Star Trek III: Hledání Spocka -Star Trek III: The Search for Spock
| Star Trek III: Hledání Spocka | |
|---|---|
 Plakát s divadelním vydáním od Boba Peak
| |
| Režie | Leonard Nimoy |
| Napsáno | Harve Bennett |
| Na základě |
Star Trek od Gene Roddenberry |
| Produkovaný | Harve Bennett |
| V hlavních rolích | |
| Kinematografie | Charles Correll |
| Upravil | Robert F. Shugrue |
| Hudba od | James Horner |
| Distribuovány | Paramount Obrázky |
Datum vydání |
|
Doba běhu |
105 minut |
| Země | Spojené státy |
| Jazyk | Angličtina |
| Rozpočet | 16 milionů dolarů |
| Pokladna | 87 milionů dolarů |
Star Trek III: The Search for Spock je americký sci -fi film z roku 1984, který napsal a produkoval Harve Bennett , režíroval Leonard Nimoy a vychází z televizního seriálu Star Trek . Jedná se o třetí film zesérie Star Trek a je druhou částí oblouku příběhu tří filmů,který začíná Star Trek II: The Wrath of Khan (1982) a končí Star Trek IV: The Voyage Home (1986) . Po smrti Spocka (Nimoy) se posádka USS Enterprise vrací na Zemi. Když se James T. Kirk ( William Shatner ) dozví, že Spockův duch neboli katra je držen v mysli doktora Leonarda „Bonesa“ McCoye ( DeForest Kelley ), Kirk a společnost ukradnou Enterprise, aby vrátili Spockovo tělo do svého domovského světa. Posádka musí také bojovat s nepřátelskými Klingony vedenými Kruge ( Christopher Lloyd ), kteří se snaží ukrást tajemství silného terraformačního zařízení.
Paramount Pictures pověřil film po pozitivní kritické a komerční reakci na Khanův hněv . Nimoy režíroval film a stal se prvním členem obsazení Star Treku, který tak učinil. Producent Harve Bennett napsal scénář od konce do konce a zamýšlel zničení Enterprise jako šokující vývoj. Bennett a Nimoy spolupracovali s efekty house Industrial Light & Magic na vývoji storyboardů a nových návrhů lodí; ILM také zpracoval mnoho sekvencí speciálních efektů filmu. Kromě jediného dne lokačního natáčení byly všechny scény filmu natočeny na zvukové scény Paramount a ILM. Skladatel James Horner se vrátil, aby rozšířil svá témata z předchozího filmu.
Pátrání po Spockovi se otevřelo 1. června 1984. V prvním týdnu vydání film vydělal přes 16 milionů dolarů z téměř 2 000 divadel po celé Severní Americe. V tuzemské pokladně to vydělalo 76 milionů dolarů, na celém světě celkem 87 milionů dolarů. Kritická reakce na Hledání Spocka byla pozitivní, ale výrazně méně než předchozí film. Recenzenti obecně chválili Nimoyův směr, obsazení a postavy, zatímco kritika se spíše soustředila na děj; zvláštní efekty byly přijímány konfliktně. Roger Ebert označil film za kompromis mezi tóny prvního a druhého filmu Star Trek .
Spiknutí
Hvězdná loď Federace Enterprise se vrací na Zemi po bitvě s nadlidským Khan Noonien Singhem , který se pokusil zničit Enterprise odpálením experimentálního terraformačního zařízení známého jako Genesis. Ztráty boje patří admirál James T. Kirk je Vulcan přítele, Spock , jehož rakev byla vypuštěna do vesmíru a nakonec přistáli na planetě vytvořené zařízení Genesis. Po příjezdu na Zemi Spacedock začne doktor Leonard McCoy jednat podivně a je zadržen. Velitel hvězdné flotily , admirál Morrow, navštíví Enterprise a informuje posádku lodi, která má být vyřazena z provozu; posádka je instruována, aby nemluvila o Genesis kvůli politickému spádu nad zařízením.
David Marcus ( Merritt Butrick ) - Kirkův syn a klíčový vědec ve vývoji Genesis - a poručík Saavik ( Robin Curtis ) zkoumají planetu Genesis na palubě vědecké lodi USS Grissom . Marcus a Saavik objevují na povrchu nečekanou formu života a transportují se na planetu. Zjistí, že zařízení Genesis vzkřísilo Spocka v podobě dítěte, ačkoli jeho mysl není přítomna. Marcus přiznává, že při vývoji zařízení Genesis použil nestabilní „protomatter“, což způsobilo, že Spock rychle stárne a znamená to, že planeta bude zničena během několika hodin. Mezitím Kruge ( Christopher Lloyd ), velitel klingonského dravce, zachycuje informace o Genesis. Uznává potenciál zařízení jako zbraně, vezme svou maskovanou loď na planetu Genesis, neúmyslně okamžitě zničí Grissoma a hledá na planetě přeživší.
Spockův otec Sarek ( Mark Lenard ) konfrontuje Kirka se smrtí svého syna. Dvojice se dozví, že než zemřel, Spock přenesl svou katru neboli živého ducha na McCoye. Spockova katra a tělo jsou potřeba k tomu, aby ho položili na odpočinek na jeho domovském světě, Vulcane, a bez pomoci McCoy na jeho nošení zemře. Nerespektováním rozkazů, Kirk a jeho důstojníci brání McCoyovi ve vazbě, deaktivují USS Excelsior a ukradnou Enterprise ze Spacedocku, aby se vrátili na planetu Genesis, aby získali Spockovo tělo.
Na Genesis zajali Klingoni Marcuse, Saavika a Spocka, a než je Kruge mohl vyslýchat, jejich loď signalizuje, že Enterprise dorazila. Kruge se vrací k dravci.
Na oběžné dráze zpočátku získává nadvláda v bitvě nepodmaněný Enterprise , ale Klingoni opětují palbu a zneškodňují loď. V následující situaci Kruge nařídí, aby bylo popraveno jedno z rukojmí na povrchu. Marcus je zabit při obraně Saavika a Spocka. Kirk a společnost předstíral kapitulaci a aktivovat Enterprise ‚s autodestrukční sekvenci , zabíjet palubní strany Klingonů zatímco Enterprise transportů posádky na povrchu planety. Slibující tajemství Genesis, Kirk láká Krugeho na planetu a nechává Krugeho paprskovou Kirkovu posádku na klingonské plavidlo. Jak se planeta Genesis rozpadá, Kirk a Kruge se pustí do pěstního souboje; Kirk vychází vítězně poté, co srazil Krugeho z útesu do proudu lávy . Kirk a jeho důstojníci přebírají kontrolu nad klingonskou lodí a míří na Vulkán.
Tam je Spockova katra znovu spojena s jeho tělem v nebezpečné proceduře zvané fal-tor-pan . Obřad je úspěšný a Spock je vzkříšen, živý a zdravý, i když jeho vzpomínky jsou roztříštěné. Na Kirkovo pobízení Spock vzpomíná, že by na Kirka odkazoval jako na „Jim“ a uznává také posádku. Jeho přátelé se radostně shromažďují kolem něj.
Obsazení
William Shatner zopakoval roli admirála Jamese T. Kirka , důstojníka Hvězdné flotily. Shatner poznamenal, že být v režii Leonarda Nimoye , jeho dlouholetého představitele a přítele, bylo zpočátku nepříjemné, ačkoli jak natáčení pokračovalo, bylo to snazší, protože Shatner si uvědomil, jak sebevědomý Nimoy byl. Aby snížil váhu, Shatner před zahájením výroby držel dietu, ale jak filmování pokračovalo, měl tendenci „uklouznout“; oddělení kostýmů mu muselo vyrobit 12 košil. Ve své knize Chris Kreski , Star Trek Movie Memories: The Inside Story of the Classic Movies , věří, že scéna, kde se dozví o smrti svého syna, je „Kirkův nejlepší celuloidový okamžik vůbec“.
