Kineskop - Kinescope

Nesmí být zaměňována s Kinetoscope .

Kineskop PA-302 General Precision Laboratories (GPL) (c.1950–1955). Jeho kamera na filmový film , připevněná k horní části skříně, používala optiku Kodak .

Kineskop / k ɪ n ɪ s k oʊ p / , zkrácena na krávy / k ɪ N já / , také známý jako telerecording v Británii, je záznam televizního programu na filmový pás , přímo přes čočku zaměřena na obrazovka video monitoru . Tento proces byl propagován během čtyřicátých let minulého století za účelem zachování, opětovného vysílání a prodeje televizních programů před zavedením čtyřpásmové videokazety , která od roku 1956 nakonec nahradila používání kinezkopů pro všechny tyto účely. Kineskopy byly jediným praktickým způsobem, jak uchovat živé televizní vysílání před videonahrávkou.

Termín Kinescope obvykle může odkazovat na samotný proces, zařízení použité pro postup ( videokamera namontovaná před video monitorem a synchronizovaná s rychlostí skenování monitoru) nebo film vyrobený tímto postupem. Termín původně odkazoval na katodovou trubici používanou v televizních přijímačích , jak ji pojmenoval vynálezce Vladimir K. Zworykin v roce 1929. Z tohoto důvodu byly nahrávky v plném rozsahu známé jako kineskopické filmy nebo kineskopické záznamy . RCA získala ochrannou známku pro termín (pro svou katodovou trubici) v roce 1932; v roce 1950 dobrovolně uvolnil termín na veřejnou doménu.

Filmové zapisovače jsou podobné, ale zaznamenávají zdrojový materiál z počítačového systému. Zatímco kineskop zaznamenává televizi na film. K přehrávání filmu v televizi se používá telecine .

Dějiny

The General Electric laboratoře v Schenectady, New York experimentoval s výrobou stále a motion picture záznamy televizních obrazů v roce 1931.

Existují určité důkazy, které naznačují, že BBC experimentovala s natáčením výstupu televizního monitoru, než byla jeho televizní služba v roce 1939 pozastavena kvůli vypuknutí druhé světové války . Výkonný ředitel BBC, Cecil Madden , později vzpomínal na natáčení inscenace The Scarlet Pimpernel tímto způsobem, pouze pro filmového režiséra Alexandra Kordu, aby nařídil vypálení negativu, protože vlastnil filmová práva na knihu, která byla podle něj porušena. Důkazy pro to jsou však čistě neoficiální a ve skutečnosti neexistuje žádný písemný záznam o jakékoli produkci The Scarlet Pimpernel BBC Television v období 1936–1939. Incident je však zdramatizován v televizní hře Jacka Rosenthala z roku 1986 Blázni na kopci .

Některé z přežívajících živých přenosů nacistické německé televizní stanice Fernsehsender Paul Nipkow , datované již od 30. let minulého století, byly zaznamenány namířením 35mm kamery na obrazovku přijímače, ačkoli většina přeživších nacistických živých televizních programů, jako jsou letní olympijské hry 1936 ( nezaměňovat s filmovými záběry, které během stejné akce natočila Leni Riefenstahl pro její film Olympia ), řada norimberských rallye nebo oficiální státní návštěvy (například Benita Mussoliniho ) byly místo toho natočeny přímo na 35 mm a přenášeny vzduchem jako televizní signál, s pouhým dvouminutovým zpožděním od původní události, pomocí takzvaného Zwischenfilmverfahren (viz systém mezilehlých filmů ) z rané venkovní vysílací dodávky na místě.

Podle filmu z roku 1949, který vyrobila RCA , byly během třicátých let vyrobeny němé filmy z raných experimentálních televizních přenosů. Filmy byly vyrobeny zaměřením kamery na televizní monitory - rychlostí osm snímků za sekundu, což mělo za následek poněkud trhané reprodukce snímků. V polovině čtyřicátých let RCA a NBC vylepšovaly proces natáčení a zahrnovaly zvuk; obrázky byly méně trhané, ale stále poněkud rozmazané.

Počátkem roku 1946 byly k americkým řízeným střelám připevňovány televizní kamery, které pomáhaly při jejich dálkovém řízení. Z televizních snímků, které přenášeli, byly vytvořeny filmy pro další vyhodnocení cíle a výkonu rakety.

První známý přežívající příklad procesu telerecording v Británii je z října 1947, ukazující zpěvačku Adelaide Hall vystupující na akci RadiOlympia. Hall zpívá „ Chi-Baba, Chi-Baba (My Bambino Go to Sleep) “ a „ I Can't Give You Any But But Love “, a také se doprovází na ukulele a tanci. Když byla přehlídka původně vysílána na BBC TV , trvala 60 minut a zahrnovala také vystoupení Winifreda Atwella , Evelyn Doveové , Cyrila Blakea a jeho kapely Calypso, Edrica Connora a Mable Lee a produkoval ji Eric Fawcett. Šestiminutové záběry slečny Hallové jsou vše, co přežije.

