Autorské právo Japonska - Copyright law of Japan

Japonské zákony o autorských právech ( 著作 権 法 , Chosakukenhō ) se skládají ze dvou částí: „Autorská práva“ a „Sousední práva“. „Autorské právo“ jako takové je v Japonsku spíše vhodným kolektivním pojmem než jediným konceptem . Japonsko bylo stranou původní Bernské úmluvy v roce 1899, takže jeho autorský zákon je synchronizován s většinou mezinárodních předpisů. Zákon z roku 1899 chránil díla chráněná autorskými právy 30 let po autorově smrti. Změny zákonů vyhlášené v roce 1970 prodloužily trvání na 50 let (nebo 50 let po zveřejnění u neznámých autorů a společností). V roce 2004 však Japonsko dále prodloužilo dobu ochrany autorských práv na kinematografická díla na 70 let. Na konci roku 2018 bylo v důsledku jednání o trans-tichomořském partnerství a požadavku vyplývajícího z dohody o hospodářském partnerství mezi EU a Japonskem u všech prací použito 70leté období. Tento nový výraz nebyl použit zpětně; díla, která vstoupila do veřejné sféry v letech 1999 až 29. prosince 2018 (včetně) kvůli vypršení platnosti, zůstala ve veřejné doméně.

anglický překlad

Konečná verze japonského zákona o autorských právech existuje pouze v japonském textu. Oficiální anglický překlad zákona neexistuje, ale japonské ministerstvo spravedlnosti má web s názvem „Japanese Law Translation“, kde lze vyhledávat japonské zákony a jejich neoficiální anglický překlad. Jsou zde zahrnuty zákony o duševním vlastnictví, jako je patentový zákon, autorský zákon, zákon o ochranných známkách, zákon o designu a zákon o prevenci nekalé soutěže.

Spolehlivé informace o japonských zákonech o autorských právech v angličtině poskytují také webové stránky Vrchního soudu pro duševní vlastnictví , „Transparency of Japanese Law Project“, Evropský patentový úřad a Centrum pro výzkum a informace o autorských právech (CRIC). Další informace naleznete v části „Externí odkazy“ ve spodní části této stránky.

Autorská práva

Použitelnost

Japonský zákon o autorských právech chrání všechna díla, „v nichž jsou myšlenky nebo nálady vyjádřeny tvůrčím způsobem a která spadají do literární , vědecké , umělecké nebo hudební oblasti “. Zákony automaticky poskytují následující práva bez nutnosti formálního prohlášení nebo registrace.

Morální práva

  • Rozpuštění : Autor si může vybrat, kdy a jak bude dílo zpřístupněno veřejnosti.
  • Autorství : Autor si může zvolit, jakým způsobem bude jejich autorství v díle zastoupeno (např. Pod pseudonymem nebo anonymitou ).
  • Integrita : Autor může řídit úpravu díla.

„ Morální práva “ (人格 権 jinkaku-ken ) jsou nepřenosná; zůstávají s autorem, dokud nevyprší jejich platnost. I když samotných morálních práv se nelze vzdát, výkonu morálních práv se vzdává smlouva, když například zaměstnanec nebo dodavatel vytvoří odvozené dílo z produktu svého zaměstnavatele nebo zmocnitele . V takové situaci by morální práva technicky zůstala tvůrci, ale tvůrce by byl potenciálně odpovědný za porušení smlouvy, pokud by se pokusil tato práva uplatnit.

Ekonomická práva

  • Reprodukce : Autor může řídit reprodukci díla, včetně fotografování, nahrávání a stahování.
  • Komunikace : Autor může řídit, jak má být dílo přenášeno, sdělováno, vysíláno , prováděno, vystavováno atd., Včetně způsobu distribuce kopií díla.
  • Úprava : Autor může kontrolovat adaptaci díla přes překlad , dramatizace , cinematization , a vytvoření odvozených děl obecně.

Na rozdíl od morálních práv lze ekonomická práva volně převádět nebo se jich vzdát. Pokud autor převede svá ekonomická práva na jiného, ​​stane se držitel ekonomických práv „držitelem autorských práv“, autor si však ponechá autorství.

