Edmund Rubbra - Edmund Rubbra

Edmund Rubbra
Edmund Rubbra 1948, NPG.png
Rubbra v roce 1948
narozený
Charles Edmund Rubbra

( 1901-05-23 ) 23. května 1901
21 Arnold Road, Semilong, Northampton , Anglie
Zemřel 14 února 1986 (1986-02-14) (ve věku 84)
obsazení Hudební skladatel

Edmund Rubbra ( / r ʌ b r ə / při 23 května 1901 - 14 února 1986) byl britský skladatel. Složil instrumentální i vokální díla pro sólisty, komorní skupiny a plné sbory a orchestry. Hudebníci si ho velmi vážili a byl na vrcholu své slávy v polovině 20. století. Nejznámější z jeho skladeb je jeho jedenáct symfonií. I když byl aktivní v době, kdy mnoho lidí psalo dvanáctitónovou hudbu , rozhodl se, že nebude psát v tomto idiomu sám. Místo toho vymyslel svůj vlastní osobitý styl. Jeho pozdější díla nebyla u koncertující veřejnosti tak populární jako jeho předchozí, i když nikdy neztratil respekt svých kolegů. Proto je dnes jeho výstup jako celek oslavován méně, než by se od jeho rané popularity očekávalo. Byl to bratr inženýra Arthura Rubbry .

Časný život

Narodil se Charles Edmund Rubbra na 21 Arnold Road, Semilong, Northampton . Rodiče ho ve své hudbě povzbuzovali, ale nebyli to profesionální hudebníci, ačkoli jeho matka měla dobrý hlas a zpívala v církevním sboru a jeho otec trochu podle sluchu hrál na klavír. Rubbrina umělecká a citlivá povaha byla patrná od samého počátku. Pamatoval si, jak jednoho zimního rána vstával, když mu byly tři nebo čtyři roky, a všiml si něčeho jiného na světle v jeho ložnici; tam, kde byl obvykle stín, bylo světlo a naopak. Když jeho otec přišel do místnosti, Edmund se ho zeptal, proč tomu tak je. Jeho otec vysvětlil, že v noci spadl sníh, a tak se sluneční světlo od sněhu odráželo a vstupovalo do Edmundovy ložnice zdola, namísto shora, a tak obrátilo vzory světla a stínu. Když byl Rubbra mnohem starší, uvědomil si, že to „topsy-turveydom“, jak jej nazýval, způsobilo, že často používal krátké kousky melodie, které zněly dobře, a to jak ve své původní podobě, tak i při převrácení (takže když původní melodie stoupá o určitou částku, obrácená jde o stejnou částku). Poté dal tyto dvě melodie dohromady, ale mírně se od sebe posunul, takže posluchač uslyší melodii, jak jde, řekněme, potom ozvěnu, kde místo toho klesá.

Další vzpomínka z dětství, kterou Rubbra poznal jako později ovlivňující jeho hudbu, se odehrála, když mu bylo devět nebo deset let. Byl na procházce se svým otcem v horké letní neděli. Když odpočívali u brány a dívali se dolů na Northampton, zaslechl vzdálené zvony, „jak jeho hudba vypadala zavěšená ve vzduchu“, jak řekl. Ztratil se v magii okamžiku, ztratil veškerý smysl pro scenérii kolem sebe, jen si uvědomoval „dolů unášené zvuky, které se zdály izolované od všeho kolem“. K této zkušenosti sleduje „sestupné váhy, které v jeho texturách neustále fungují jako ohniska “.

Rubbra chodila na hodiny klavíru od místní paní s dobrou pověstí a na klavír se zabarvenými klíči ze slonoviny. Tento nástroj ostře kontrastoval s klavírem, na kterém cvičil Rubbra, což byl nový ukázkový pianino, který své rodině půjčil strýc sňatkem. Tento strýc vlastnil obchod s klavírem a hudbou a potenciální kupci by přišli do domu Rubbry, kde jim předvedl kvalitu klavíru hraním Mozartovy sonáty v jazyce C. Pokud prodej proběhl, byla provize udělena rodině Rubbra a místo prodaného se objevilo nové předváděcí piano.