Od následujícího měsíce přežívá také svatba princezny Alžběty s princem Filipem , stejně jako různé inscenace z počátku padesátých let, jako je Je půlnoc, Dr. Schweitzer , Dáma od moře a úvodní dvě epizody The Quatermass Experiment , i když v různé míře kvality. Existuje také kompletní 7hodinový soubor telerecordů o korunovaci královny Alžběty II. Z roku 1953 .

Celosvětová distribuce programu

V éře před satelitní komunikací byly kineskopy používány k co nejrychlejší distribuci živých událostí, jako je královská svatba, do jiných zemí Společenství, které zahájily televizní službu. Royal Air Force letadlo poletí na telerecording z Velké Británie do Kanady, kde to bude vysílán přes celou síť North American.

Dokonce i po zavedení videokazety vyráběly společnosti BBC a ITV černobílé kineskopy vybraných programů pro mezinárodní prodej a pokračovaly v tom až do začátku 70. let, kdy byly programy barevně natáčeny na videokazety. Většina, ne-li všechny, videokazety z éry 405 řádků jsou již dávno vymazány, stejně jako mnohé od zavedení 625řádkového videa do počátků barev. V důsledku toho většina britských show, které stále existují před zavedením barev, a řada poté, to dělají ve formě těchto telerecordings. Několik přehlídek, včetně některých epizod Doctor Who a většiny z první série Adam Adamant Lives! , byly záměrně telerecordovány pro snadnější úpravy, než aby byly nahrávány na video.

Televizní záznamová kamera Eastman

V září 1947 představil Eastman Kodak ve spolupráci s DuMont Laboratories, Inc. a NBC Eastman Television Recording Camera pro záznam obrazu z televizní obrazovky pod ochrannou známkou „Kinephoto“. Před zavedením videokazety v roce 1956 byly kineskopy jediným způsobem, jak zaznamenávat televizní vysílání nebo distribuovat síťové televizní programy, které byly vysílány živě z New Yorku nebo jiných původních měst, na stanice, které nejsou připojeny k síti, nebo na stanice, které si přály zobrazit program v jiném čase, než je síťové vysílání. Přestože kvalita byla nižší než žádoucí, byly tímto způsobem zpracovávány televizní programy všech typů od prestižních dramat po pravidelné zpravodajské pořady.

NBC, CBS a DuMont zřídily v New Yorku svá hlavní zařízení pro záznam kineskopu, zatímco ABC si vybrala Chicago . Do roku 1951 NBC a CBS každý týden odesílaly přibližně 1 000 16 mm kineskopových výtisků svým pobočkám po celých Spojených státech a do roku 1955 se tento počet zvýšil na 2 500 týdně u CBS. V roce 1954 spotřeba filmu v televizním průmyslu překonala spotřebu všech hollywoodských studií dohromady.

"Horký kineskop"

Poté, co byla v září 1951 dokončena síť koaxiálních kabelových a mikrovlnných relé přenášejících programy na západní pobřeží , zavedly CBS a NBC v roce 1952 proces „horkého kinezkopu“, kde byly přenosy prováděné v New Yorku přenášeny na západ, natáčeno na dvou kinezoskopech v 35 mm negativním a 16 mm reverzním filmu (ten druhý pro záložní ochranu) v Los Angeles spěchal na zpracování filmu a poté vysílal z Los Angeles o tři hodiny později pro vysílání v tichomořském časovém pásmu . Říkalo se jim „horké kine“, protože navijáky filmů dodávané z laboratoře byly z procesu vývoje stále teplé.

V září 1956 začala NBC vyrábět barevné „hot kine“ některých svých barevných programů pomocí lentikulárního filmového procesu, který na rozdíl od barevně negativního filmu bylo možné rychle zpracovat pomocí standardních černobílých metod.

Dvojité úpravy systému

I po zavedení strojů Quadruplex na videokazety v roce 1956 byla odstraněna potřeba „hot kines“, televizní sítě nadále používaly kineskopy ve způsobu „dvojitého systému“ úpravy videokazet. V té době nebylo možné zpomalit nebo zmrazit videokazetu, takže neupravená páska bude zkopírována do kineskopu a upravována konvenčně. Upravený kineskopový tisk byl poté použit k přizpůsobení předlohy videokazety. Tuto metodu používalo během 12 let více než 300 sérií a speciálů na videokazetách, včetně rychle se rozvíjejícího Rowan & Martin's Laugh-In .

Alternativy k kinescopingu

S proměnlivou kvalitou kineskopů se sítě zaměřily na alternativní metody, které by je nahradily vyšším stupněm kvality.

