Zpátky v SSSR - Back in the U.S.S.R.

„Zpátky v SSSR“
„Zpátky v SSSR“
	Obal noty Maclen (USA)
Píseň od Beatles
z alba The Beatles
Vydáno	22. listopadu 1968
Zaznamenáno	22. - 23. srpna 1968
Studio	EMI , Londýn
Žánr	Rock 'n' roll
Délka	2 : 43
Označení	Jablko
Skladatelé	Lennon -McCartney
Producent (y)	George Martin
Alternativní kryt
	Obrázkový obal pro singl britské písně z roku 1976
Hudební video
	„Zpět v SSSR (mix 2018)“ na YouTube

„ Zpět v SSSR “ je píseň anglické rockové skupiny The Beatles a první skladba dvojalba z roku 1968 The Beatles (také známá jako „White Album“). Napsal Paul McCartney a připsána na Lennon-McCartney partnerství, píseň je parodie Chuck Berry je ‚ zpět do USA " a Beach Boys ‘„ California Girls “. Texty podkopávají Berryho vlastenecké cítění o USA, protože vypravěč vyjadřuje úlevu po návratu domů do Sovětského svazu , formálně Svazu sovětských socialistických republik (SSSR).

Beatles nahráli „Zpátky v SSSR“ jako trojčlennou poté, co Ringo Starr dočasně opustil skupinu, na protest proti McCartneyho kritice jeho bubnování a napětí, které charakterizovalo zasedání pro Bílé album. Místo toho ostatní Beatles vytvořili kompozitní bicí skladbu z mnoha záběrů. McCartneyho zpěv byl založen na Jerrym Lee Lewisovi , zatímco most představuje oslavu dívek z různých částí SSSR ve stylu Beach Boys. Píseň se otevírá a zavírá páskovou smyčkou letadla přistávajícího na přistávací dráze.

Vydáno šest měsíců po invazi Varšavské smlouvy do Československa , normalizované zobrazení SSSR vyvolalo na Západě odsouzení jak nové levice, tak politické pravice. V roce 1976, podporovaný „ Twist and Shout “, byl vydán jako singl na podporu kompilačního alba Rock 'n' Roll Music . To vyvrcholilo u čísla 19 na britském žebříčku jednotlivců a číslo 11 v Irsku. V roce 2003 McCartney přednesl píseň na moskevském Rudém náměstí . Elton John a Billy Joel také vydali verze nahrané během koncertů v Rusku.

Pozadí a inspirace

Paul McCartney začal psát píseň jako „ Podporuji Spojené království“, inspirovanou kampaní „Podporuji Británii “, která získala širokou národní podporu v lednu 1968, měsíc před odjezdem Beatles do Indie, aby absolvovala kurz. v transcendentální meditaci . Podle autora Iana MacDonalda McCartney změnil název na „Podporuji SSSR“ a poté, navazujíc na hit Chucka Berryho z roku 1959 „ Zpátky v USA “, dospěl k případnému názvu písně. Donovan , skotský písničkář, který se připojil k Beatles v Indii, řekl, že „Zpátky v SSSR“ byla jednou z „legračních maličkostí“, které McCartney pravidelně hrál v ášramu , a dodal, že „samozřejmě se jen hrnuly melodické balady jeho".

V rozhovoru pro Radio Luxembourg z listopadu 1968 McCartney uvedl, že píseň byla inspirována Berryho „Zpátky v USA“ a byla napsána z pohledu ruského špiona, který se po delší misi v USA vrátil domů do SSSR . Mike Love of the Beach Boys , další student meditačního ústupu, si vzpomněl na McCartneyho, jak při snídani v Rishikeshe hrál „Back in the SSSR“ na akustickou kytaru, a v tu chvíli navrhl McCartneymu, aby se mostní část zaměřila na „dívky“ v Rusko, ve stylu „ California Girls “ Beach Boys . Ve svém rozhovoru s časopisem Playboy z roku 1984 McCartney řekl, že ji napsal jako „jakousi parodii Beach Boys“ založenou na „Zpátky v USA“.