Nimoy, kromě svých režijních povinností, se na konci filmu jeví jako Spock , ale objeví se pouze v úvodních titulcích jako režisér. Nimoy zjistil, že nejsložitější scénou byla scéna, ve které Leonard McCoy hovoří s nevědomým Spockem na ošetřovně, cestou na Vulkán. Nimoy vzpomínal, že nejenže byl ve scéně, ale má zavřené oči, takže je obtížné posoudit kvalitu záběru nebo herecký výkon: „To DeForesta Kelleyho přivádělo k šílenství. Přísahá, že jsem se ho pokoušel nasměrovat pohyb a třepetání mých víček. “ Nimoy byl vděčný za to, že příběh od něj vyžadoval, aby se objevil v minimálním počtu scén. Rychle stárnoucího Spocka ve věku 9, 13, 17 a 25 let postupně ztvárnili Carl Steven , Vadia Potenza, Stephen Manley a Joe W. Davis. Frank Welker poskytl Spockovy výkřiky a Steve Blalock zdvojnásobil Nimoye, takže se na roli podílelo celkem sedm herců.
DeForest Kelley se vrací jako Leonard McCoy, lékař a nositel Spockova živého ducha. Kelley má většinu nezapomenutelných scén filmu, ale přiznal se k občasným potížím s herectvím a režií jeho dlouholeté herecké hvězdy. Prohlásil však, že nemá pochybnosti o schopnosti Nimoye režírovat film. Kelley v reakci na návrhy, které Star Trek kopíroval Hvězdné války , tvrdil, že opak je pravdou. Dalšími členy posádky jsou James Doohan jako Montgomery Scott , hlavní inženýr; George Takei , as Hikaru Sulu , Enterprise ' s kormidelníkem; Walter Koenig , jako Pavel Chekov , navigační a úřadující vědecký referent; a Nichelle Nichols jako Uhura , komunikační důstojník lodi. Nichols vždy trval na nošení sukně; přestože standardní ženská uniforma používala kalhoty, kostýmní výtvarnice vytvořila speciální verzi pro ni. Takei byl zděšen, když slyšel, že jeho postava byla během filmu strážcem McCoyovy cely nazývána „Tiny“, a hádal se s producentem filmu, aby nechal přerušit linku. Když Takei viděl první promítání filmu, rozmyslel si to a okamžitě se omluvil. Později ve své knize The Stars: The Autobiography of George Takei přiznal, že „bez toho snipe od [strážce] by scéna [kde Sulu nakonec zmlátila stejného strážce] nehrála pro Sulu ani z poloviny tak hrdinsky."
Ve věku 87 let a na naléhání svého synovce přijala paní Judith Anderson roli T'Lar - vulkánské velekněžky, která vrací tělu Spockovu katru. Nimoy chtěl pro éterickou roli někoho s „mocí a magií“. Anderson tvrdila, že je vysoká 5,7 metru (1,57 m), ale její skutečná výška se blížila 1,42 m, což představovalo problém, když návrháři potřebovali, aby vypadala přiměřeně královsky. Řešením bylo obléknout ji podlouhlým lemem a vybudovanými botami, které v kombinaci s korunou zvýšily její výšku o 15 palců. Kirstie Alley , která hrála Saavika v Khanově hněvu , se nevrátila, aby si zopakovala svoji roli, protože se bála, že bude obsadit. Robin Curtis přijel do Los Angeles v roce 1982; spřátelila se s vedoucím castingového oddělení Paramountu, který ji na roli doporučil. Nimoy se setkal s Curtisem a další den jí dal úkol.
Nimoy obdivoval práci Christophera Lloyda ve filmu Přelet nad kukaččím hnízdem a Taxi a zaujala jeho schopnost hrát mocné padouchy. Lloyd dostal roli Kruge, Klingona, který se zajímá o zabezpečení mocných tajemství Genesis pro použití jako zbraň. Nimoy řekl, že Lloyd přinesl do role vítaný prvek teatrálnosti. Mark Lenard hraje Sarka , Spockova otce a vulkánského velvyslance. Lenard předtím hrál roli v epizodě Star Trek: The Original Series „ Journey to Babel “ a epizodě Star Trek: The Animated Series „ Yesteryear “. Merritt Butrick zopakoval svou roli Davida Marcuse , Kirkova syna a vědce, který pomohl vyvinout zařízení Genesis, z Khanova hněvu .
Mezi další role patří Robert Hooks jako admirál Morrow, velitel Hvězdné flotily; James B. Sikking jako kapitán styly, na velícího důstojníka na Excelsior ; Miguel Ferrer jako první důstojník Excelsioru ; a Phillip R. Allen jako kapitán JT Esteban, kapitán nešťastného Grissoma . John Larroquette hraje Maltze, člena Krugeovy mostní posádky, kterého Nimoy popisuje jako „přemýšlivého Klingona“. Catherine Shirriff hraje Valkrise, Krugeho odsouzeného milence. Grace Lee Whitney , která hrála Janice Randovou v původní sérii Star Trek , se objevila v portrétu (s parukou) jako „žena v jídelně“. Scott McGinnis hraje mladého muže, kterého Uhura nutí do skříně u hlavně.
Výroba
Rozvoj
The Wrath of Khan byl kritickým a komerčním úspěchem a společnost Paramount Pictures se rychle připravila na třetífilm ze Star Treku . Hněv Khana " režiséra s, Nicholas Meyer , že se nevrátí; nesouhlasil se změnami provedenými na konci jeho filmu bez jeho souhlasu. Když Leonard Nimoy uviděl Khanův hněv ,začal být „nadšený“ z dalšího hraní Spocka. Když se ho Paramount zeptal, zda si chce roli zopakovat i pro třetí celovečerní film, Nimoy souhlasil a řekl jim: „Máte sakra pravdu, chci ten obraz režírovat!“ Šéf studia Michael Eisner se zdráhal najmout Nimoye, protože se mylně domníval, že herec nenávidí Star Trek a ve své smlouvě požadoval zabití Spocka. Nimoy dostal práci poté, co přesvědčil Eisnera, že tomu tak není. První reakcetvůrce Star Treku na Gene Roddenberryho byla, že producent Harve Bennett „najal režiséra, kterého nemůžete vyhodit“.
Paramount dal Bennettovi zelenou k napsání Star Trek III den poté, co se otevřel The Wrath of Khan , což byl nejrychlejší postup, kterého se producentovi dostalo. Začal psát scénář a poznamenal, že „[sedmnáct dalších lidí to mohlo napsat“ po narážkách na Spockovo vzkříšení v předchozím filmu. Bennett a Nimoy použili otevřenou nit Spockovy mysli, která se spojila s McCoyem na konci Khanova hněvu, jako způsob, jak vysvětlit Spockovu obnovu. Nápad a název vulkánské „katry“ vzešel z Bennettových diskuzí s Nimoyem. Herec odkázal producenta na epizodu televizního seriálu „ Amok Time “, která Bennettovi navrhla vysokou úroveň „duchovního přenosu“ mezi Vulkány. Bennett připustil, že myšlenka, aby se Kirk a společnost vrátili na planetu Genesis, aby získali zpět Kirkovo „vznešené já“, pocházela z básně, kterou četl ve fanouškovském časopise Star Trek . Produkce filmu přiznala určitá očekávání fanoušků - Nimoy poznamenal, že kdyby Spock nebyl vzkříšen a místo toho „kapitán Kirk se obrátil na kameru a [řekl]„ Promiňte, nenašli jsme ho, “lidé by hodili skály na obrazovce. " Velkým problémem, se kterým Bennett zápasil, bylo, jak představit příběh lidem, kteří neviděli Chánův hněv . Bennett řekl, že „zvítězila“ mentalita jeho televizního producenta; přidal filmové zařízení „dříve ve Star Treku ...“ a nechal Kirka vyprávět kapitánský deník , popisující jeho pocity a pocit ztráty. Vědom si předvídatelnosti příběhu, se Bennett rozhodl zničit USS Enterprise a zamýšlel tento dějový prvek udržet v tajnosti.