Změnit na 35mm filmové vysílání

Programy původně natočené filmovými kamerami (na rozdíl od kineskopů) byly také používány v raných letech televize, ačkoli byly obecně považovány za horší než velkoprodukční „živé“ programy kvůli jejich nižším rozpočtům a ztrátě bezprostřednosti.

V roce 1951 se hvězdy a producenti hollywoodského televizního seriálu I Love Lucy , Desi Arnaz a Lucille Ball rozhodli natočit show přímo na 35mm film pomocí systému tří kamer , místo toho, aby ji vysílali živě. Za normálních okolností by živý program pocházející z Los Angeles byl živě vysílán v pozdních odpoledních hodinách pro východní časové pásmo a viděn na kineskopu o tři hodiny později v tichomořském časovém pásmu. Ale jak vysvětlil článek v American Cinematographer ,

Na začátku byl velmi jasný důvod pro rozhodnutí společnosti Desilu Productions umístit I Love Lucy na film místo toho, aby to bylo naživo, a mít kineskopické nahrávky, které by to přenesly do poboček sítě. Společnost nebyla spokojena s kvalitou kineskopů. Viděl, že film vyrobený speciálně pro televizi je jediným prostředkem k zajištění špičkové kvality obrazu na domácím přijímači a také k zajištění dokonalé show.

Rozhodnutí I Love Lucy zavedlo reprízy pro většinu amerického televizního publika a stanovilo vzor pro syndikaci televizních pořadů po jejich běhu v síti (a později pro první vysílání prostřednictvím syndikace).

Elektronika

Programový ředitel televizní sítě DuMont James L. Caddigan vymyslel alternativu - Electronicam . V tomto měly všechny studiové televizní kamery vestavěné 35mm filmové kamery, které sdílely stejnou optickou dráhu. Technik společnosti Electronicam hodil spínače, aby elektronicky označil filmové záběry a identifikoval „záběry“ kamery, které zavolal režisér. Odpovídající filmové segmenty z různých kamer byly poté zkombinovány střihačem filmu za účelem duplikace živého programu. „Klasický 39“ syndikované epizody Honeymooners byly natočeny pomocí Electronicam (stejně jako denní pětiminutové publikoval sérii Les Paul & Mary Ford doma v 1954-55), ale se zavedením praktické videokazety rekordéru pouze jeden rok daleko, systém Electronicam nikdy neviděl široké použití. Síť DuMont nepřežila do éry videokazet, a aby získala povolení pro své programy, byla silně závislá na kineskopech, které nazývala Teletranscription.

Electronovision

Mnoho let probíhaly pokusy o pořízení televizních snímků, jejich převedení na film pomocí kineskopu a jejich následné promítání v divadlech pro platící publikum. V polovině 60. let producent/podnikatel H. William „Bill“ Sargent, Jr., používal konvenční analogové trubicové jednotky videokamery Image Orthicon a natáčel francouzský video standard B&W 819 s prokládaným 25fps pomocí modifikovaných vysokopásmových čtyřpólových VTR. zaznamenat signál. Propagátoři Electronovision (nezaměňovat s Electronicam) působili dojmem, že se jedná o nový systém vytvořený od nuly, který používá high-tech název (a vyhýbá se slovu kinescope), aby odlišil postup od konvenční filmové fotografie. Pokroky v kvalitě obrazu však byly v té době velkým krokem vpřed. Zachycením více než 800 řádků rozlišení při 25 snímcích/s bylo možné surovou pásku převést na film pomocí záznamu kineskopu s dostatečným vylepšeným rozlišením, které umožní zvětšení velké obrazovky. Produkce 60. let používaly videokamery Marconi image orthicon, které mají charakteristickou bílou „záři“ kolem černých předmětů (a odpovídající černou záři kolem bílých předmětů), což byla vada snímače. Později videokamery vidicon a plumbicon produkovaly mnohem čistší a přesnější obrázky.

Videopáska

V roce 1951 vyrobila společnost zpěváka Binga Crosbyho Bing Crosby Enterprises první experimentální magnetické videonahrávky ; špatná kvalita obrazu a velmi vysoká rychlost pásky však znamenaly, že použití bude nepraktické. V roce 1956 společnost Ampex představila první komerční videorekordér Quadruplex , následovaný v roce 1958 barevným modelem. Quadruplex tape, který nabízí vysokou kvalitu a okamžité přehrávání za mnohem nižší cenu, rychle nahradil kineskop jako primární prostředek pro nahrávání televizního vysílání.

Pokles

Americké televizní sítě i nadále zpřístupňovaly kineskopy svých denních dramat (z nichž mnohé byly stále vysílány živě až do konce šedesátých let) až do roku 1969 pro své menší síťové pobočky, které ještě neměly schopnost videokazety, ale chtěly časový posun síťového programování. Některé z těchto programů byly vysílány až dva týdny po jejich původním datu, zejména na Aljašce a na Havaji . Mnoho epizod programů ze šedesátých let minulého století přežívá pouze prostřednictvím kopií kinescoped. Poslední 16 mm kineskopy televizních programů skončily na konci 70. let 20. století, protože videorekordéry se staly dostupnějšími.