Sousední práva

„Sousední práva“ (隣接 権 rinsetsu-ken ) označují práva výkonných umělců, provozovatelů rozhlasového a televizního vysílání a dalších osob, které nejsou autory děl, ale hrají důležitou roli při jejich sdělování veřejnosti.

Práva umělců

Účinkující mají obecně dvě nepřenosná morální práva:

  • Autorství nebo kontrola nad tím, jak jsou pojmenovány v souvislosti s prací; a
  • Integrita nebo kontrola nad změnou představení způsobem, který by poškodil pověst umělce.

Živí umělci mají přenosná ekonomická práva na fixaci (kontrolu nad záznamem), zpřístupnění (kontrolu nad zveřejněním v interaktivních médiích, jako je internet ) a šíření (kontrolu nad šířením prostřednictvím drátu nebo vysílání).

Stálí zvukoví umělci mají přenosná ekonomická práva na fixaci a zpřístupnění , jakož i převod vlastnictví a pronájem . Mohou také požadovat odměnu, pokud je jejich práce vysílána nebo šířena po drátě.

Práva výrobců zvukových záznamů

Producenti zvukových záznamů mají stejná ekonomická práva jako stálí zvukoví umělci, ale nemají žádná morální práva .

Práva provozovatelů vysílání a drátových difuzorů

Subjekty televizního vysílání a drátové difuzory mají přenosná ekonomická práva na fixaci , reprodukci , zpřístupnění a opětovný přenos . Televizní vysílací společnosti mají rovněž právo kontrolovat fotografování jejich vysílání.

Omezení a výjimky

Umělecká díla

Viz také: Svoboda panoramatu § Japonsko

Umělecká díla umístěná na veřejných místech lze volně reprodukovat fotografiemi, filmy atd. S výjimkou architektury je však nutné před autorským vystavením jejich děl získat svolení autora a komerční reprodukce uměleckých děl nejsou bez svolení autora povoleny.

Vzdělávací využití

Učitelé v neziskových vzdělávacích institucích smějí reprodukovat díla chráněná autorskými právy pro účely výuky, pokud taková reprodukce neporušuje zájmy autora. Učitel může například duplikovat televizní program nebo zvukový záznam, ale bez výslovného souhlasu nesmí distribuovat kopie vzdělávacího softwaru. Práce lze reprodukovat také při zkouškách na vzdělávacích institucích, ale autor musí být odměněn, pokud je zkouška prováděna za účelem zisku .

Zprávy

Pokud novinový nebo drátěný článek výslovně nestanoví, že jej nelze reprodukovat, je povolena bezplatná reprodukce. Za normálních okolností lze materiály chráněné autorskými právy reprodukovat také v rozsahu nezbytném pro hlášení aktuálních událostí (to se vztahuje na tiskoviny, filmy a fotografie).

Nezisková výkonnost

Díla lze volně předvádět nebo vystavovat, pokud umělec není odměňován a divákům není účtován vstupný poplatek.

Politické projevy

Politické projevy a vládní řízení lze volně reprodukovat, kromě případů, kdy je záměrem reprodukce vytvořit antologii autorových děl.

Publikace pro nevidomé

Braillovo písmo a zvukové verze tištěných materiálů mohou být reprodukovány za účelem zapůjčení, nikoli však pro komerční použití.

Citát

Díla mohou být citována svobodně, pokud citace nepřesahuje to, co je odůvodněno jejich účelem.

Software

Software lze reprodukovat pro osobní použití. Pokud se použije jedna z výše uvedených výjimek k veřejné reprodukci díla, musí osoba reprodukující dílo uvést jeho zdroj.

V roce 2009 byl japonský autorský zákon aktualizován, aby umožňoval následující digitálně zaměřená omezení a výjimky.

Kopírování pomocí vyhledávačů

Kopírování děl chráněných autorskými právy na servery za účelem poskytování služeb typu vyhledávače .

Sirotek funguje

Použití osiřelého díla , díla chráněného autorskými právy, jehož vlastníka nelze najít na internetu, podléhá souhlasu japonského ministerstva kultury.

Využití uměleckých děl na internetu

Odráží popularitu online aukčních webů, jako je eBay , použití obrazu díla chráněného autorskými právy na internetu při inzerci zboží k prodeji.