Nimoy chtěl, aby Hledání Spocka mělo rozsah „operní“; „Chtěl jsem, aby emoce byly velmi rozsáhlé, velmi široké, témata života a smrti [...] a [vzhled filmu] a všechno kolem toho se odvíjí od velkých postav hrajících velký příběh na velkém plátně,“ řekl. Kromě toho chtěl, aby postavy měly výrazné scény, jakkoli malé, díky čemuž byly uzemněné a skutečné. Bennett začal psát scénář s koncem, kde Spock říká: „Jmenuješ se ... Jim“, a od té chvíle pracoval pozpátku. Byly přidány prvky jako Kruge zabíjející jeho milenku, aby se vytvořil kontext a přidalo drama a intriky. Původně byli darebáci Romulané , ale Nimoy dával přednost „divadelnějším“ Klingonům s pocitem, že jejich honba za Genesis byla analogická sovětské rase v jaderných zbraních. Bennett využil příležitosti a zpřesnil mimozemskou rasu, která podle něj byla v televizním seriálu špatně definována. Název třídy lodi protivníků Bird of Prey zůstal nezměněn.
Skript byl dokončen za šest týdnů. Odhadovaný rozpočet produkce ve výši 16 milionů dolarů byl o něco větší než rozpočet The Wrath of Khan , ale stále mnohem méně než ve hře Star Trek: The Motion Picture (1979). Vzhledem k tomu, že byly vytvořeny prvky jako mnoho souprav a uniforem, bylo k dispozici více peněz na speciální efekty. Asistent producenta Ralph Winter popsal peníze navíc jako „box na hračky“, který umožňoval větší volnost a „zábavu“ při plánování rozsahu filmu.
Design
.jpg)
Nimoy a Bennett spolupracovali s efektovou společností Industrial Light & Magic (ILM) na výrobě speciálních efektů, modelů a živých akčních scén. ILM obdržel v listopadu 1982 dvoustránkový příběh s názvem „Návrat do Genesis“. Vedoucí výroby Warren Franklin řekl, že scénář, který obdrželi na začátku roku 1983, byl „jedním z nejlepších skriptů, které jsme četli“ z podání, která přicházela každý týden. Přestože ILM poskytla efektovou práci pro The Wrath of Khan , bylo k nim přistoupeno až poté, co byly dokončeny scénáře efektů. Pro The Search for Spock byly ILM zavedeny mnohem dříve, což znamená, že supervizor vizuálních efektů Ken Ralston a jeho tým byli zapojeni od fází plánování. Nimoy připsal toto rané zapojení se zvýšením množství kreativního vstupu do návrhu a provedení filmu.
To se stalo zřejmé, že ILM Hledání Spock ‚s skript požaduje větší konstrukční a modelové práce, než bylo nutné pro The Wrath of Khan . Obchodní loď zničená Krugeem na začátku filmu byla kitbash - design vyrobený z kombinovaných modelových kusů. Efektový kameraman Don Dow usoudil, že vzhledem k tomu, že loď byla zničena tak rychle, nemělo smysl trávit velkou část času její stavbou. USS Grissom byl pojmenován podle astronauta Virgila „Guse“ Grissoma ; stejný model by byl použit k zobrazení dalších vědeckých plavidel v televizním seriálu Star Trek: The Next Generation .
Excelsior byl nový design, který ILM považoval za lepší ztvárnění z federace hvězdné lodi-uhlazenější a modernější než Enterprise . Umělecké oddělení vytvořilo koncepční náčrtky, které mělo ukázat Paramountu, a na naléhavý modelářský ředitel William George předložil další návrh podle toho, jak si myslel, že by Enterprise vypadala, kdyby ji navrhli Japonci. Nimoy si pro výrobu vybral Georgeův hranatý a zjednodušený odběr. Zatímco ve filmu má být Excelsior větší než jeho předchůdce, fyzický model byl o 12 palců (30 cm) menší než Enterprise .
Earth Spacedock byl design, který měl rozšířit rozsah Star Treku . Po schválení malé trojrozměrné makety konečného návrhu vytvořil tým efektů vnější model Spacedock o výšce 6 stop (1,8 m). ILM místo pečlivého zapojení tisíců malých světel vyrobil model z čirého plexiskla a namaloval jej; poškrábáním povrchu vytvořená okna a vnitřní jádro neonových světel osvětlilo výsledné otvory. Vnitřek doku byl simulován dalším modelem o délce 20 stop (6,1 m) s odnímatelnou středovou částí. Vnitřní osvětlení bylo generováno vnějšími optickými vlákny a světly 2 000 až 5 000 wattů.
Ředitelé umění Nilo Rodis a Dave Carson navrhli Klingonského dravce , zatímco George model postavil. Nimoy chtěl, aby loď připomínala útočícího ptáka, s pohyblivými křídly, která se měnila podle toho, zda byla loď v cestovní nebo útočné poloze. George vzal designové podněty z náčrtků kulturistů a fotbalistů a zahrnul do nich ekvivalenty hvězdných lodí dolů natažených, ohrožujících paží a svalnatých ramen spolu s něčím, co vypadalo jako chrániče ramen a chránič brady na nataženém krku lodi. Ačkoli ukradené romulanské lodní vlákno bylo vystřiženo z filmu, design Bird of Prey začlenil prvky romulanského designu. „Má nějaký základní tvar ptáka, ale je zlověstnější,“ řekl Ralston. Do spodní strany lodi byl integrován grafický ptačí design.
Aby se ušetřilo, mnoho sad, zejména interiérů, bylo opravou stávajících sad. Enterprise most byl překonfigurovat tak, aby stát v pro Grissom s židle reupholstered a centrální navigační konzola otočí upravit půdorys. Pozemský bar a klingonská zdravotní zátoka byly nápravou ošetřovny Enterprise . Nimoy si dokonce přivlastnil klingonskou můstkovou soupravu z jiné produkce. Mnoho blikajících konzolí bylo pronajato od rekvizitní společnosti, než aby bylo vyrobeno. Samotný most Enterprise zůstal do značné míry nezměněn oproti předchozímu filmu, zejména jeho černá podlaha byla z fotogenických důvodů překreslena na šedou. Nejdramatičtější změna byla provedena ve Spockových kajutách. Nimoy cítil, že předchozí šedé barevné schéma nevyjadřovalo vulkánský styl, a nechal ho rozzářit žlutými a pomerančovými barvami.
Přidání místní barvy do klingonského mostu bylo otrhané psí stvoření, kterému efektový tým posměšně říkal „Fifi Rebozo“. Ken Ralston si myslel, že poskytnutí klingonského kapitána domácímu mazlíčku dodá atmosféru, a do skriptu zapracoval plazího psa jako Krugeova maskota. Zvířecí chlup byl vyroben z levných odstřižků paruk; vedoucí stvoření David Sosalla nastříkal materiál lepidlem a na malované tělo loutky položil shluky zoufalé srsti, aby zvíře vypadalo „zmlácené a požírané můrou“. Během natáčení Sosalla se štábem pokropili tvora vodou, aby vypadal více nepříjemně. Zvíře bylo ruční loutkou ; Ralston ovládal hlavu a tělo vložením paže do otvoru na boku tvora, zatímco byl ukryt v Krugeově velitelském křesle. Tři pomocníci ovládali kabely, které zvířeti otevřely oči a zavrčely; hlava stvůry byla dostatečně velká na to, aby ji Ralston vešel do pružinové čelisti a mohl ji ovládat. Mnoho zamýšlených pohybů zvířete bylo minimalizováno; posádka nehýbala ušima, protože z údajně odpudivého tvora udělala „roztomilého“. Pro zánik zvířete během boje Klingonů s Enterprise byla vytvořena další „mrtvá“ loutka, ale Ralston místo ní pro scénu použil tu „živou“.