V Austrálii se kineskopy stále vyráběly z některých večerních zpravodajských pořadů až v roce 1977, pokud byly vůbec zaznamenány. Záznam epizody z roku 1975 z australského seriálu This Day Tonight je uveden na webových stránkách Národního archivu Austrálie jako kineskop, zatímco přežívající epizody seriálu The Truckies z roku 1978 existují také jako kineskopy, což naznačuje, že ABC tuto technologii stále používá. v tu chvíli.

V pozdějších letech se filmoví a televizní producenti často zdráhali zahrnout kinezopské záběry do antologií kvůli své inherentní nižší kvalitě. I když je pravda, že kineskopy v padesátých letech vypadaly podřadnější než živé přenosy, bylo to způsobeno tehdejšími technickými omezeními tohoto odvětví. I ten nejlepší živý přenos mohl vypadat mlhavě, než se dostal k domácímu divákovi. Pokroky ve vysílací technologii brzy umožnily širší škálu šedé v černobílých barvách a plnější spektrum barev, což z kinezkopů učinilo dokonale životaschopnou komoditu. To bylo prokázáno v celovečerním filmu Ten from Your Show of Shows , kompilaci kinezkopů Sid Caesar uvedených do kin. Recenzenti byli ohromeni tím, jak dobře kineskopický obraz vypadal na velké obrazovce. Kinekopy od té doby ztratily své stigma méněcennosti a dnes jsou běžně konzultovány pro účely archivace.

Až do začátku šedesátých let byla velká část produkce BBC a britské televize obecně vysílána živě a pro zachování programu pro opakovaná představení byla použita telerecordings. Celé dramatické produkce byly podruhé živě předváděny, dokud se nezlepšily metody nahrávání. Ve Velké Británii pokračovalo pořizování videozáznamů i po zavedení videokazety pro komerční vysílání z roku 1958, protože měly několik výrazných výhod. Za prvé, byly snadněji přenosné a odolnější než videokazety. Za druhé, mohly být použity v jakékoli zemi bez ohledu na standard televizního vysílání, což neplatilo pro videokazety. Později mohl být systém použit k vytváření černobílých kopií barevných programů k prodeji televizním stanicím, které dosud barevně nevysílaly.

Systém záznamu teletextu by mohl mít velmi vysokou kvalitu a snadno reprodukovat všechny detaily televizního obrazu. Jedním z vedlejších účinků systému bylo, že odstranil „plynulý“ vzhled prokládaného videa a „ zfilmoval “ obrázek.

Systém byl z velké části používán pro černobílou reprodukci. Ačkoli byly vyrobeny některé barevné telerecordings, byly obecně v menšině, protože v době, kdy byly barevné programy široce potřebné k prodeji, konverze video standardů byla snazší a vyšší kvalita a cena videokazety se výrazně snížila. Než se videokazeta stala exkluzivním přenosovým formátem od začátku do poloviny 80. let, jakékoli (barevné) videonahrávky používané v dokumentech nebo vložených záznamech programu byly obvykle přeneseny na film.

V padesátých letech minulého století byla v Británii představena domácí sada pro televizní záznam , která umožňuje nadšencům pořizovat 16mm filmové záznamy televizních programů. Hlavní nevýhodou, kromě krátkého trvání 16mm filmového časopisu, bylo to, že před televizor musel být umístěn velký neprůhledný rámeček, aby se zablokovaly jakékoli rozptýlené odlesky, což znemožnilo sledovat soupravu normálně, zatímco natáčení. Není známo, zda stále existují nějaké záznamy pořízené pomocí tohoto zařízení.

Britští vysílací společnosti používaly telerecordings pro domácí účely až do šedesátých let minulého století, přičemž 35 mm byl filmový měřič, který se obvykle používal, protože produkoval kvalitnější výsledek. Pro zámořské prodeje by byl použit 16 mm film, protože byl levnější. Ačkoli domácí použití telerecording ve Velké Británii pro opakované vysílání prudce klesl po přechodu na barvu v pozdní 1960, 16 mm černé a bílé filmové telerecordings byly stále nabízeny k prodeji britskými provozovateli vysílání až do 1970.

Telerecording se v BBC v 80. letech stále používal interně , aby se zachovaly kopie pro další generace programů, které neměly nutně nejvyšší význam, ale které přesto chtěli jejich producenti zachovat. Pokud by v daný den nebyly k dispozici žádné stroje s videokazetami, byl by pořízen záznam na tel. Existují důkazy, které naznačují, že program dětského časopisu Modrý Peter byl příležitostně telerecordován až v roce 1985. Po tomto bodě však mohly být pro uchování záložní referenční kopie programu snadněji použity levné domácí videokazety, jako je VHS. .