Dolování textu a dat

Analýza děl chráněných autorským právem pomocí počítače (Art.47 septies ), aby se statistiky extraktu a informacím, a přicházet s novými nápady. Japonsko bylo první zemí na světě, která v roce 2009 zavedla výjimku pro těžbu textů i těžbu dat .

Dočasné kopírování

Ukládání do mezipaměti, ukládání, kopírování atd.

Veřejná doména

I když se o konkrétních materiálech říká, že jsou „ve veřejné sféře“, mohou existovat určitá omezení použití. V takových případech se místo toho někdy používá termín bez autorských práv . Mnoho japonských i jiných než japonských filmů z roku 1953 je považováno za veřejné dílo v Japonsku. Autorské dílo může být zveřejněno jako volné dílo sedmdesát let po úmrtí jednotlivce, pokud vydavatel dílo znovu nepublikuje.

Délka ochrany

Díla vytvořená jednotlivcem pod vlastním jménem nebo známým pseudonymem jsou chráněna sedmdesát let po jeho smrti. Díla, která byla napsána anonymně nebo pseudonymně, jakož i díla od společností, kde je neznámý autor nebo autoři, chráněna sedmdesát let po zveřejnění. Délka předchozího období byla stanovena na 30 let do 6. května 1970 a 50 let do 30. prosince 2018.

Kinematografická díla jsou chráněna sedmdesát let po vydání (nebo sedmdesát let po vytvoření, pokud nejsou zveřejněna). Tato aktualizace byla provedena v roce 2004, aby byla konzistentnější s některými jinými národy, zejména s USA a většinou z Evropy, protože předchozí období bylo padesát let. V roce 2006 však Tokijský okresní soud uvedl, že zákon z roku 2004 nelze použít zpětně, takže všechna kinematografická díla publikovaná (nebo vytvořená, pokud nebyla publikována) před rokem 1953 jsou nyní veřejnými doménami. V roce 2007 však okresní soud v Tokiu rozhodl, že u děl (zejména od Akiry Kurosawy ) vydaných před a v roce 1970 je ochrana autorských práv prodloužena do 38 let po smrti původního držitele autorských práv.

Sousední práva platí sedmdesát let po provedení, přenosu nebo uvedení díla do prodeje.

Díla, jejichž autorem jsou nebo byla převedena na obyvatele zemí, které byly spojeneckými mocnostmi ve druhé světové válce , před provedením sanfranciské mírové smlouvy , jsou dlouhodobě chráněna zákonem o výjimce. Toto rozšíření kompenzuje nechráněné období druhé světové války a liší se podle země autora nebo držitele autorských práv v době války. Prodloužení je obvykle o 3 794 dnů (včetně Austrálie , Kanady , Francie , Velké Británie a Spojených států ), ale některé země ratifikovaly později a mají delší válečné období (nejdelší je 4 413 dní pro Libanon ).

Nedávný vývoj

Kompenzační systém pro digitální soukromé nahrávání

V roce 1992 byl představen „Kompenzační systém pro digitální soukromé nahrávání“. Podle tohoto systému by ti, kteří pořizují digitální zvukové nebo vizuální záznamy pro osobní potřebu, měli platit náhradu vlastníkům autorských práv. Tato kompenzace se přidává předem k cenám specifikovaných digitálních záznamových zařízení ( DAT , DCC , MD , CD-R , CD-RW ) a specifikovaných záznamových médií ( DVCR , D-VHS , MVDISC , DVD-RW , DVD-RAM) ) ( Japan Copyright Office 2001 , 17; ibid.24).

Kompenzaci vybírají a distribuují společnosti SARAH ( Společnost pro správu odměn za domácí audio nahrávky ) a SARVH ( Společnost pro správu odměny za domácí videozáznamy ). Uživatelé tohoto zařízení a médií musí zaplatit poplatek nebo „kompenzaci“, aby mohli popsané materiály použít ke kopírování děl chráněných autorskými právy. Public domain není přímo ohrožena, ale nepřímým způsobem se stává obtížnějším (nákladnějším) reprodukovat díla pro osobní potřebu.