Mnoho rekvizit v Khanově hněvu bylo znovu použito v The Motion Picture , nebo bylo zahrnuto v jiných produkcích, ale pro The Search for Spock Winter chtěli navrhnout jedinečné položky ze Star Treku . George a umělec Phil Norwood spolupracovali na mnoha návrzích rekvizit a vytvořili aktualizované a elegantnější verze původních řadových komunikátorů a phaserů . Mnoho rekvizit bylo vyrobeno ze dřeva a ozdobeno malými kousky ze stavebnic. Zatímco trikordér Federace byl vytvořen pomocí modelu karoserie závodního vozu, klingonské rekvizity měly vypadat špinavěji, s ostrými povrchy, které se při nošení zdály nepohodlné. George trval na používání tvarů a materiálů, než aby blikající světla naznačoval, že rekvizity jsou skutečné a vyrobené.
Kostýmy a líčení
Robert Fletcher , návrhářka kostýmů pro předchozí Star Trek filmy, byl odpovědný za pátrání po Spock ' s šatníku. Úkolem Fletchera bylo načrtnout oblečení, vybrat potřebné látky a dokončit kování pro hlavní postavy. Spolupracoval s zákazníkem Jimem Linnem, který oblékal figuranty a řídil logistiku čištění, oprav a sledování kostýmů. Většina uniforem Hvězdné flotily již byla navržena pro předchozí film, ale Fletcher chtěl obléknout hlavní postavy do civilu. Fletcher vytvořil za každým oblečením mytologii; například kamenné ozdoby na Sarkově rouše měly reprezentovat vulkánskou úroveň vědomí. Zákazník měl výhodu přístupu do skladů Paramountu, které obsahovaly doslova tuny drahých tkanin.
Návrhář a produkční pracovníci byli spokojeni s klingonskými návrhy kostýmů inspirovanými feudálními japonskými šaty, které pro film vytvořil Fletcher , ale museli vytvořit nové verze; z 12 původních kostýmů byla polovina zničena během propagačních výletů. Zbývajících šest bylo zapůjčeno na epizodu Mork & Mindy a těžce poškozeno; Fletcher strávil tři měsíce zachraňováním toho, co zbylo. Přírůstky zavedeného oblečení zahrnovaly důstojnickou vestu pro Krugeho a šperky.
Kromě svých kostýmních prací navrhl Fletcher také klingonský a vulkánský makeup. Vizážista Thomas R. Burman navrhl, aby byl Fletcher požádán o pomoc, protože studio nedbalo na uzavření smlouvy; Burman dostal smlouvu jen tři týdny před začátkem fotografování. Burmanova nabídka ve výši 160 000 $ byla mnohem vyšší než rozpočet Paramountu ve výši 50 000 $, ale práci si zajistil, když jeho konkurent vypadl těsně před zahájením výroby. „Nakonec to nešlo o peníze, ale o to, kdo to dokáže rychle [...], měli jsme [pověst] pro rychlou práci a kvalitní práci,“ vysvětlil Burman. Fletcher a Burman se shodli, že popraskaná čela Klingonů ve filmu byla příliš výrazná a zakrývala tváře jednotlivců. „Bylo to příliš kreslené a nechtěl jsem ve filmu vypadat jako Hvězdné války . Nikdy nedošlo k dobrému sňatku mezi čelním zařízením a hercovými tvářemi. Snažili jsme se zachovat jejich charakter, než abychom měli tyto rušivé věci na jejich hlavách, “řekl Burman. Výsledný klingonský makeup se nanášel dvě hodiny.
Natáčení
Aby se ochránil před úniky, které předznamenávaly Spockovu smrt během produkce Khanova hněvu , Paramount přijal předběžná opatření k zajištění souprav. Scénograf Cameron Birnie poznamenal, že zabezpečení inscenace bylo velmi neobvyklé; sady byly postaveny mimo pořadí a posádka dostala jen tolik stránek, kolik potřebovala na výrobu každého národního prostředí. Ochranka zkontrolovala identifikační karty obrázku výrobního personálu. Jakákoli zmínka o výrobě byla odstraněna z papírnictví a dokumentů a „Trois“ (tři ve francouzštině) bylo napsáno jako kódové slovo. Kanceláře a dílny byly zbaveny identifikačního značení s dveřmi zamčenými pro větší ochranu. Hledání Spock ' skripty s chemicky ošetřeny tak, aby kopie je možno vysledovat originálu; jako další past na kanáry rozlišovaly každou kopii jemné změny ve znění. Nimoyovo jméno se nikdy neobjevilo na telefonních listech a Spock byl ve skriptu označován jako „Nacluv“ (Vulkán hláskovaný pozpátku). Navzdory opatřením, slovo z podniku " destrukci s unikly před vydáním filmu.
Natáčení začalo 15. srpna 1983. Všechny dva dny produkce byly natočeny na zvukových scénách Paramount kameramanem Charlesem Correllem. Hledání Spocka bylo jedním z prvních velkých celovečerních filmů, které používaly Eastman 5294, barevný vysokorychlostní negativní filmový fond . Film umožnil Correll volnost při výběru široké škály expozičních indexů . Vzhledem k tomu, že Hledání Spocka bylo natočeno anamorfními čočkami a mnoho diváků uvidělo širokoúhlé 70 mm výtisky , potřeboval Correll vytvořit ostrou hloubku ostrosti , což byl na mnoha scénách obtížný úkol. U scén na můstku posunul Correll index expozice nad doporučení Eastmana, aby byl obraz ostrý na méně než 50 stop svíček .
Mnoho z pátrání po Spock ' sekvencemi dialogu s vybaveny těsné makrosnímků. Během splynutí mysli Kirka a Sarka si Nimoy vybral škrty, které se soustředily na zdůraznění dialogu; „Místo sledování tváří lidí vidíte jen ústa nebo oči a máte tendenci lépe slyšet,“ vysvětlil Correll. Correll byl nešťastný, že každá scéna kromě jedné byla natočena na zvukové scéně. S pocitem, že všechno na scéně má za následek falešný vzhled, kameraman navrhl, aby byl Genesis natočen na Kauai na Havaji a aby Red Rock Canyon zastupoval Vulcan. Produkce neměla peníze na natáčení na místě, což znamenalo, že Nimoy se zabýval tím, aby zajistil, že se různá venkovní nastavení budou zdát věrohodná. Zatímco různé exteriéry plavidel byly zpracovávány ILM, Correll byl zodpovědný za vzhled vnitřních sad. Raději s nimi zacházel jako se skutečnými místy uvnitř lodí; přestože stropy souprav byly navrženy tak, aby byly odstraněny, aby bylo možné světla montovat do krokví, Correll použil jiné způsoby osvětlení. V Bird of Prey použil fluorescenční trubice k vyzvednutí metalických barev stěn a ponechal set zakouřený, aby zprostředkoval špinavou atmosféru.