Jen se mi líbil nápad dívek z Gruzie a mluvit o místech, jako je Ukrajina, jako by to byla Kalifornie, víš? Byly to také ruce přes vodu, což si stále uvědomuji. Protože se jim tam venku [v sovětském Rusku] líbí, i když šéfové v Kremlu možná ne.

McCartney ve svých textech transponoval vlastenectví Berryho písně do sovětského kontextu. Řekl, že to zamýšlel jako „parodii“ na tvrzení typického amerického mezinárodního cestovatele, že „doma je to o tolik lepší“ a jejich touhu po pohodlí své vlasti. McCartney řekl, že navzdory nedostatku takového luxusu v SSSR bude jeho sovětský cestovatel „stále stejně hrdý jako Američan“. Podle autora Michaela Graye byl „Zpět v SSSR“ sardonickým komentářem Beatles k Berryho idealizované Americe , která se koncem 60. let stala „hluboce nemoderní“.

Složení

„Zpátky v SSSR“ se otevírá a zavírá zvukem proudového letadla přistávajícího na přistávací dráze. Efekt se také objevuje v polovině nahrávky a podle hudebního kritika Tima Rileyho představuje „sluchovou karikaturu“ , která říká, že píseň je „nabídnuta jako houkačka a doručena jako taková“. Úvodní texty odkazují na „strašlivý“ let zpět do SSSR z Miami Beach ve Spojených státech na palubě letadla BOAC . Texty, poháněné McCartneyho uptempo hrou na klavír a Harrisonovými sólovými kytarovými riffy, vypovídají o zpěvákově štěstí při návratu domů, kde „ Ukrajinské dívky mě opravdu vyřadily“ a „ Moskevské dívky mě nutí zpívat a křičet“. Tyto ženy zve na „Pojďte zahřát svého soudruha “ a těší se, až uslyší zvuk „ zvonících balalajek “.

Kulturní historik Doyle Greene popisuje píseň jako parodii na Berryho „Back in the USA“ „s mostem, který paroduje„ California Girls “Beach Boys. Podle Rileyho je „Zpátky v SSSR“ obvykle považováno za parodii Beach Boys-konkrétně „rozesílání“ „Kalifornských dívek“ a „ Surfin 'USA “ -jeho „ přímější spojení“ je s Berryho stopou . Dodává, že Berryho zaměření na komerčnost je „přemístěno a zesměšněno“ tak, že „radostný návrat do sovětské vlasti je sarkastický tábor“. Texty McCartneyho obsahují také narážku na „ Georgia on My Mind “ od Georgia Hoagyho Carmichaela a Stuarta Gorrella . Zpívá o ženské populaci Gruzínské sovětské republiky , hned poté, co zmínil „Ukrajinské dívky“ a „Moskevské dívky“.

Záznam

Zasedání pro The Beatles (také známé jako „Bílé album“) bylo mezi členy kapely plné nesouladu. Při zkoušení „Zpátky v SSSR“ se 22. srpna 1968 Ringo Starr unavil McCartneyho kritikou jeho bubnování na píseň a obecně špatnou atmosférou a odešel s úmyslem skupinu opustit. Ostatní Beatles pokračovali v relaci, která se konala v londýnském EMI Studios (nyní Abbey Road Studios ). Ken Scott , nahrávací inženýr kapely, později vzpomínal, že za Starrovy nepřítomnosti vytvořili „kompozitní bicí stopu po kouscích“.

Bylo nahráno pět záběrů ze základní skladby, kde byli McCartney na bicí, George Harrison na elektrickou kytaru a John Lennon na Fender Bass VI . Take 5 byl vybrán jako „nejlepší“. Během overdubbingu na písni, 23. srpna, McCartney a Harrison také přispěli basovými částmi a oba také přidali sólové kytarové party. Podle autora Johna Winna byly první overdubs klavír, který hrál McCartney; bicí od Harrisona, nahrazující Lennonovu basovou část z předchozího dne; a další část elektrické kytary.