Stahovatelný zvuk pro mobilní telefony

Jediným způsobem, jak získat tyto stahovatelné zvukové soubory, je vytvoření jakéhokoli uživatelského účtu na webu poskytovatele a souhlas se smlouvou o zalamování kliknutím, která umožňuje uživateli stáhnout určitý počet zvukových souborů za pevnou platbu. Tento druh systému je ve skutečnosti druh důvěryhodného systému , i když o něm možná nevíme.

Mamoru Kato, výkonný ředitel JASRAC , uvedl na tiskové konferenci poté, co stanovil nové poplatky za zvuk ke stažení (ve spolupráci s konferencí Network Music Rights Conference ), že „nové dohody pomohou osvítit uživatele internetu , z nichž mnozí věří hudbě lze volně kopírovat ze sítě . Musíme je naučit, že byste neměli používat majetek jiných lidí zdarma, a to tím, že jim otevřeme legální okno k použití “( The Japan Times Online , 18. srpna 2000). Jinými slovy, chytrý uživatel, který se pokouší opouštět originální genialitu tvůrce tohoto nebo toho zvukového souboru, musí být vzděláván a nucen k účasti v důvěryhodném systému, aby získal požadované zvukové soubory. Nikdo se dosud nezmínil o principu „ fair use“ ani o dosahu veřejné sféry.

Výše uvedené příklady ukazují, že pokud důvěryhodné systémy (a podobné systémy) hodlají v budoucnu hrát důležitou roli bez narušení anonymity atd., Bude nutné tyto hodnoty začlenit jako mezery do architektury těchto systémů. Je však pochybné, zda k tomu dojde.

Právo na sdělování veřejnosti

Viz také: Právo na přenositelnost

V roce 1997 byl aktualizován japonský zákon o autorských právech, aby se rozšířilo pokrytí autorova „práva na sdělování veřejnosti“ (založené v roce 1986 pod názvem Práva na vysílání a drátový přenos ) až do fáze, kdy bude přenositelný. Předmětem práva na sdělování veřejnosti jsou činnosti připojení serveru k síti a činnosti přenosu ( Fujiwara 1999, 98).

Zákon o autorských právech definuje pojmy „veřejný přenos“ ( autorský zákon , článek 2, odstavec 1 (7-2)) a „interaktivní přenos“ ( autorský zákon , článek 2, odstavec 1 (9-4)):

  • „Veřejným přenosem“ se rozumí „přenos rádiové komunikace nebo drátové telekomunikace určený pro přímý příjem veřejností“. Abychom se vypořádali s novým kontextem internetu, provedl (již existující) koncept interaktivního přenosu ( webové stránky , video na vyžádání atd.) Teoretický krok a nyní je považován za bydliště ve veřejném přenosu (kromě šíření a vysílání) ( Japan Copyright Office 2001, 30).
  • Interaktivní přenos znamená „veřejný přenos prováděný automaticky v reakci na požadavek veřejnosti“ (čtení: v reakci na kliknutí myší na hypertextový odkaz ).

Kromě těchto dvou definic stanoví čl. 23 odst. 1 autorského zákona , že „autor má výlučné právo zveřejnit své dílo (včetně zajištění jeho přenositelnosti v případě interaktivního přenos)". To lze považovat za rozšíření práva na veřejný přenos autorů do předchozí fáze zpřístupnění přenositelnosti ( Fujiwara 1999 , 98-99; Japan Copyright Office 2001 , 31), a dokonce práva na přenositelnost, které jde dále než Smlouva WIPO o autorských právech ( Ficsor 2002 , 506).

Kromě toho a za účelem dodržení Smlouvy WIPO o výkonech a zvukových záznamech bylo výkonným umělcům a výrobcům zvukových záznamů uděleno právo na přenositelnost . Jedná se zejména o regulaci internetového vysílání živých vystoupení ( Fujiwara 1999 , 98; Japan Copyright Office 2001, 31).

Na první pohled je třeba říci, že zákon byl přizpůsoben novým možnostem, které internet poskytuje - nahrávání obsahu na server a přístup ke kontextu pomocí hypertextových odkazů . Jelikož rozdíl mezi simultánním a nesimultánním příjmem mizí ( Japonská multimediální zpráva ( Ficsor 2002 , 198)), zdá se, že má smysl rozšířit právo na veřejný přenos autorů také do fáze, kdy je přenositelný (tj. "nahrávání obsahu na server, který je přístupný veřejnosti"). Ale na druhou stranu, když se na to podíváme z pohledu veřejné sféry, širší dosah konceptu komunikace s veřejností znamená velké omezení dosahu této veřejné sféry.

