Hendecasyllable - Hendecasyllable
V poezii je hendecasyllable řada jedenácti slabik. Termín „hendecasyllabic“ se používá k označení dvou různých poetických metrů, z nichž ten starší je kvantitativní a používá se hlavně v klasické ( starověké řecké a latinské ) poezii a novější z nich je akcentační a používá se ve středověké a moderní poezii. Termín se často používá, pokud řada jambického pentametru obsahuje 11 slabik.
V klasické poezii
Klasický hendecasyllable je kvantitativní metr používaný ve starověkém Řecku v aeolských verších a v skoliích a později římskými básníky Catullusem a Martialem . Každý řádek má jedenáct slabik; odtud název, který pochází z řeckého slova pro jedenáct. Srdcem linky je choriamb ( - ⏑ ⏑ -). Existují tři různé verze.
Vzorec „ phalaecian “ (latinsky: hendecasyllabus phalaecius ) je následující (pomocí „ -“ pro dlouhou slabiku, „⏑“ pro krátkou a „⏓“ pro „ anceps “ nebo proměnnou slabiku):
⏓ ⏓ – ⏑ ⏑ – ⏑ – ⏑ – ⏓ (where ⏓ ⏓ is one of – ⏑ or – – or ⏑ –)
Další formou hendecasyllabického verše je „ alkaický “ (latinsky: hendecasyllabus alcaicus ; používá se v alkaické sloce ), který má vzorec:
⏓ – ⏑ – ⏓ – ⏑ ⏑ – ⏑ –
Třetí formou hendecasyllabického verše je „ safický “ (latinsky: hendecasyllabus sapphicus ; tak pojmenovaný pro použití v safické sloce ) se vzorem:
– ⏓ – ⏓ – ⏑ ⏑ – ⏑ – –
Čtyřicet tři Catullusových básní je hendecasyllabických; příklad viz Catullus 1 .
Měřič byl napodoben v angličtině, zejména Alfredem Tennysonem , Swinburnem a Robertem Frostem , srov. "Jednou a potom něco." Současní američtí básníci Annie Finch („Lucid Waking“) a Patricia Smith („Reemergence of the Oprátka“) publikovali nedávné příklady. Básníci, kteří chtějí zachytit hendecasyllabický rytmus v angličtině, jednoduše transponovali vzor do jeho přízvučně-slabičného ekvivalentu:-⏑ |-⏑ |-⏑ ⏑ |-⏑ |-⏑ | nebo trochee /trochee / daktyl /trochee /trochee, takže že dlouhý/krátký vzorec se stane vzorem napětí/napětí. Tennyson však zachoval kvantitativní vlastnosti měřiče:
- Ach ty sboru indolentních recenzentů,
- Nezodpovědní, indolentní recenzenti,
- Podívej, přicházím k testu, malé básničce
- Vše složeno v metru Catullus ...
- („Hendecasyllabics“)
V italské poezii
Hendecasyllable ( italsky : endecasillabo ) je hlavní metr italské poezie . Jeho určujícím znakem je neustálé zdůrazňování desáté slabiky, takže počet slabik ve verši se může lišit, což se rovná jedenácti v obvyklém případě, kdy je konečné slovo zdůrazněno na předposlední slabice. Verš má také stres předcházející caesuře , a to buď na čtvrtou nebo šestou slabiku. První případ se nazývá endecasillabo a minore , nebo méně hendecasyllable, a má první hemistich ekvivalentní k quinario ; druhý se nazývá endecasillabo a maiore , nebo lépe hendecasyllable, a má settenario jako první hemistich.
Existuje silná tendence k tomu, aby hendecasyllabické řádky končily ženskými rýmy (což způsobilo, že celkový počet slabik je jedenáct, odtud název), ale řádky desetislabičné ( „Ciò che 'n grembo a Benaco star non può“ ) a dvanáct -syllable lines ( "Ergasto mio, perché solingo e tacito" ) jsou také setkávány. V rýmovaných verších jsou běžnější řádky o deseti nebo dvanácti slabikách; versi sciolti , které ve větší míře spoléhají na příjemný rytmus účinku, směřují k přísnějšímu jedenáctislabičnému formátu. Novinkou je, že řádky delší než dvanáct slabik lze vytvořit použitím určitých slovesných tvarů a připojených enklitických zájmen ( „Ottima è l'acqua; ma le piante abbeverinosene.“ ).
