osobnosti jsou nuceny, když se snaží přizpůsobit se „duchu“ viktoriánské éry.

Woolfová zároveň kritizovala mnoho aspektů britského života a zároveň cítila hluboký pocit spřízněnosti ve své zemi, kde se zdálo, že minulost žije tolika způsoby. Woolfová se nechala inspirovat k napsání Orlanda, když ji Sackville-West vzal do Knole, aby jí ukázal místo, kde vyrostla a které po staletí patřilo rodině Sackville, a jak Sackville-West trpce poznamenal, zdědila, kdyby jen ona se narodil jako muž. V průběhu jejich návštěvy přišel farmář s vagónem plným dřeva, který měl být rozsekán, aby zahřál Knole, což podle Sackville-Westa bylo provedeno stovky let, což Woolfovi dalo představu, že anglická minulost není mrtvá , ale stále naživu, téma, které je v Orlandu vyjádřeno nestárnoucí, nadčasovou povahou stejnojmenné postavy. To, že 19. století začíná silnou bouřkou, a ve scénách ve viktoriánském věku to vždy vypadá, že prší, což odráží Woolfův pohled na viktoriánskou éru, má v britské historii temný pohled, protože to bylo jen s edwardiánskou dobou sluneční svit se vrací do Orlanda . V rámci svého útoku na viktoriánské hodnoty Woolf satirizoval teorie vlivného kritika Johna Ruskina, který viděl renesanci jako období morálního a kulturního úpadku, který nazýval „mrazem“. Naopak, Woolf zobrazil části knihy zasazené do alžbětinsko-jakobské éry jako součást znovuzrození a vitality, doby, kdy „měsíc a hvězdy planuly tvrdou fixací diamantů“. Během tohoto období se Orlando poprvé zamiloval do ruské princezny Sashy, což vedlo k tomu, že „led se mu v žilách změnil na víno, uslyšel tekoucí vodu a zpěv ptáků“. Jako kritika Ruskin, to bylo během Great Frost 1608, že Orlando nejprve objeví jeho sexualitu s Sasha, otočení Ruskinova mráz metafora pro renesanci na jeho hlavu.

To, že se v Konstantinopoli stalo ženou Orlando, odráží stav města v 17. století jako tavící kotlík kultur se smíšeným obyvatelstvem Turků, Řeků, Arménů , sefardských Židů , Čerkesů , Súdánců a dalších národů z celého Osmana. Impérium , zkrátka místo bez pevné identity, které existovalo napůl v Evropě a napůl v Asii , což z města dělalo perfektní kulisu pro Orlandovu transformaci. Kromě toho byl Konstantinopol založen Řeky jako Byzancí v 7. století před naším letopočtem; se stal hlavním městem římské říše v roce 324 nl, kdy císař Konstantin Veliký přejmenoval město na sebe; po staletí byla považována za baštu křesťanství proti islámu ; byl dobyt Osmany v obležení v roce 1453 a stal se hlavním městem nejmocnější muslimské říše na světě; a byl přejmenován na Istanbul v roce 1924, čímž se ze samotného města stala metafora pro přesouvání identit, ať už jsou národní, kulturní, náboženské, genderové, etnické nebo sexuální. V 17. století byl Konstantinopol největším evropským městem a zároveň jedním z nejbohatších. Americká vědkyně Urmila Seshagiri napsala, že „pevné britské hegemonie“ raných kapitol z Londýna a na anglickém venkově se zdají „křehké“, když je Orlando konfrontováno s obrovským, hemžícím se a bohatým městem Konstantinopole s jeho multietnickým, multi -náboženská populace, která se jeví jako mnohem silnější a větší město než Londýn, což byl Woolfův způsob podkopání předpokladu, který se v Británii v roce 1928 rozšířil, že Britské impérium je největší říší na světě. Sackville-West žila v Konstantinopoli v letech 1912-14, kdy byla Nicolson třetí sekretářkou na britském velvyslanectví a milovala toto město, které považovala za krásné město plné rozmanitých kultur a národů. To, že Orlandova transformace nastává v průběhu protikřesťanských nepokojů muslimské populace Konstantinopole, je Woolfův útok na britský imperialismus. V druhé polovině 17. století byla Osmanská říše na ústupu, zatímco britská říše byla na vzestupu, což je přesný čas, kdy Orlando mění sex. Woolf věřil, že „ východní otázka “ jako imperiální soupeření o kontrolu nad Konstantinopolem, „město všech světových tužeb“, protože sedí na strategickém místě, kde se setkávají Evropa a Asie, byla jednou z hlavních příčin první světové války , a datováním Orlandovy transformace v okamžiku, kdy Osmanská říše začala upadat, byl politický bod. Jedním z hlavních ospravedlnění britské říše byla údajná potřeba chránit bílé ženy před znásilněním nebílých mužů a útok na tuto teorii tím, že Lady Orlando unikla z Konstantinopole bez muže, který by ji chránil.

Vliv a uznání

Orlando bylo současným úspěchem, kriticky i finančně, a zaručilo finanční stabilitu Woolfs. Obecně to nebylo vnímáno jen jako vysoká literatura, ale jako klebetní román o Sackville-West. Nicméně, New York Times recenze knihy uznala význam práce jako experiment, do nových forem literatury.

Práce byla předmětem mnoha vědeckých spisů, včetně podrobného zpracování v několika pracích o Virginii Woolfové. Bylo vydáno „anotované“ vydání, které usnadňuje kritické čtení textu.

Název románu se také stal v některých smyslech pro psaní žen obecně, jako jedno z nejslavnějších děl autorky, které se přímo zabývá tématem pohlaví. Například po knize byl pojmenován projekt na univerzitě v Cambridge věnovaný historii psaní žen na Britských ostrovech .

Literární kritiku Orlanda na onomastickém a psychologickém základě provedl historik a italista Alessio Bologna ve své knize: Alessio Bologna, L'Orlando ariostesco ve Virginii Woolf, Id., Studi di letteratura „popolare“ e onomastica tra Quattro e Cinquecento, Pisa, ETS 2007, str. 75–85 („Nominatio. Collana di Studi Onomastici“).

Bruslařská party na Temži byla uvedena v Simple Gifts , vánoční kolekci šesti animovaných krátkých filmů zobrazených na PBS v roce 1977.

Film Freak Orlando z roku 1981 , německé umělkyně, spisovatelky a režisérky Ulrike Ottingerové, je adaptací příběhu a spojuje jej s aspekty klíčového sci-fi / hororu Tod Browning z roku 1931 Freaks.

Román byl upraven pro divadlo a film. V roce 1989 spolupracovali americký režisér Robert Wilson a spisovatel Darryl Pinckney na divadelní produkci. Britská filmová adaptace byla vydána v roce 1992, hrát Tilda Swinton jako Orlando a Quentin Crisp jako královny Alžběty I. .

Druhá divadelní adaptace Orlando , podle Sarah Ruhl , byla poprvé uvedena v Piven Theater Workshop v Evanston, Illinois v roce 1998. To bylo představení v podání herců Gang Theatre v Los Angeles v roce 2003. Hra měla premiéru Off-Broadway v New Yorku v roce 2010. Následně měla premiéru v Sydney Theatre Company v Austrálii v opeře v Sydney v hlavní roli s Jacqueline McKenzie .

Orlando se objeví jako postava v Lize výjimečných, Svazek III: Století .

5. listopadu 2019 BBC News uvedla Orlando na seznamu 100 nejvlivnějších románů .

Poznámky

Reference

externí odkazy