Poté, co byly tyto přídavky smíchány do jedné skladby, McCartney zpíval hlavní vokál pomocí toho, co popsal jako svůj „ hlas Jerry Lee Lewis “, a Lennon, Harrison a McCartney přidali doprovodné vokály, včetně harmonií stylu Beach Boys přes mosty písně . Všichni tři hudebníci přidali ruční tleskání. Další overdubs zahrnuty McCartneyho basu, Harrison na šestistrunnou basu a Lennon hrající na malý bubínek . Harrison hrál v instrumentální přestávce na kytarové sólo, zatímco McCartney během závěrečného verše přispěl výrazným sólovým tónem. MacDonald popisuje hudební úpravu jako „hromovou zvukovou zeď“. Pro zvuky letadel, které se objevují na trati, turbovrtulový Viscount , Scott vytvořil páskovou smyčku ze záznamu uloženého v knihovně EMI.

Poté, co ho ostatní Beatles vyzvali k návratu, se Starr 4. září ke skupině připojil, aby se podílel na natáčení propagačního klipu k jejich singlu „ Hey Jude “. Během přestávky ve natáčení si Marc Sinden (který ve filmu vystupuje) vzpomíná, jak Lennon hrál píseň na své akustické kytaře. "Všichni šli 'Páni' ... Natáčení začalo, než jsme se mohli zeptat, co to je. Když to bylo později vydáno, uvědomili jsme si, že to bylo Zpátky v SSSR."

Uvolnění

Společnost Apple Records vydala The Beatles dne 22. listopadu 1968, přičemž úvodní písní byla píseň „Back in the SSSR“. Zvuk přistávání proudových letadel na konci trati byl zesláblý se začátkem další písně „ Dear Prudence “. V roce 1969 vydal Apple „Back in the SSSR“ jako singl ve Skandinávii, podpořený Starrovou skladbou „ Don't Pass Me By “. V roce 1973, tři roky po rozpadu Beatles , byla píseň zařazena na kompilaci kapely dvojitým albem 1967–1970 jako jedna ze tří skladeb představujících Bílé album.

Dne 25. června 1976, píseň byla vydána jako singl od Parlophone ve Velké Británii na podporu kompilačního alba Rock 'n' Roll Music . B-strana byla „ Twist and Shout “, což z ní činí první singl skupiny EMI od Beatles, který obsahuje neoriginální skladbu. To vyvrcholilo u čísla 19 na britském žebříčku jednotlivců , číslo 11 v Irsku a číslo 19 ve Švédsku. EMI natočil propagační film k vydání, který píseň nastavil na záběry Beatles, kteří navštívili Amsterdam v roce 1964 a z jejich turné po Západním Německu v roce 1966 . Singl byl následně zařazen do sady boxů Beatles Singles Collection , vydané World Division EMI v prosinci 1982, což z něj činí 24. singl v sérii.

Kritický příjem

Alan Smith ve své recenzi alba pro NME popsal skladbu jako „Fantastický kousek ječícího vzrušení. Skvělý otvírák.“ Record Mirror ' s počáteční recenzent napsal: ‚LP začíná kamenem bázi, falsetto couval číslo s názvem‚Back In The USSR‘týkající atributy ruských žen Wild Harrison kytara a těžký mosaz půjčovat tu. Duše prvek stejně.‘ David Griffiths, který napsal pro stejnou publikaci, popsal píseň jako „dokonale důmyslnou“ úvodní skladbu, protože:

[I] t slouží k dezorientaci (politicky i společensky) „průměrného“ posluchače, jehož mysl bude pravděpodobně důkladně zmatena větami jako „Zpátky v USA, zpět v USA, zpět v SSSR“ a použití rockových a Beach Boy efektů na chválu ruských kuřat. Když má na mysli oba Georgia, možná je posluchač vnímavější. Objevuje se zpráva, že nic není tak jednoduché, jak se zdá, a násilí v rytmu efektivně ukazuje, že The Beatles navzdory své slávě a bohatství nezůstali měkcí, příliš artičtí nebo příliš daleko od základů.