Další akcenty přesahující dva povinné poskytují rytmické variace a umožňují básníkovi vyjádřit tematické efekty. Řádek, ve kterém akcenty konzistentně spadají na sudé slabiky ( „Al còr gentìl rempàira sèmpre amóre“ ), se nazývá iambic ( giambico ) a může být větší nebo menší hendecasyllable. Tato řada je nejjednodušší, nejběžnější a nejhudebnější, ale může se opakovat, zejména v delších dílech. Menší hendecasyllables mají často přízvuk na sedmé slabice ( „fàtta di giòco in figùra d'amóre“ ). Taková linka se nazývá daktylická ( dattilico ) a její méně výrazný rytmus je považován za zvláště vhodný pro reprezentaci dialogu. Další druh větší hendecasyllable má přízvuk na třetí slabice ( „Se Mercé fosse amìca a 'miei disìri“ ) a je známý jako anapestic ( anapestico ). Tento druh linky má efekt crescendo a dává básni pocit rychlosti a plynulosti.
To je považováno za nevhodné pro menší hendecasyllable použít slovo s přízvukem na jeho předposlední slabice ( parola sdrucciola ) pro jeho středové čáře stresu. Řádek jako „Più non sfavìllano quegli òcchi néri“ , který zdržuje caesuru až po šestou slabiku, není považován za platný hendecasylable.
Většina klasických italských básní je složena v hendecasyllables, včetně hlavních děl Dante , Francesco Petrarca , Ludovico Ariosto a Torquato Tasso . Mezi používané rýmové systémy patří terza rima , ottava , sonet a canzone a některé veršové formy používají směs hendecasyllables a kratších čar. Od počátku 16. století kupředu, hendecasyllables jsou často používány bez přísného systému, s málo nebo žádné rýmy, a to jak v poezii, tak v dramatu. Toto je známé jako verso sciolto . Časný příklad je Le Api („včely“) od Giovanni di Bernardo Rucellai , napsaný kolem roku 1517 a publikovaný v roce 1525, který začíná:
- Mentr'era per cantare i vostri doni
- Con altre rime, o Verginette caste,
- Vaghe Angelette delle erbose rive,
- Preso dal sonno, in sul spuntar dell'Alba
- M'apparve un coro della vostra gente,
- E dalla lingua, onde s'accoglie il mele,
- Sciolsono in chiara voce este parole:
- O spirto amici, che dopo mill'anni,
- E cinque cento, rinovar ti piace
- E le nostre fatiche, ei nostri studi,
- Fuggi le rime, e'l rimbombar sonoro.
Stejně jako jiné rané italského jazyka tragédií se Sophonisba z Gian Giorgio Trissino (1515) je v prázdných hendecasyllables. Pozdější příklady lze nalézt v Canti z Giacomo Leopardi , kde se střídala s hendecasyllables settenari .
V polské poezii
Hendecasyllabický metr ( polsky : jedenastozgłoskowiec ) byl velmi populární v polské poezii, zejména v sedmnáctém a osmnáctém století, kvůli silnému italskému literárnímu vlivu. To bylo používáno Jan Kochanowski , Piotr Kochanowski (který překládal Jerusalem Delivered by Torquato Tasso ), Sebastian Grabowiecki , Wespazjan Kochowski a Stanisław Herakliusz Lubomirski . V této míře vytvořil svou báseň [[ Grażyna ]] největší polský romantický básník Adam Mickiewicz . Polský hendecasyllable je široce používán při překladu anglického prázdného verše .
Jedenáctislabičný řádek je obvykle definován primárními přízvuky na čtvrté a desáté slabice a caesurou za pátou slabikou. Jen zřídka je plně jambický.
Populární formou polské literatury, která využívá hendacasyllable, je sapphická sloka : 11/11/11/5.
Polský hendecasyllable je často kombinován s 8slabičným řádkem: 11a/8b/11a/8b. Takovou sloku použil Mickiewicz ve svých baladách, jako v následujícím příkladu.