Další příležitostné použití telerecording do pozdní 1980 bylo dokumentaristů pracujících v 16 mm filmu, kteří si přáli zahrnout do své práce výňatek z videokazety, ačkoli takové použití bylo opět vzácné.

Na jiných územích se po zavedení videokazety přestaly vyrábět filmové televizní záznamy. V Československu byly první videorekordéry (Machtronics MVR-15) představeny v roce 1966, ale brzy byly nahrazeny Ampex 2 "Quadruplexem v roce 1967. Většina programů, jako televizní dramata, byla nahrána na video, ale jen několik programů byl nadále zaznamenáván na 16 mm film.

Dědictví

Snímek obrazovky z kineskopu z roku 1949

Kineskopy byly zamýšleny k použití pro okamžité opětovné vysílání nebo pro příležitostné opakování předem nahraného programu; dnes tedy zůstává jen malý zlomek záznamů kineskopu. Mnoho televizních pořadů je zastoupeno pouze hrstkou epizod , například s ranou televizní prací komika Ernieho Kovacse a původní verzí Jeopardy! moderuje Art Fleming .

Dalším účelem Kinescopes bylo uspokojit sponzory show. Kineskopy byly někdy zaslány reklamní agentuře pro sponzora pořadu, aby reklamní agentura mohla určit, zda se reklamy sponzora zobrazují správně. Díky této praxi byly některé kineskopy skutečně objeveny v úložných prostorách některých z těchto starších reklamních agentur nebo v úložných prostorách samotných sponzorů programu.

Kineskopy byly také použity pro některé živé televizní programy, jako je kapitán Kangaroo , kdy byly epizody back-to-back natočeny za den pro různá časová pásma.

V Británii

Telerecordings tvoří důležitou součást britského televizního dědictví, zachovávající to, co by jinak bylo ztraceno. Téměř každý britský televizní program z 60. let minulého století v archivech je ve formě záznamu na tel. Záznam, spolu s drtivou většinou stávajících výstupů ze 60. let. Videopáska byla drahá a dala se otřít a znovu použít; film byl levnější, menší a v praxi odolnější. Přežívá jen velmi malá část britské televize z černobílé éry; možná 5% z období 1953–58 a 8–10% z 60. let minulého století.

Mnoho obnovených programů, zejména těch, které vytvořila BBC , bylo od 80. let 20. století vráceno jako televizní záznamy zahraničními vysílacími společnostmi nebo soukromými sběrateli filmů, protože BBC vyhodnotila velké mezery ve svém archivu a snažila se obnovit co nejvíce chybějících materiál co nejvíce. Mnoho z těchto přežívajících programů zaznamenaných v telerecordu, jako jsou epizody Doctor Who , Steptoe and Son a Till Death Us Do Part, se nadále vysílá na satelitních televizních stanicích, jako je UKTV Gold , a mnoho takových programů vyšlo na VHS a DVD .

V roce 2008 BBC provedla restaurátorské práce na barvách stávajícího 16mm monochromatického telerecordu Room at the Bottom , 1969 epizody sitcomu Dad's Army . Ačkoli tato epizoda byla původně vyrobena a vysílána barevně, černobílý film byl jedinou přežívající kopií epizody po vymazání původní videokazety. Proces telerecording však zanechal v rámcích filmu barevné informace ve formě chroma teček ; pomocí speciálně navrženého počítačového programu byly tyto chroma tečky použity k získání původních barevných informací, které se poté aplikovaly na film, což umožnilo obnovit barvu v epizodě. Obnovená verze Room at the Bottom byla vysílána 13. prosince 2008, poprvé byla barevně viděna od května 1970.

Technologie

Televizní obrazy NTSC jsou skenovány zhruba na 60 Hz , se dvěma prokládanými poli na snímek a zobrazují se rychlostí 30 snímků za sekundu .

Kinezoskop musí být schopen:

  1. Převeďte obraz 30 snímků/s na 24 snímků/s, standardní rychlost zvuku filmových kamer,
  2. Udělejte to tak, aby byl obraz dostatečně jasný, aby mohl být znovu vysílán pomocí filmového řetězce zpět na 30 snímků/s.

Při kinezkopování signálu NTSC je v jednom rámci vysíláno 525 řádků. Fotoaparát 35 mm nebo 16 mm odhalí jeden snímek filmu pro každý jeden televizní snímek (525 řádků) a přesune nový snímek filmu na místo v časovém ekvivalentu jednoho televizního pole (131,25 řádků). V britském 405řádkovém televizním systému , francouzském 819řádkovém televizním systému a větším evropském 625řádkovém televizním systému běžela televize rychlostí 25 snímků-nebo přesněji 50 polí-za sekundu, takže by byla spuštěna i filmová kamera rychlostí 25 snímků za sekundu spíše než standardem kinematografického filmu 24 snímků.