Než je McCoy zatčen ochrankou, pokusí se v baru pronajmout vesmírný let Genesis. Scéna začíná dvěma důstojníky, kteří hrají videohru ze světové války -souboj psů. Dvouplošníky drátového modelu byly vytvořeny pomocí černých čar na výtiscích čirého papíru umístěných na překryvné buňce. „Byl to opravdu jen výstřel roubíkem,“ vysvětlil efektový umělec Charlie Mullen, „představa, že lidé v budoucnu budou hrát starou válečnou hru.“ Aby se efekt přizpůsobil, musel Correll použít velké množství expozice, aniž by lišta vypadala přesvícená. Velkou část osvětlení zajišťovaly stoly vybavené fluorescenčními trubicemi, které zajišťovaly účinek odlišný od ostatních částí filmu. Correll nemohl na scénu přidat kouř, aby zvýšil „pocit“ baru, protože narušená atmosféra by znesnadnila vložení hry ILM. Scéna měla skončit rvačkou v sále, když se ochranka pokusila vzít McCoye do vazby; Nimoy usoudil, že „se to necítilo dobře“ a na úspěšné dosažení scény nebylo dost času ani peněz.
Planeta Genesis byla vytvořena pomocí matných obrazů a zvukových scén na partiích Paramount pod uměleckým ředitelem Johnem Edwardem Chilbergem II . Velká část planety obsadila 15. etapu, známou jako scéna DeMille na počest režisérova Dělení Rudého moře na jevišti během natáčení Desatera (1956). Prostor měřil 300 krát 100 stop (91 krát 30 m). Vnímané hranice scén byly rozšířeny prostřednictvím matných obrazů vytvořených Chrisem Evansem, Frankem Ordazem a Michaelem Pangraziem. Protože se části soupravy při zničení planety musely doslova zhroutit, byla souprava postavena 16 stop (4,9 m) nad zemí a v podlaze byla vybavena poklopem a pyrotechnikou. Stovky 10 000 wattových světel na krokvích byly pro denní scény pokryty hedvábím, aby změkčily světlo, a na noc byly vybaveny modrými filtry; stmívače usnadňovaly přechod mezi periodami. Vzhledem k tomu, že odsouzená planeta již není rájem, umělecký ředitel Nimoy, Bennett a Correll uvažovali o neustálých změnách barev na scénách, ale rozhodli se, že nebudou „efektní fotograficky“. Zatímco mnoho scén vypadalo osvětlených minimálními zdroji světla, jako jsou mihotající se ohně, Correll se pokusil použít co nejvíce světla. Aby se oheň odrazil na hercových tvářích, použil Correll řadu triků s normálním osvětlením; použití přirozeného ohně by neposkytlo požadovanou intenzitu.
Významným rysem planety Genesis jsou mimozemští červi, kteří se rychle vyvíjejí z mikrobů na Spockově rakvi. Tvorové začínají jako malí, slizcí prolézači, poté dorostou do délky 2,4 metru. Malé červy byly vytvořeny vstřikováním roztaveného vinylu „Hot-Melt“ do forem z epoxidového polymeru, které byly okamžitě vloženy do studené vody, aby se vytvořil průsvitný produkt. Výsledných asi sto tvorů bylo natřeno a potaženo methacylem, kluzkým, slizkým povlakem. Každý červ byl připevněn ke zvýšené plošině kusem rybářské šňůry; šňůry byly přivázány k prutům pod soupravou. Pomocníci mimo obrazovku tlačili pruty nebo táhli vlasec, aby vytvořili pohyb; scéna vyžadovala mnoho záběrů, protože rybářská šňůra by pravidelně blikala na kameru. Větší červi ukázala více problematická, protože natáčení probíhá na ILM a Paramount jevišti 15. Podobně jako u The Wrath of Khan " parazitních Ceti úhořů s, červi představoval kobra-podobného krytů a prstencovitého ústí zuby. ILM postavil jednoho z červů s větší artikulací než ostatní; Ralston stvůru ovládal dírou v nastaveném patře s rukou zaseknutou uvnitř stvůry. Ostatní červi byli animováni pomocí pneumatických měchýřů, které způsobovaly, že vzduch postupně procházel hadicemi a vytvářel zvlněný pohyb. Během scény červi napadnou Krugeho, který jednoho z nich zabije. Obvyklou metodou pro dosažení účinku stvoření, které se ovíjelo kolem Kruge, by bylo natočit sekvenci obráceně, ale to představovalo problémy: slizový povlak Kruge by nebyl na místě s reverzním filmováním a vícenásobné záběry by zničily Klingona líčení, které měl Lloyd na sobě. Řešení ILM zahrnovalo vybavení červa rybářskými šňůrami, které byly choreograficky vytaženy několika pomocníky mimo obrazovku, aby simulovaly pohyb ovíjení. Když malé kousky klingonských uniforem zachytily nebo praskly vlasec, Ralston se uchýlil k ocelovým lanům.
Ohnivý rozpad planety Genesis zahrnoval oheň, kouř a otřesy Země. „Hlavní část podlahy byla zmanipulovaná, aby kameny vystřelovaly ze země [na katapulty]. Stromy byly zmanipulovány tak, aby padaly a začaly pálit,“ vysvětlil Correll. Výroba střel vyžadovala pečlivý směr a v den natáčení bylo po ruce 20 až 30 pomocníků. Correll střílel současně na devět kamer; nadějí bylo získat co nejvíce použitelných záběrů na jeden záběr, pro případ, že by bylo nutné resetovat všechny poklopy a pyrotechniku pro další kolo natáčení. Celá tato sekvence byla dokončena za tři týdny.
Vulkánské schody byly natočeny na Occidental College - jediné místo natáčení produkce. K vytvoření oranžové atmosféry použil Correll velký světlomet o rozměrech 15 x 15 stop (4,6 x 4,6 m), vytvořený pro film Petera Hyamse z roku 1983 Hvězdná komora , umístěný na vrchol jeřábu o délce 110 stop (34 m) . Modrošedá obloha místa byla nahrazena matným obrazem, který zakryl horní polovinu výstřelu schodiště. Mnoho dekorativních dotyků, které Nimoy chtěl pro procesní scénu, se nakonec nikdy neuskutečnilo. Pozadí sady bylo jednoduše namalovaným kusem plátna; Nimoy měl u všech záběrů rozostřené pozadí, aby skryl nedostatky scenérie. Mezi prvky odstraněné z vulkánské sekvence patřil průvod „Vulkánskou síní starověkého myšlení“, prostorem, jemuž dominovaly velké hlavy na vrcholcích sloupů a socha, tyčící se do výšky 20 stop (6,1 m). Scéna byla přerušena, protože průvod se vlekl příliš dlouho.
Produkce filmu byla dočasně ukončena poté, co požár zničil několik zvukových scén v Paramount Studios, z nichž jedno sousedilo se scénou pro planetu Genesis. Původně bylo podezření, že požár způsobila pyrotechnika soupravy, ale příčinou bylo údajně žhářství. Shatner byl mezi členy obsazení, kteří chytili požární hadice, aby zastavili plameny. Correll doufal, že místo vyhoří, aby dostal šanci natáčet na Havaji. Zatímco většina soupravy byla nepoškozená, otvory v boční části budovy musely být zakryty těžkými černými závěsy, aby dovnitř neunikalo vnější světlo.
Zvláštní efekty
Stejně jako u předchozích filmů Star Trek , čas a peníze byly hlavní překážkou pro speciální efekty. Efektoví umělci se obávali o vytvoření správného vzhledu bez ohledu na čas. Zatímco kameraman efektů Scott Farrar a jeho asistenti neustále překonávali 640 km oddělující ILM od Paramountu, týmy v efektovém domě organizovaly postprodukční efekty a fotografování. Neustálé cestování si vybralo daň na Ralstonovi, který začal zapomínat, které letecké společnosti bere a ve kterém městě je. Jako pauza v práci znamenala ztracený čas, redaktoři efektů Bill Kimberlin a Jay Ignaszewski vyrobili použitelné efekty pro živou akci editoři ve společnosti Paramount; tyto napůl hotové, monochromatické kompozity dávaly editorům představu o stimulaci scény. ILM přispěl 120 snímků k filmu. Stejně jako Correll použil Ralston Eastman 94 pro všechny záběry, které nevyžadovaly bluescreen .