V roce 1912 se Rubbra a jeho rodina přestěhovali o něco více než čtvrt míle daleko na 1 Balfour Road v Kingsthorpe v Northamptonu a znovu se přestěhovali o čtyři roky později, aby jeho otec mohl zahájit vlastní podnikání s prodejem a opravami hodin a hodinek. V tomto domě, nad obchodem, měl Edmund pro svou práci zadní ložnici, ale schody nebyly dostatečně široké, aby umožňovaly vychovávání klavíru, takže musel být odstraněn okenní rám jeho pokoje, aby se klavír dostal dovnitř mimo.

Vzdělání a kariéra

Rubbra začal skládat, když byl ještě ve škole. Jeden z jeho pánů, pan Grant, ho požádal, aby složil školní hymnu . Byl by velmi dobře obeznámen s hymnickými melodiemi , protože navštěvoval sborový kostel a hrál na klavír pro Nedělní školu . Pracoval také jako poslíček, když byl ještě ve škole, a část svých výdělků dával rodičům, aby jim pomohl s financemi.

Ve věku 14 let opustil školu a začal pracovat v kanceláři Crocketta a Jonese, jednoho z mnoha výrobců bot a obuvi v Northamptonu. Edmund byl potěšen, že mohl z balíků a dopisů zaslaných do této továrny nashromáždit řadu známek, protože sbírání známek bylo jedním z jeho koníčků. Později byl pozván strýcem, který vlastnil další továrnu na boty a boty, aby pro něj přišel pracovat. Myšlenka byla, že se propracuje ze spodní části společnosti, s ohledem na vlastnictví, když zemřel jeho strýc, který neměl žádné vlastní syny. Edmund, ovlivněný matčiným nedostatkem nadšení pro tento nápad, se rozhodl upadnout. Místo toho nastoupil na místo referenta na nádraží. V posledním ročníku ve škole se naučil zkratku , což byla ideální kvalifikace pro tento post. Pokračoval také ve studiu harmonie , kontrapunktu , klavíru a varhan, přičemž se těmto věcem věnoval denně, před a po práci svého úředníka.

Rubbovy rané vpády do skladby komorní hudby zahrnovaly houslovou a klavírní sonátu pro sebe a jeho přítele Bertrama Ablethorpeho a skladbu pro vynikající místní smyčcové kvarteto. Setkával se s nadšeným mladým skladatelem Williamem Alwynem , který také pocházel z Northamptonu, aby porovnával noty.

Rubbra byl hluboce zasažen kázáním, které vyslechl čínský křesťanský misionář Kuanglin Pao. Inspiroval se při psaní čínských dojmů - souboru klavírních skladeb, které věnoval kazateli. To byl začátek celoživotního zájmu o východní věci.

Ve věku 17 let se Rubbra rozhodl uspořádat koncert věnovaný výhradně hudbě Cyrila Scotta se zpěvákem, houslistou, violoncellistou a sám na klavír v Carnegie Hall v Northampton Library. To se ukázalo jako velmi důležité rozhodnutí, které by změnilo jeho život. Ministr z Rubbrova kostela se koncertu zúčastnil a tajně poslal kopii programu Cyrilovi Scottovi. Výsledkem toho bylo, že Scott vzal Rubbru jako žáka. Rubbra díky své práci se železnicí mohl získat levné cestování po železnici, takže se mohl dostat do Scottova domu vlakem a zaplatit jen čtvrtinu obvyklého jízdného. Asi po roce získal Rubbra stipendium na University College v Readingu . Gustav Holst se tam stal jedním z jeho učitelů. Scott i Holst se zajímali o východní filozofii a náboženství, což inspirovalo Rubbru k dalšímu zájmu o toto téma.