Proto, aby byla zachována úspěšná fotografie kineskopem, musí kamera vystavit jeden snímek filmu přesně na 1/30 nebo 1/25 sekundy, což je doba, ve které se přenáší jeden snímek videa, a přesunout se na jiný snímek filmu v rámci malý interval 1/120 sekundy. V některých případech se toho dosáhlo pomocí elektronické závěrky, která na konci každé sady viditelných čar odstřihne televizní obraz.

Většina situací amerického kinezkopu však používala mechanickou závěrku, která se otáčela rychlostí 24 otáček za sekundu. Tato závěrka měla uzavřený úhel 72 ° a otevřený úhel 288 °, což poskytlo potřebný čas zavření 1/120 sekundy a čas otevření 1/30 sekundy. Pomocí této závěrky by bylo za 1 sekundu videa (60 polí odpovídajících 30 snímkům) zachyceno 48 televizních polí (celkem 24 snímků videa) na 24 snímků filmu a 12 dalších polí by bylo vynecháno, když se závěrka zavře a film pokročilý.

Protože je televize systémem založeným spíše na poli než na rámu, ne všechny informace v obraze lze na film uchovat stejným způsobem jako na videokazetách. Čas fyzicky potřebný k přesunu filmu o jeden snímek a jeho zastavení, aby bylo možné otevřít bránu, aby se nový rám filmu vystavil dvěma polím televizního obrazu, je mnohem delší než interval svislého zatemnění mezi těmito poli - takže film se stále pohybuje, když se na televizní obrazovce zobrazuje začátek dalšího pole. Není možné urychlit film dostatečně rychle, aby se tam dostal včas, aniž by se zničily perforace ve fóliovém materiálu - a čím větší je měřidlo filmu , tím horší je problém.

Problém přizpůsobení způsobu, jakým je obraz zobrazen nebo zachycen na filmu, aby se obešlo výše uvedené, byl postupem času řešen různými způsoby - zlepšením kvality obrazu.

Lišta závěrky a problémy s páskováním

Závěrka 72 °/288 ° a systematická ztráta 12 polí za sekundu se neobešly bez vedlejších účinků. Při přechodu z 30 snímků/s na 24 snímků/s fotoaparát vyfotografoval část některých polí. Křižovatka na rámečku filmu, kde se tato dílčí pole setkala, se nazývala „splice“.

Pokud bylo načasování přesné, spoj byl neviditelný. Pokud však byla kamera a televize mimo fázi, došlo k jevu známému jako „bar spouště“ nebo „pruhování“. Pokud se závěrka pomalu zavírala, došlo k přeexponování tam, kde se spojila dílčí pole a „lišta závěrky“ měla podobu bílé čáry. Pokud se závěrka zavřela příliš brzy, došlo k podexponování a čára byla černá. Pojem „pruhování“ označoval jev vyskytující se na obrazovce jako dva pruhy.

Potlačené pole

Jednodušší systém, méně náchylný k poruše, byl potlačit jedno ze dvou polí při zobrazování televizního obrazu. To ponechalo čas, během kterého by bylo zobrazeno druhé pole pro filmovou kameru, aby posunul film o jeden snímek, což se ukázalo jako dostačující. Tato metoda byla také nazývána „Přeskočit pole“.

Metoda měla několik nevýhod. Při vynechání každého druhého pole videa byla u takových záznamů ztracena polovina informací o obrázku. Výsledný film tedy sestával z méně než 200 řádků obrazových informací, takže ve výsledku byla liniová struktura velmi patrná; chybějící informace o poli také způsobily, že pohyb vypadal velmi „trhavě“.

Uložené pole

Vývoj na systému potlačeného pole měl zobrazit obraz z jednoho z polí na mnohem vyšší intenzitě na televizní obrazovce v době, kdy byla brána filmu zavřená, a poté zachytit obraz, jak se zobrazovalo druhé pole. Úpravou intenzity prvního pole bylo možné jej uspořádat tak, aby se svítivost fosforu rozpadla tak, aby přesně odpovídala druhému poli, takže se zdálo, že jsou obě na stejné úrovni a filmová kamera zachytila ​​obě .Tato metoda začala být upřednostňována.

Další technika vyvinutá BBC , známá jako 'spot wobble', zahrnovala přidání extrémně vysoké frekvence, ale nízkonapěťové sinusovky na svislou vychylovací desku televizní obrazovky, která změnila pohybující se 'bod' - kruhový paprsek elektronů kterým se zobrazoval televizní obraz - do podlouhlého oválu. I když se tím obraz mírně rozmazal, odstranil viditelnou liniovou strukturu (tím, že se sousední čáry dotkly, takže mezi nimi neležel žádný oddělovací pás temnoty), a tím došlo k lepšímu obrazu. Rovněž zabránil vzniku vzorků moaré, když byl výsledný film znovu vysílán v televizi, k čemuž došlo, pokud struktura čáry na záznamu filmu přesně neodpovídala skenovacím řádkům elektronického filmového skeneru.