Geoffrey Cannon , který psal v Partisan Review , řekl, že The Beatles ukázali kapele, že se nedokázala spojit se současným rockovým publikem způsobem, jaký udělali Rolling Stones na albu Beggars Banquet z roku 1968 . Podle Cannona: „The Beatles vykopávají jamy pouze v jejich hard rockových číslech: 'Back in the SSSR', 'Birthday' and 'Helter Skelter'. Ale eklekticismus prvních dvou čísel z nich dělá evanescent. Mohou mít v úmyslu dělejte si dobré vtipy o Beach Boys, Chucku Berrym a Little Richardovi ; ve skutečnosti se skrývají za těmito vnějšími hvězdami. " Ve své recenzi pro The New York Times , Nik Cohn podobně stěžoval, že „se skrývají za send-up: střední osm‚Zpátky v SSSR,‘například, je čistá surf-age Beach Boys, ale je to všechno polovičaté a kulhat".

Jann Wenner z Rolling Stone popsal „Zpátky v SSSR“ jako „dokonalý příklad“ schopnosti Beatles citovat z práce druhých a „rozšířit idiom, ale ... [také] proniknout do něj a posunout ho dále“ způsobem, který nedávná satirická alba želv a Franka Zappy nedokázala. Dodal: „Bylo by příliš jednoduché říkat, že„ Back In the SSSR “je parodie, protože funguje na více úrovních: je to skvělý současný rokenrol a ... také skvělý komentář k USA SR, zasáhne každý vhled - „zlato, odpoj telefon.“ Kromě parodie je to také píseň Beatles. “ Richard Goldstein z The New York Times ocenil „burlesku hudebních forem“ dvojalba s tím, že představuje „téměř falešnou historii popu“, ve které „Back in the SSSR“ byl „rockovým základem, cituje Jefferson Airplane , Beach Boys, Jerry Lee Lewis a Ray Charles “.

Tim Riley popisuje „Zpátky v SSSR“ jako „ Brian Wilson se sex -appealem“ a je příkladem toho, jak v návaznosti na „ Lady Madonnu “ několik skladeb McCartneyho z roku 1968 „obchází ironickou vzdálenost mezi žánrovými úpravami a svěžím, vynalézavým materiálem, který stojí. dobře sama “. David Quantick ve své knize o Bílém albu cituje píseň jako příklad McCartneyho postavení „mistra pastiche a parodie“ a dodává, že „V menším, slabším ruce,‚ Zpátky v SSSR 'mohlo být shnilé komediální píseň, slabá parodická melodie, ale McCartney - namyšlený, sebevědomý a schopný dělat téměř cokoli hudebně - z toho udělal něco úžasného. “ Quantick obdivuje muzikantství tří „Beatles“ a „povedené“ harmonické vokály a uzavírá: „Celá věc se hýbe - a skáče podstatně více, než kdy Beach Boys kdy dělali.“ V recenzi, která se shodovala se 40. výročím alba, John Bohannon z PopMatters podobně ocenil výkon kapely, včetně kytarové práce a McCartneyho vokálu, který považoval za „jeden z nejlepších hardrockových vokálů [pod] pod pásem“.

V roce 2010 Rolling Stone zařadil „Zpět do SSSR“ na číslo 85 na seznamu časopisu „100 největších písní Beatles“. V podobném seznamu, který sestavil Mojo v roce 2006, se objevil na čísle 64. Ve svém komentáři pro časopis anglický zpěvák Billy Bragg řekl, že v roce 1968 „naše milostná aféra se vším americkým začala kynout“, přičemž rok byl označen zprávami o krutostech USA ve Vietnamu , atentátech na Martina Luthera Kinga a Roberta Kennedyho , gestem afroamerických sportovců, kteří představili politiku Black Power na olympijských hrách v Mexiku , a o vítězství Richarda Nixona v prezidentských volbách v USA. Bragg dodal: "Otevřením [bílého alba] s touto nádhernou inverzí Chucka Berryho Back In The USA dali Beatles jasně najevo, na čí straně jsou ... Podvratní nebo jen zlomyslní? Rozhodnete se." V roce 2018 hudební štáb Time Out London zařadil píseň na číslo 26 na jejich seznamu nejlepších písní Beatles.