- Ktokolwiek będziesz w nowogródzkiej stronie,
- Do Płużyn ciemnego boru
- Wjechawszy, pomnij zatrzymać twe konie,
- Byś się przypatrzył jezioru.
- (Świteź)
V portugalské poezii
Hendecasyllable ( portugalsky : hendecassílabo ) je běžný metr v portugalské poezii. Nejznámější portugalskou básní složenou v hendecasyllables je Luis de Camões ' Lusiads , která začíná takto:
- As armas e os barões assinalados,
- Que da ocidental praia Lusitana,
- Por mares nunca de antes navegados,
- Passaram ainda além da Taprobana,
- Em perigos e guerras esforçados,
- Mais do que prometia a força humana,
- E entre gente remota edificaram
- Novo Reino, que tanto sublimaram
V portugalštině je hendecasyllable metr často nazýván „ decasyllable “ ( decassílabo ), i když předmětné dílo používá v drtivé většině ženské rýmy (jako je tomu u Lusiadů ). Důvodem je portugalská prozodie, která uvažuje o tom, že verše končí na poslední přízvučné slabice, takže výše zmíněné verše jsou podle portugalského skenování skutečně dekazylabické.
Ve španělské poezii
Hendecasyllable ( endecasílabo ) je ve španělské poezii méně všudypřítomný než v italštině nebo portugalštině, ale běžně se používá s italskými veršovanými formami, jako jsou sonety a ottava rima . Příkladem posledně jmenovaného je epos Alonsa de Ercilly La Araucana , který se otevírá takto:
- Žádné las damas, amor, žádné gentilezas
- de caballeros canto enamorados,
- ni las muestras, regalos y ternezas
- de amorosos afectos y cuidados;
- mas el valor, los hechos, las proezas
- de aquellos españoles esforzados,
- que a la cerviz de Arauco no domada
- pusieron duro yugo por la espada.
Španělští dramatici často používají hendecasyllables v tandemu s kratšími linkami jako heptasyllables, jak lze vidět v zahajovacím projevu Rosaura se od Calderón ‚s La vida es sueño :
- Hipogrifo violento
- Que corriste parejas con el viento,
- ¿Dónde, rayo sin lama,
- Pájaro sin matiz, pez sin escama,
- Y bruto sin instinto
- Přírodní, al confuso laberinto
- Destas desnudas peñas
- Te desbocas, arrastras y despeñas?
V anglické poezii
Pod pojmem „hendecasyllable“ je někdy používán popisovat řadu jamb pentameter s ženskou koncovkou , stejně jako v prvním řádku John Keats ‚s Endymion : ‚ Věc krásy je radost na věky‘
Viz také
Italský hendecasyllable
- Raffaele Spongano, Nozioni ed esempi di metrica italiana , Bologna, R. Pàtron, 1966
- Angelo Marchese, Dizionario di retorica e di stilistica , Milano, Mondadori, 1978
- Mario Pazzaglia, Manuale di metrica italiana , Firenze, Sansoni, 1990
Polský hendecasyllable
- Wiktor Jarosław Darasz, Mały przewodnik po wierszu polskim, Kraków 2003.
Reference
- ^ Durant, Will (1944). Caesar a Kristus . Příběh civilizace . 3 . New York: Simon a Schuster. p. 158.
- ^ Finch, Annie. Básníkovo řemeslo. Ann Arbor: University of Michigan Press, 2012, s. 410
- ^ Claudio Ciociola (2010) "Endecasillabo" , Enciclopedia dell'Italiano (v italštině). Přístup k březnu 2013.
- ^ Giovanni Rucellai (1539) Le Api di M. Giovanni Rucellai gentilhuomo Fiorentino le kvalifikovat v Roma de l'anno MDXXIIII essendo quivi castellano di Castel Sant 'Angelo. [Sl: sn] Plný text digitalizován společností Bayerische StaatsBibliothek
- ^ Porovnat: Shrnutí [v:] Lucylla Pszczołowska, Wiersz polski. Zarys historyczny, Wrocław 1997, s. 398.