ILM natáčelo hvězdné lodě pomocí řízení pohybu pro časovaný a počítačem podporovaný pohyb modelu. Modely lodi vyžadovaly několik kamerových průchodů, protože různé části lodi a její světla byly natočeny při různých úrovních expozice. Excelsior zapotřebí osm průchodů doplnit hlavní „kosmetický průchod“, tedy Enterprise šest. ILM mohl kombinovat průchody s více expozicemi, ale ne bez rizika; „Pokud by se něco sesynchronizovalo, nebo by nám nějak vypadl rámeček, museli bychom znovu natočit - a pak jsi zaseknutý. Zničil jsi dva kusy, dva prvky,“ řekl Farrar.
Maskovací zařízení Klingonského ptáka vyžadovalo nový efekt. Původní koncept představoval vrstvy lodi tvořící se zevnitř ven, což vyžadovalo sérii překrytých prvků natočených animační kamerou Oxberry. ILM rozhodl, že se efekt jeví jako „animovaně vypadající“, a vzepřel se zdravému rozumu: „Pokud by došlo k fanfáry k sesazení, každý by věděl, že přicházejí Klingoni a sfoukli je z oblohy, než se vůbec mohli zhmotnit,“ řekl Ralston. . Supervizor se rozhodl pro jemnost a vyřadil synchronizaci barevných separací , aby vytvořil efekt rozmazaného zvlnění. I když byla sekvence jednoduchá, byla efektivnější než propracovaná plánovaná scéna. Efekty, jako je zničení obchodní lodi, byly vytvořeny pomocí předpokládaných výbuchů, což je technika zdokonalená během produkce Návratu Jediho . Simulované výbuchy s nulovou gravitací byly natočeny a odraženy na kartu pomocí stejného programu pro řízení pohybu, jaký byl použit u modelů. Výsledkem byl výbuch, který se pohyboval s modelem.
Nejnáročnější sekvence efektů se odehrály uvnitř Spacedocku; měsíce byly stráveny dokončováním vnitřních záběrů stanice. Efektová posádka testovala různé vzhledy, aby se ujistila, že je interiér doku dostatečně rozsáhlý. „Zjistili jsme, že interiér vyžaduje určitý stupeň atmosférického oparu, i když ve vesmíru pravděpodobně žádný nebude,“ řekl Farrar. Aby posádka vytvořila mírně degradovaný vzhled, použila modré barevné gely pro světla a střílela kouřem pro výplňové výstřely. Přešli na difúzní filtry pro průchod světla, protože použití kouře pro delší výstřely by vyžadovalo časově náročné sledování hladiny kouře. Kvůli rozdílu v měřítcích modelů docků a lodí nebylo možné natáčet Excelsior a Enterprise uvnitř sady. Otevření dveří prostoru doku bylo problematické, protože světla osvětlující vnitřek doku zvenčí musela být před kamerou skryta, aby se zabránilo vzplanutí objektivu . Byly použity masivní ventilátory, aby se zařízení ochladilo a zabránilo roztavení světel nebo deformaci vnitřních uměleckých děl doku. Realismus scén z doku byl umocněn živými akčními záběry z jídelny s okny s výhledem do interiéru doku. Bufet byl soubor postavený na ILM a naplněný 40 doplňky před bluescreenem, takže dok a Enterprise mohly být složeny později; matné obrazy rozšířily strop sady.
Ralston, který považoval Enterprise za ošklivou a model těžko střílel, měl radost ze zničení lodi. Několik výstřelů bylo spojeno dohromady za účelem úplné sekvence ničení; zatímco Ralston by raději vzal paličku k původnímu modelu 150 000 dolarů, byla použita řada levnějších modelů. První částí lodi, která měla být zničena, byl most, samostatná miniatura s hvězdami přidanými na pozadí. Výstřel se přepne na Bird of Prey, který se vzdaluje, když hoří vršek talíře, kde výbuchy (natočené vzhůru nohama, aby simulovaly nepřítomnost gravitace) byly překryty přes průchod řízení pohybu lodi. Kamera stříhá na detailní záběr na registrační číslo lodi, které rozežírají vnitřní výbuchy. George vytvořil lehký polystyrenový model, který byl rozpuštěn acetonem nakapaným na talíř shora. Při fotografování rychlostí menší než jeden snímek za sekundu a udržování světla mimo model nebyly kapky v tisku vidět. Hořící ocelová vlna na vnitřní straně podšálku vytvořila zářící žhavý efekt ze zničení vnitřních palub lodi. Výbuch talíře byl simulován odpálením sádrové misky pokryté práškovým mastkem . Bomby se dvěma a čtyřmi uncemi a benzín byly použity jako pyrotechnika v živých akčních scénách ničení mostu. Kaskadéři používali pružinové plošiny, aby se vypustili do vzduchu.
Pro konečné zničení planety Genesis musely být záběry ze sady Paramount pečlivě sladěny se záběry efektů ILM. Miniatury postavené v měřítku ILM rozřezané na části zobrazující části převratu v Genesis (skluzavky, trhliny otevírající se v zemi), které se živé akční scény nedají snadno replikovat. Jedna z největších miniatur o rozměrech 6,1 x 4,9 m měla trikové stromy a poklopy, které bylo možné resetovat, propanové trysky pro poryvy ohně a skalopády spouštěné solenoidy . U scén, kde Kirk a Kruge bojují na propasti nad lávovou jámou, kombinoval snímek animovanou lávu, mraky (na černé opravdu bavlněné mazance), blesky a matný obraz. Režijní záběry lávy byly vytvořeny nasvícením kusu čirého plexiskla barevnými gely a pokrytím talíře methacylem, vermikulitem a dřevěným uhlím; směs stékala z povrchu a potahovala posádku pod ním. ILM simuloval Krugeův zánik, dlouhé ponoření do lávové lázně, pomocí loutky stop-motion. Lloyd spadl několik stop na černou matraci; během blesku byl herec nahrazen loutkou, která dopadla na zbytek vzdálenosti. Protože byl záběr natočen na černo místo tradičního bluescreenu, museli animátoři odstranit nebo rotoskopovat černé pozadí kolem Lloyda po jednom snímku. Přechod mezi záběry Lloyda a loutky byl skryt jednorázovým zábleskem, když Kruge zasáhl blesk. Scéna Kirka a Spocka, jak odlétají, jak se země hroutí, byla další vytvořená v ILM, protože úroveň ničení nebyla pro živě akční posádku prostě možná.
Mezi další efekty, které ILM musel vytvářet, byly transportní paprsek a efekt rychlosti warpu. Mullen poznamenal, že vzhled efektů se měnil podle toho, kdo film režíroval; „každý chce něco výrazného, ale nikdo se nechce dostat dostatečně daleko od televizního seriálu, aby vyděsil Trekkies “. Efekt byl dosažen vyříznutím nebo rotací matrace přepravovaného jedince a poté vytvořením svislé štěrbiny, přes kterou bylo umístěno světlo s vysokou intenzitou. Pohyb řízený počítačem by způsobil, že by se světlo šířilo od středu a zmizelo, poté resetovalo svoji polohu a pohyb opakovalo na opačné straně. Ručně vyráběné octanové filtry a gely byly použity, aby poskytly transportnímu paprsku barvu a vzory, následované malými blikajícími animovanými prvky zvanými „chyby“, které se objevily poté, co se postava dematerializovala. Klingonské transportéry dostaly drsný červený vzhled, aby je odlišily od hladkého modrého efektu Federace. Zatímco mnoho vícebarevných záběrů z duhové osnovy z The Wrath of Khan bylo stopážemi převzatými z prvního filmu, producenti třetího filmu chtěli něco nového. Nejprve byl vyzkoušen efekt pruhu, ve kterém byl kombinován kosmetický průchod lodi s rozmazanými průchody pro každou intenzitu světla. Výsledek byl zklamáním; jak se Enterprise zvětšovala, pruhy byly zkreslené a na svém místě. Mullen odmítl přímou animaci warpového pohonu jako příliš skákací, ale záběry byly vystřiženy pro úpravy, zatímco ILM prošel šesti dalšími přístupy k tomuto problému. Konečný efekt, „parná, barevná stezka“, se spojil jen několik týdnů před uvedením filmu.