Politická kontroverze a kulturní význam

Podobně jako „ Revoluce “ a „ Prasátka “, i „Zpět v SSSR“ vyvolalo v USA okamžité reakce od Nové levice a pravice. Mezi nimi časopis John Birch Society citoval píseň jako další důkaz údajných prosovětských nálad Beatles. Řádek „Nevíte, jaké máte štěstí, chlapci“ nechal mnoho antikomunistických skupin ohromených. Podle Rileyho názoru měl posměšný tón a komunistické nastavení písně „požadovaný účinek podněcování [hněvu]“ Společnosti Johna Birche, která nepochopila text „sympatického socialismu“.

Ian MacDonald popsal píseň jako „docela netaktní žert“, vzhledem k tomu, že sovětská armáda nedávno vtrhla do tehdejšího Československa a zmařila pokus této země zavést demokratické reformy. Někteří členové Nové levice také kritizovali Beatles za toto gesto. Během šedesátých let byli Beatles v Sovětském svazu oficiálně vysmívaní jako „špička západní kultury“. David Noebel , dlouholetý kritik vlivu Beatles na západní mládež, řekl, že: „Texty zanechaly řeč i Reds.“

Tommy O'Callaghan, který píše pro web Russia Beyond , popisuje „Zpátky v SSSR“ jako „parodii, která se stala mírovou nabídkou“. Říká, že stejně jako Beatles poskytovali současným ruským hudebním fanouškům zdroj jednoty se Západem, kapela se vydala zesměšňovat „nové západní vyprávění“ prezentované rétorikou mccarthismu a nové levice. Kromě rozesílání Beach Boys, Berryho písně „mávající vlajkou“ a pro-britské kampaně premiéra Harolda Wilsona , O'Callaghan považuje odkazy na ruské dívky za zesměšňování „vnímané neistoty“ sovětské kultury a říká, že skutečné satirické kvality písně jsou v „jejím zobrazení Rusů a Američanů v paritě“.

Ačkoli Beatles nikdy nesměli vystupovat v SSSR, Eltonovi Johnovi bylo povoleno navštívit zemi v roce 1979 na historickém koncertním turné , které časopis Billboard označil „první rockový umělec“ jako první. Po celou dobu turné zpíval „Back in the SSSR“ jako svou závěrečnou píseň, přičemž ignoroval oficiální žádost po svém úvodním pořadu, že tak nečiní. Video z těchto koncertů se objevilo v dokumentárním filmu Do Ruska s Eltonem .

V 80. letech bylo McCartneymu odmítnuto povolení vystupovat v SSSR. V knize Barryho Milese z roku 1997 Paul McCartney: Mnoho let od nynějška McCartney řekl, že: „Pravděpodobně mým jediným nejdůležitějším důvodem pro cestu do Ruska by bylo hrát ['Zpět v SSSR']“ Podle The Moscow Times , když McCartney Nakonec si píseň zahrál na svém turné Back in the World na moskevském Rudém náměstí v květnu 2003 „dav se zbláznil“. Na otázku o písni před koncertem McCartney řekl, že toho o Sovětském svazu věděl málo, když to napsal, a dodal: „Tehdy to byla mystická země. Je hezké vidět realitu. Vždy jsem tušil, že lidé mají velká srdce. Teď vím, že je to pravda. " Mike Love ve své autobiografii Good Vibrations píše: „Zpátky v SSSR byla zatracená píseň a trvala déle než země.“

V roce 1987, Billy Joel pokryl píseň na jeho live-in-the-Sovětský svaz album Kontsert . Jeho verze také vyšla jako singl a dosáhla čísla 33 v Austrálii a čísla 44 na Novém Zélandu. McCartney v roce 1997 řekl, že Joelovo přijetí „Zpátky v SSSR“ pro jeho ruská koncertní turné přispělo k tomu, že „vtipná“ píseň je považována za „nyní trochu hymnu“.