Nejedná se o diskurz proti „ochraně autorských práv“. V mnoha případech se zdá, že ochrana autorských práv funguje jako systém a vytváří pobídku k produkci. Měli bychom si jen uvědomit, že současné transformace legislativy týkající se práv duševního vlastnictví - v Japonsku a v dalších zemích - probíhají velmi rychle a nezdá se, že zohledňují všechny aspekty příběhu, ani si nepamatují úplně základní cíl autorské právo , což je „přispívat k rozvoji kultury “. Přestože ochrana autorských práv je naléhavým úkolem, nadměrná ochrana, která neumožňuje kopírování, „může poškodit fungování společnosti, která prosperuje nestranností a napodobováním “ ( The Japan Times Online , 21. února 2002).

Obchodní právo na správu autorských práv

V listopadu 2000 bylo přijato „Obchodní právo na správu autorských práv“ (著作 権 等 管理 事業 法 Chosakuken-tou kanri jigyou hou ). Jeho hlavním účelem je usnadnit zakládání nových podniků v oblasti správy autorských práv s cílem „reagovat na vývoj digitálních technologií a komunikačních sítí“ ( Japan Copyright Office 2001 , 27). Obecně lze říci, že tento zákon usnadní růst podniků v oblasti správy autorských práv a případně vytvoří další omezení dosahu veřejné sféry.

Ve své knize „ Systém autorských práv v Japonsku “ má název této části „zajistit účinnost práv využitím nových technologií “ ( Japan Copyright Office 2001 , 32). To jasně ukazuje, že japonská vláda považuje software za nástroj k prosazování zákonů o autorských právech. Nezmiňují se však možné negativní vedlejší účinky týkající se spravedlivého použití (omezení práv ) nebo dosahu veřejné sféry.

V oddíle (ve stejné knize) týkajícím se „(r) egulace obcházení technologických opatření, jako je ochrana proti kopírování atd.“, Se uvádí, že „převod na veřejnost (vlastnictví) a výroba atd., zařízení k obcházení technologických opatření (např. ochrana proti kopírování), která zabraňují neoprávněnému kopírování videogramů (sic) nebo hudebních CD, jsou upravena (sic) trestním trestem “( Japan Copyright Office 2001 , 32) . Je zcela jasné, že s tímto nařízením je nemožné obejít autorskou ochranu duševního vlastnictví v souvislosti se spravedlivým využitím . To znamená, že když je CD atd. Chráněno autorskými právy, není zde jen technicky žádný prostor pro fair use, ale také z legislativní stránky neexistuje podpora kopírování v kontextu fair use .

Sekce „Regulace změny atd. Informací o správě práv“ posiluje první nařízení tím, že je zakázáno odstraňovat informace o správě práv připojené k dílu. Je však třeba říci, že se zdá, že toto ustanovení neomezuje bezprostředně dosah veřejné sféry. Zmínění zdroje atd. Citovaného materiálu je obecně považováno za vhodné.

Právo na převod vlastnictví

Jak uvedl Japonský úřad pro autorská práva , „právo převodu vlastnictví“ bylo zavedeno v roce 1999 za účelem obohacení práv autorů. To znamená, že autoři, výkonní umělci a výrobci zvukových záznamů mohou uplatnit své právo týkající se převodu vlastnictví originálu nebo kopií díla při prvním legálním převodu . Poté bude právo zaniknuto ( Japan Copyright Office 2001 , 32). Toto nové rozhodnutí lze považovat za příspěvek k nedávnému posílení autorských režimů .

Právo na prezentaci

Dalším aspektem novely japonského zákona o autorských právech z roku 1999 bylo takzvané rozšíření „práva na prezentaci“. Dříve bylo toto právo uděleno pouze kinematografickému dílu ( Japan Copyright Office 2001 , 32). Po změně, to bylo rozšířeno na všechny druhy prací, potvrzuje zároveň, přesně tak, jak se v pravé části převodu vlastnického práva , na významu pojmu autora.

Viz také

Reference

externí odkazy