Hudba
Skladatel James Horner se vrátil, aby skóroval Hledání Spocka , čímž splnil slib, který dal Bennettovi o Khanově hněvu . Zatímco Nimoy zvažoval najetí svého přítele Leonarda Rosenmana na partituru, byl přesvědčen, že Hornerův návrat by zajistil kontinuitu mezi Khanovým hněvem a novým filmem. Stejně jako obsah filmu, Hornerova hudba byla přímým pokračováním partitury, kterou napsal pro předchozí film. Když Horner psal hudbu pro Khanův hněv , byl si vědom toho, že určité narážky znovu použije pro blížící se pokračování; dvě hlavní témata, která přepracoval, byla pro Genesis a Spocka. Zatímco téma Genesis nahrazuje titulní hudbu, kterou Horner napsal pro Khanův hněv , závěrečné titulky byly citovány „téměř doslovně“.
V hodinových diskusích s Bennettem a Nimoyem souhlasil Horner s režisérem, že „romantické a citlivější“ narážky jsou důležitější než ty „bombastické“. Horner napsal Spockovo téma, aby dal postavě větší rozměr: „Umístěním tématu nad Spocka ho zahřeje a stane se spíše trojrozměrným než sbírkou schticků,“ řekl. Téma bylo rozšířeno v The Search for Spock, aby představovalo starodávnou mimozemskou mystiku a kulturu Spocka a Vulcana.
Mezi nové podněty, které Horner napsal, patřilo „perkusivní a atonální“ téma pro Klingony, které je ve filmu hojně zastoupeno. Jeff Bond popsal narážku jako kompromis mezi hudbou z Hornerova dřívějšího filmu Wolfen , Khanovým motivem z Khanova hněvu a klingonskou hudbou Jerryho Goldsmitha z filmu . Horner také přizpůsobeny hudbu z Sergej Prokofjev je Romeo a Julie pro část Enterprise sekvence krádeži a jeho zničení, zatímco bodování se Spockově vzkříšení Vulcan byl zrušen z Hornerův Brainstorm končí.
Témata
Nimoy napsal, že Hledání Spock ' s hlavním tématem je to, že přátelství. "Co by měl člověk udělat, aby pomohl příteli? Jak hluboko by mělo jít o přátelství? ... A jaké oběti, jaké překážky tito lidé vydrží? To je emocionální linie filmu [a] důvod jeho existence," vzpomněl si. Zatímco Spockovo tělesné vzkříšení bylo úplné, jeho mysl byla prázdnou břidlicí - Hledání Spocka , tvrdí Michele a Duncan Barrett, říká, že důležitou otázkou je, zda funguje mysl jednotlivce , protože to je klíč ke smysluplné existenci.
Brown University profesor Ross S. Kraemer tvrdí, že Pátrání po Spockovi „se stal Star Trek ' s první a nejzřejmější zkoumání křesťanských témat obětní, spásonosné smrti a zmrtvýchvstání.“ Podle Larryho J. Kreitzera Khanův hněv poskytl „své vlastní verze Velkého pátku a náznak Velikonoční neděle, která přijde“, přičemž náznaky splnila Spockova tělesná obnova v Hledání Spocka . Objev Davida a Saavika na Spockově prázdné rakvi a pohřebním rouchu se vyrovná důkazům, které našli apoštolové a které poukazovaly na Ježíšovo vzkříšení v Lukášově evangeliu , tvrdí Kraemer. Spockovo vzkříšení nejen dokazuje Vulcanovu víru v existenci katry, ale také potvrzuje, že to není jen systém víry, ale jistota. Barrett poukazuje na celovečerní filmy Star Trek obecně a zejména na Hledání Spocka zejména jako odbočku od bezbožných televizních seriálů. Z praktičtějšího hlediska Jeffery A. Smith poukázal na Hledání Spocka jako na jeden z mnoha hollywoodských filmů, které vyvrcholily trendem devadesátých let, kdy má smrt jen malou stálost ( Duch , Obhajuj svůj život , Jaké sny mohou přijít , Seznamte se s Joe Blackem ).
Planeta Genesis se stala odsouzeným experimentem částečně z dramatických důvodů; mít časový limit pro postavy, aby Spock zachránil, přidalo napětí. Nimoye také zajímala vědecká etika - jak rychle se věda může pohybovat a jaká jsou rizika tohoto hnutí. Profesor Dr. John Hansen z University of Houston poznamenává, že zatímco Spockova oběť v Khanově hněvu je „archetyp rozumu a racionality projevující archetyp lidské ctnosti“, nezištná a svobodná volba, smrt Valkrise (který se naučil příliš mnoho o zařízení Genesis) v Hledání Spocka je velmi odlišné: Klingon ochotně přijímá její smrt pro „společné dobro“, jak je určeno státem, vzdává se své svobody a života. Hansen tvrdí, že otázky osobní svobody a využívání technologií, v tomto případě Genesis, jsou „propletené“. Zařízení Genesis bylo zamýšleno jako osvobozující technologie, vytvářející život bez života, ale v klingonském pohledu je to nástroj dominance (kontrastující se současnými názory na to, jak technologie může podporovat nebo omezovat svobodu).
Uvolnění
Hledání Spocka nebylo na trh příliš rozšířeno. Mezi propagačním zbožím vytvořeným pro vydání filmu bylo hledání kalendářů a brýlí se značkou Spock prodávaných v Taco Bell .Byla také vydána novelizace ( ISBN 0-671-49500-3 ), která dosáhla na druhé místo v seznamu bestsellerů The New York Times . Prezident Ronald Reagan promítal film pro přátele během víkendu mimo Bílý dům v roce 1984, stráveného s náčelníkem štábu Bílého domu Mikem Deaverem a prezidentovým vlastním blízkým přítelem senátorem Paulem Laxaltem . Reagan o filmu napsal: „Nebylo to příliš dobré.“
Hledání Spocka zahájilo 1. červen v rekordních 1 996 divadlech po celé Severní Americe; s konkurenčními filmy Indiana Jones a chrám zkázy , Gremlins , Krotitelé duchů a Přísně tajné! vydané ve stejnou dobu, více než polovinu obrazovek národa zaplnily letní trháky. Pátrání po Spockovi během úvodního víkendu utržilo přes 16 milionů dolarů. Během druhého víkendu klesla hrubá částka filmu o 42 procent. Síla pokladny Hledání Spocka a Indiana Jonese vedla Paramount k ovládnutí filmového byznysu na začátku léta. Film vydělal v Severní Americe 76,5 milionu dolarů, celosvětově celkem 87 milionů.
James Horner ‚s soundtrack k filmu byl propuštěn na 43 minut záznamu LP od Capitol Records v roce 1984, a také obsahoval 12" jednotný s názvem‚The Search for Spock‘, složený ze Horner a provádí Skupina 87, skupina představovat skladatel Mark Isham a bubeník pohřešovaných osob Terry Bozzio . Na CD byl v roce 1989 znovu vydán GNP Crescendo . Film Score Monthly vydal rozšířené skóre dvou kompaktních disků 1. června 2010. Rozšířená edice obsahovala jak původní vydání Capitol Records, z roku 1984 a zcela nová verze, která obsahovala kompletní soundtrack, jak byl ve filmu slyšet, včetně alternativních verzí a mnoha podnětů, které byly poprvé slyšet mimo film. Soundtrack by byl Hornerovým konečným příspěvkem do Star Treku .