4. července 1984 zahráli Beach Boys „Back in the SSSR“, přičemž Starr se k nim připojil jako speciální host, během koncertů 4. července ve Washingtonu, DC a Miami. V Loveově vzpomínce se „ironie“ Angličana, který byl součástí oslav americké nezávislosti na Británii, „na Ringovi neztratila“. Starr řekl reportérovi: „Všechno nejlepší k narozeninám [Amerika] ... Omlouváme se, že jsme prohráli.“

Personál

Podle Iana MacDonalda a Marka Lewisohna :

Paul McCartney - dvoukolejný zpěv, zadní zpěv, klavír, basa, bicí, kytara, potleskem, perkuse
John Lennon -doprovodný zpěv, rytmická kytara, šestistrunná basa , ruční tleskání, bicí, perkuse
George Harrison - doprovodný zpěv, rytmické a sólové kytary, baskytara, bicí, potlesky, perkuse

Poznámky

Reference

Prameny

Aldridge, Alan , ed. (1990). Texty Beatles . Boston, MA: Houghton Mifflin/Seymour Lawrence. ISBN 0-395-59426-X.
Badman, Keith (2001). The Beatles Diary Volume 2: After the Break-Up 1970–2001 . Londýn: Omnibus Press. ISBN 978-0-7119-8307-6.
Beatles (2000). The Beatles Anthology . San Francisco, CA: Chronicle Books. ISBN 0-8118-2684-8.
Campbell, Michael (2008). Rock and Roll: Úvod . Cengage Learning. ISBN 978-0-534-64295-2.
Clayson, Alan (2003). Ringo Starr . Londýn: Svatyně. ISBN 1-86074-488-5.
DeCouto, David John (2018). Captain Fantastic: The Definitive Biography of Elton John in the 70s . Chandler, AZ: Triple Wood Press. ISBN 978-1980762485.
Everett, Walter (1999). The Beatles jako hudebníci: Revolver skrz antologii . New York, NY: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-512941-0.
Greene, Doyle (2016). Rock, Counterculture and the Avant-Garde, 1966-1970: How the Beatles, Frank Zappa and the Velvet Underground Defined an Era . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-1-4766-6214-5.
Hertsgaard, Mark (1996). Den v životě: Hudba a umění Beatles . London: Pan Books. ISBN 0-330-33891-9.
Leitch, Donovan (2005). Autobiografie Donovana: Hurdy Gurdy Man . New York, NY: St. Martin's Press. ISBN 978-0-312-35252-3.
Lewisohn, Mark (2005) [1988]. The Complete Beatles Recording Sessions: The Official Story of the Abbey Road Years 1962–1970 . London: Bounty Books. ISBN 978-0-7537-2545-0.
Láska, Mike (2017). Good Vibrations: My Life as a Beach Boy . Londýn: Faber & Faber. ISBN 978-0-571-32469-9.
MacDonald, Ian (2005). Revolution in the Head: The Beatles 'Records and the Sixties (2. rev. Edn). Chicago, IL: Chicago Review Press. ISBN 978-1-55652-733-3.
Miles, Barry (1997). Paul McCartney: Za mnoho let . New York, NY: Henry Holt and Company. ISBN 0-8050-5249-6.
Quantick, David (2002). Revolution: The Making of the Beatles 'White Album . Chicago, IL: A Cappella Books. ISBN 1-55652-470-6.
Riley, Tim (2002) [1988]. Tell Me Why - The Beatles: Album by Album, Song by Song, the Sixties and After . Cambridge, MA: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-81120-3.
Schaffner, Nicholas (1978). Beatles navždy . New York, NY: McGraw-Hill. ISBN 0-07-055087-5.
Spizer, Bruce (2003). Beatles na Apple Records . New Orleans, LA: 498 Productions. ISBN 0-9662649-4-0.
Turner, Steve (2009). The Beatles: The Stories Behind the Songs 1967–1970 . Carlton. ISBN 978-1-84732-268-5.
White, Timothy (1996). Nejbližší vzdálené místo: Brian Wilson, Beach Boys a Southern Californian Experience . Macmillan. ISBN 0333649370.
Wiener, Jon (1991). Pojďte spolu: John Lennon ve své době . Urbana, IL: University of Illinois Press. ISBN 978-0-252-06131-8.
Winn, John C. (2009). That Magic Feeling: The Beatles 'Recorded Legacy, Volume Two, 1966–1970 . New York, NY: Three Rivers Press. ISBN 978-0-3074-5239-9.
Womack, Kenneth (2014). The Beatles Encyclopedia: Everything Fab Four . Santa Barbara, CA: ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-39171-2.

Languages

In other projects