Záznam filmu Moye-Mechau

První úspěšnou procedurou bylo použít mechanismus filmového projektoru Mechau obráceně. Systém Mechau používal synchronizované otočné zrcadlo k zobrazení každého rámečku filmu v pořadí bez potřeby brány . Při obrácení byl místo projekčního plátna zřízen vysoce kvalitní televizní monitor a v místě, kde lampa osvětlovala film, prochází neexponovaný filmový materiál.

Tento postup měl tu výhodu, že zachytil obě pole rámce na film, ale bylo obtížné udržet zrcátka v chodu správnou rychlostí a veškeré vybavení správně seřídit, což často mělo za následek nekvalitní výstup. Dalším problémem bylo, že celá procedura probíhala v otevřené místnosti a bylo známo, že se na obrazovce usadil hmyz, který byl pak trvale přítomen na filmovém záznamu. Filmový časopis Mechau držel dost jen devět minut, takže byly potřeba dva rekordéry, aby běžely v pořadí, aby mohly nahrávat cokoli delšího.

Objektivy pro kinescoping

Objektivy nepotřebovaly velkou hloubku ostrosti, ale musely být schopné jak produkovat velmi ostrý obraz s vysokým rozlišením rovného povrchu, tak i vysokou rychlostí. Aby se minimalizoval pokles světla na obvodu čočky, byla upřednostněna čočka s povlakem. V kalibrovaných držácích se obvykle používaly 40 mm nebo 50 mm čočky se 16 mm. Zaostření bylo zkontrolováno zkoumáním tisku pod mikroskopem.

Nahrávání zvuku

Kamera by mohla být vybavena záznamem zvuku pro umístění zvukové stopy a obrazu na stejný film pro záznam zvuku jednoho systému. Běžněji alternativní dvojitý systém, kdy byl zvukový doprovod zaznamenáván na optický rekordér nebo magnetický dubber synchronizovaný s kamerou, poskytoval kvalitnější zvukovou stopu a výrazně usnadňoval úpravy.

Kineskopický obrázek

Kineskopové trubice určené pro fotografické použití byly potaženy luminofory bohatými na modré a ultrafialové záření. To umožnilo použití pozitivních typů emulzí pro fotografování navzdory jejich nízké rychlosti filmu. Rozsah jasu trubek kineskopu byl asi 1 až 30.

Obrázky Kinescope byly schopné velké flexibility. Operátor by mohl obraz zesvětlit nebo ztmavit, upravit kontrast, šířku a výšku, otočit doleva, doprava nebo vzhůru nohama a pozitivní nebo negativní.

Vzhledem k tomu, že kineskopy dokázaly vytvořit negativní obraz, mohly být přímé pozitivní záznamy pořizovány jednoduchým fotografováním negativního obrazu na trubici kineskopu. Při vytváření negativního filmu, aby byly finální výtisky ve správné poloze emulze, byl směr obrazu v televizi obrácen. To platilo pouze v případě, že byl použit zvuk dvojitého systému.

Použitý filmový materiál

U kinezkopů byla 16 mm fólie běžnou volbou většiny studií kvůli nižším nákladům na zpracování skladů a filmů, ale na větších síťových trzích nebylo neobvyklé vidět 35 mm kineskopy, zejména pro národní rebroadcast. Podle zákona musel být veškerý film dodávaný do televizních stanic, jak 16 mm, tak 35 mm, na nehořlavém, bezpečnostním filmovém podkladu.

Pro nahrávání videa v USA byla nejběžnější používaná jemná zrnitá zásoba kvůli jejím nízkým nákladům a vysokému výtěžku rozlišení. Z jemnozrnných zásob doporučili výrobci fólií následující:

  • Ansco : Fine Grain Positive pro televizní účely, pro pořizování přímých pozitivních záznamů s 16 mm kineskopickými kamerami.
  • DuPont : Pozitivní film s jemným zrnem typu 628A (16 mm) a 628B (35 mm). Rozdíl v kontrastu lze při vývoji kontrolovat.
  • Eastman Kodak : Eastman Fine Grain Sound Recording Film, typ 5373 (nízký kontrast) pro negativní materiál, kde by byly vytvořeny další výtisky. Pozitivní film s jemným zrnem, typ 7302 (vysoce kontrastní) pro přímé pozitivní nahrávky a zvukové nahrávky jednoho systému za použití zvuku s variabilní oblastí.