Kritická reakce
Hledání Spocka dostalo obecně pozitivní recenze od kritiků. Richard Schickel z Time ocenil film jako „možná první vesmírnou operu, která si tento termín zaslouží v tom největším smyslu“. Janet Maslin z The New York Times a Newsweek napsala, že zatímco film byl stárnutými herci a televizními tropy čím dál těžší, jeho obětavost ho prokvasila. Roger Ebert nazval film "dobré, ale ne velký" a kompromisu mezi speciální efekty závislé The Motion Picture a charakter-řízený The Wrath of Khan . USA Today naopak film chválili jako nejlepší ze všech tří a nejblíže původnímu duchu televizního seriálu. Ohromně negativní pohled na filmu byl nabídnut The Globe and Mail ' s Susan Ferrier Mackay, který shrnul film jako "ba-AAD". V retrospektivě filmové franšízy z roku 2010 autorka Jill Sherwin navrhuje, aby stárnoucí Enterprise sloužila jako metafora stárnoucí franšízy Star Trek . Na Metacritic má film skóre 56/100 na základě recenzí od 17 kritiků, což naznačuje smíšené až průměrné recenze. Na Rotten Tomatoes má hodnocení schválení 79% na základě recenzí od 48 kritiků.
Kritici chválili Nimoyův směr, kterému USA Today přisuzovala úspěch filmu v zachycení podstaty televizní show. Newsweek napsal, že vzhledem k Nimoy film byl nejlepší tempu Trek filmu, a že jeho obeznámenost s těmito subjekty mu umožnilo, aby to nejlepší z nich. Newsweek a David Sterritt z Christian Science Monitor ocenili, jak film zpomalil akci, aby umožnil okamžiky reflexe, a to ve srovnání se zaměřením většiny současných akčních filmů spíše na efekty než na herce. The Washington Post ' s Rita Kempley napsal, že Nimoy směr byl schopný, ale jeho pozadí v televizi showed- ‚film cítí vyrobený-pro-tv‘, když shrnul. Fellow Post kritik Gary Arnold souhlasil s hodnocením Kempleyho televizního filmu, ale také napsal, že Nimoy byl chytrý soustředit se na základy každé scény; „[soustředí se] na herce způsoby, které lichotí a zlepšují jejich práci.“
Hledání Spock ' plot vyžádané komentáři s; Schickel film označil za „přerostlý“ a naplněný „těžkou expoziční zátěží“, přirovnává jej ke skutečné opeře. Sterritt řekl, že scénář se občas stočil „libovolnými“ směry a obsahoval chybné kroky, například jak se Grissom a jeho posádka najednou ztratili, ale děj jejich osud ignoruje. Arnold píše, že Shatner promarnila příležitost jednat o par s The Wrath of Khan ' s odhalením, že Kirk byl Davidův otec. Kritik považoval Davidovu smrt za pokus o podobný šok, ale cítil, že to nebyl úspěch. Harry M. Geduld, který píše pro The Humanist , kritizoval film za to, co nazýval „rozpory a nepravděpodobnosti“, jako je Scottova sabotáž Excelsioru a Spockova regenerace. Pauline Kael napsala, že „tento nový film vypadá, že zaujme zdvořilý postoj ke svému odlehčenému, jemně sebesměšnému předchůdci: nový film téměř mstivě vyžaduje, aby se Genesis rozpadla“.
Jako pozitivní aspekty byl obecně citován pocit vlastní vážnosti filmu a kamarádství mezi postavami. Maslin napsal, že určité nevkusné prvky televizních kořenů filmu byly vyváženy blízkostí posádky Enterprise a „jejich vážností a nadšením z toho, co se zdá být nejhloupějšími drobnostmi [...] To je to, co na sérii milují dlouholetí Trekkies, a je to pořád tady - trochu horší na opotřebení, ale většinou nelakované. “ Los Angeles Times napsal, že navzdory své představení, film je „lidstvo opět převáží hardware a její nevinnost je vyloženě roztomilý“. Mackay nabídl alternativní pohled, akce a dialogy postav nazval „dřevěné“ a řekl, že filmové příšery mají více života než herectví. Lloydovo ztvárnění Kruge dostalo chválu od newyorského Davida Denbyho a Hunter Reiglera z The Daily News .
Účinky filmu byly rozporuplně hodnoceny. Schickel napsal, že efekty byly „technicky obratné“ a občas „vtipné“, a Ebert vybral Bird of Prey jako „skvěle vypadající“ loď. Sterritt měl pocit, že nastavení vždy vypadala, jako by byla na zvukových scénách, nikoli ve vesmíru, a Denby napsal, že s Genesis bylo možné udělat více, a že ačkoli to byl zajímavý koncept, jeho provedení speciálních efektů chybělo. Kempley ocenil nízké hodnoty souprav, když napsal, že „čím jsou soupravy falešnější“, tím je film bližší svému televiznímu původu.
Colin Greenland recenzoval časopis The Search for Spock pro časopis Imagine a uvedl, že „No, vzhledem k tomu, že je to jeho režijní debut, o mesiášském příběhu o Spockově vzkříšení z mrtvých, je film docela zábavný a ani zdaleka není pompézním průvodem sebe sama. zvětšení, kterého jsem se obával. "
V roce 2018 společnost Popular Mechanics zařadila scénu, kde je zničena hvězdná loď NCC-1701 Enterprise , 32. největší scénu v žánru sci-fi filmu a televize. V roce 2016, SyFy poznamenal tento film pro herečku Nichelle Nichols 'prezentace Uhura, jak mít její druhou nejlepší scénu ve Star Treku .
Domácí média
Hledání Spocka bylo vydáno na domácím videu ve Spojených státech v únoru 1985. Počáteční maloobchodní nabídky zahrnovaly formáty VHS , Betamax , LaserDisc a CED s skrytými titulky . V rámci plánu na podporu 8mm videokazety Sony uzavřelo partnerství s Paramount Home Video, aby v roce 1986 přineslo na platformu tituly jako The Search for Spock .
Film dostal vydání „holých kostí“ DVD 11. května 2000, bez dalších funkcí - vydání bylo o několik měsíců dříve než vydání Khanova hněvu . O dva roky později byla vydána dvoudisková „Sběratelská edice“ s doplňkovým materiálem a stejným přenosem videa jako původní vydání DVD. To představovalo textový komentář Michaela Okudy a zvukové komentáře od Nimoye, Bennetta, Corrella a Curtise.
Film byl propuštěn na Blu-ray Disc s vysokým rozlišením v květnu 2009, aby se shodoval s novou funkcí Star Trek , spolu s dalšími pěti filmy s původním štábem ve Star Trek: Original Motion Picture Collection . Search for Spock byl předělaný ve vysokém rozlišení 1080p z přenosu DVD 2000. Všech šest filmů v sadě má nový zvuk 7.1 Dolby TrueHD . Disk obsahuje novou skladbu komentářů bývalých Star Trek: The Next Generation , Deep Space Nine a televizních spisovatelů Voyager Ronalda D. Moora a Michaela Taylora . 7. července 2021 bylo oznámeno, že první čtyři filmy franšízy Star Trek budou vydány na 4K Ultra HD Blu-ray 7. září téhož roku k připomenutí 55. výročí franšízy spolu s jednotlivými předělanými Blu-ray stejné filmy.
Film byl krátce odstraněn z Netflixu v srpnu 2013 kvůli nepřesně přeloženým klingonským a vulkánským titulkům.
Viz také
Poznámky
Reference
externí odkazy
-
Oficiální webové stránky
-
Star Trek III: The Search for Spock na IMDb
-
Star Trek III: Hledání Spocka na AllMovie
- Star Trek III: The Search for Spock at Memory Alpha ( Star Trek wiki )