Běžné problémy s kineskopy

Inženýr videokazety Frederick M. Remley napsal o kineskopických nahrávkách,

Vzhledem k mnoha proměnným v kombinovaném elektronickém/fotografickém procesu je kvalita takových záznamů často velmi žádoucí. Mezi vady, s nimiž se často setkáváme při fotografickém záznamu, patří relativně špatné rozlišení obrazu; komprimovaný rozsah jasu často omezený technologií zobrazení kineskopu na poměr jasu přibližně 40: 1; nelinearita záznamů, jak je doloženo nedostatečnou gradací v téměř bílých i téměř černých částech reprodukovaných obrazů; a nadměrný obrazový šum v důsledku artefaktů filmového zrna a zpracování videa. Konečný poměr signálu k šumu je často menší než 40 dB , zejména v případě 16 mm filmu.

Vzhledem k tomu, že každé pole je po sobě následující, filmový kinezoskopický snímek, který zachytil dvě prokládaná pole najednou, často vykazoval strašidelné okraje kolem okrajů pohybujících se objektů, což je artefakt, který není tak viditelný při přímém sledování televize rychlostí 50 nebo 60 polí za sekundu .

Některé kineskopy natáčely televizní obrázky se stejnou snímkovou frekvencí 30 plných snímků za sekundu, což mělo za následek věrnější kvalitu obrazu než ty, které zaznamenávaly 24 snímků za sekundu. Standard byl později změněn pro barevnou televizi na 59,94 polí/s. nebo 29,97 snímků/s. když byla vynalezena barevná televize.

V éře rané barevné televize mohly informace o barevnosti obsažené v natočeném videosignálu způsobit viditelné artefakty . Bylo možné odfiltrovat chroma, ale ne vždy se to stalo. V důsledku toho byla informace o barvě zahrnuta (ale ne barevně) do černobílého filmu. Pomocí moderních výpočetních technik lze nyní barvu obnovit, což je proces známý jako obnova barev .

V posledních letech BBC zavedla videoproces s názvem VidFIRE , který může obnovit záznam kinezkopu na původní snímkovou frekvenci interpolací video polí mezi rámy filmu.

Někteří umělci nebo produkční společnosti by požadovali, aby byl z každého televizního programu vyroben kinezoskop. To je případ umělců Jackie Gleason a Milton Berle , pro které existují téměř kompletní archivy programů. Jak byl program Jackieho Gleasona vysílán živě v New Yorku, přehlídka byla kineskopována pro pozdější rebroadcast pro západní pobřeží. Na základě své smlouvy by obdržel jednu kopii každého vysílání, které uchovával ve svém trezoru, a zveřejnil je pouze veřejnosti (na domácím videu) krátce před svou smrtí v roce 1987.

Milton Berle žaloval NBC pozdě v životě, protože věřil, že byly ztraceny kineskopy hlavní části jeho programů. Programy však byly později nalezeny ve skladu v Los Angeles.

Mark Goodson-Bill Todman Productions , producenti takových televizních herních pořadů jako What’s My Line? , nechal značnou část svého výstupu zaznamenat na videokazety i kineskopy. Tyto programy jsou znovu vysílány v Game Show Network americké kabelové televize .

Všechny televizní přenosy NBC Symphony Orchestra s Arturem Toscaninim od roku 1948 do roku 1952 byly zachovány na kinekopech a později vydány na VHS a LaserDisc od RCA a na DVD od Testamentu . Původní zvuk z kineskopů však byl nahrazen zvukem s vysokou věrností , který byl současně zaznamenán buď na přepisové disky nebo magnetickou pásku .

V polovině 90. let Edie Adams , manželka Ernieho Kovacse, tvrdila, že kineskopickým záznamům televizní sítě DuMont byla věnována tak malá hodnota, že po složení sítě v roce 1956 byl celý její archiv vyhozen do horní newyorské zátoky. Dnes se však vynakládá úsilí na zachování několika přežívajících kineskopů DuMont, přičemž filmový a televizní archiv UCLA shromáždil přes 300 na uchování.

V září 2010 byl ve vinném sklepě Bing Crosby nalezen kinezkop hry 7 Světové série 1960 . Tato hra byla považována za ztracenou navždy, ale byla zachována díky Crosbyho pověře o sledování hry naživo. Film byl přenesen na DVD a krátce poté byl vysílán na MLB Network .

Vzhledem k tomu, že videokazety zaznamenávají padesát prokládaných polí za sekundu a telerecordingy s pětadvaceti progresivními snímky za sekundu, videonahrávané programy, které nyní existují pouze jako televizní záznamy, ztratily svůj charakteristický vzhled „živého videa“ a pohyb nyní vypadá filmově. Jedním z řešení tohoto problému je VidFIRE , elektronický proces pro obnovu pohybu videa.

Rané australské televizní dramatické seriály byly zaznamenány jako kineskopy, například Autumn Affair a Emergency , spolu s různými varietami, jako je The Lorrae Desmond Show . Kineskopy se nadále vyráběly poté, co byl do Austrálie představen videokazeta; většina stávajících epizod dětského seriálu Magic Circle Club z let 1965–1967 jsou kineskopy (podle seznamů epizod na webu National Film and Sound Archive)

Viz také

Poznámky

Reference

externí odkazy