Holst také učil na Royal College of Music a doporučil Rubbře, aby tam požádala o otevřené stipendium. Jeho rada byla dodržena a místo bylo zabezpečeno. Před posledním funkčním obdobím Rubbry na Royal College byl nečekaně pozván hrát na klavír pro Arts League of Service Traveling Theatre na šestitýdenním turné po Yorkshire , protože jejich obvyklý pianista onemocněl. Přijal tuto nabídku i přes její význam, že minul své poslední funkční období. To mu poskytlo neocenitelné zkušenosti s hraním a komponováním divadelní hudby, které nikdy nelitoval a které mu pomohly v jeho pozdějším dramatickém díle. V polovině 20. let si Rubbra vydělávala peníze hraním pro tanečníky z Diaghilevského baletu . Zhruba v té době se stal pevným přítelem Geralda Finziho .

V roce 1941 byl Rubbra povolán do vojenské služby. Po 18 měsících dostal kancelářský post, opět kvůli své znalosti zkratky a psaní na stroji. Zatímco tam byl, provozoval malý orchestr, kterému pomáhal hráč na kontrabas z orchestru BBC . War Office ho žádal, aby sestavil klavírní trio hrát klasickou komorní hudbu pro vojáky. Rubbra s radostí souhlasil a trojici s violoncellistou Williamem Pleethem, houslistou Joshua Glaziera a sám na klavíru trvalo šest měsíců, než získali repertoár komorní hudby. Vznikla skupina „Army Classical Music Group“, která se později rozšířila na sedm lidí. Při jedné příležitosti si příliš horlivý zábavní důstojník myslel, že bude lepší publikum díky reklamě s velkými plakáty na „Ed Rub & his seven piece Band“. Cestovali po celé Anglii a Skotsku a poté do Německa se svým vlastním klavírem, který s nohama odstraněnými pro přepravu se pro ně stal místem v zadní části nákladního vozu.

Po válce, 4. srpna 1947 (svátek svatého Dominika), se Rubbra stal římským katolíkem a slavil slavnostní mši . V této době také Oxfordská univerzita formovala hudební fakultu . Pozvali Rubbru, aby tam působila jako lektorka. Po dlouhém přemýšlení post přijal. Od roku 1947 do roku 1968 působil jako lektor na hudební fakultě a Fellow na Worcester College v Oxfordu . Armádní trio se několik let setkávalo, hrálo v klubech a vysílalo, ale nakonec byla Rubbra příliš zaneprázdněna, aby s tím pokračovala.

Jedná se o opatření k vysoké vážnosti ve kterém Rubbra se konala v roce 1940, že jeho Koncertantní symfonie a jeho píseň Morning Watch byly hrál po boku takových děl jako Elgar 's The Dream of Gerontius , Kodály je Missa Brevis a Vaughan Williams ‚s Job , na festivalu tří sborů v roce 1948 .

Když Vaughan Williams uslyšel, že se univerzita v Durhamu chystá udělit čestný D.Mus Rubbře v roce 1949, napsal mu velmi krátký dopis: „Jsem rád, že slyším o poctě, kterou si Durhamská univerzita uděluje.“

Rubbra obdržela od BBC žádost o napsání díla pro korunovaci královny Alžběty II . Výsledkem byla Óda na královnu, pro hlas a orchestr, alžbětinská slova. V souvislosti se stejnou oslavou byl pozván Benjaminem Brittenem, aby přispěl ke společnému dílu , souboru Variace na alžbětinské téma . Zpočátku přijal, ale později ustoupil; Britten poté požádal Arthura Oldhama a Humphreyho Searla, aby zaujali jeho místo.

Po odchodu Rubbra z Oxfordu v roce 1968 nepřestal pracovat; pouze začal více vyučovat na Guildhall School of Music and Drama, kde mezi jeho studenty byli Michael Garrett a Christopher Gunning . Nepřestal skládat. Ve skutečnosti tuto činnost udržoval až do konce svého života. Ve skutečnosti zahájil 12. symfonii v březnu 1985, necelý rok před svou smrtí. Zemřel v Gerrards Cross dne 14. února 1986.

Ronald Stevenson shrnul styl Rubbrovy práce poměrně stručně, když napsal: „Ve věku roztříštěnosti stojí Rubbra (s několika dalšími) jako skladatel hudby jednoty“.

Sir Adrian Boult ocenil Rubbrovu práci slovy, že „se nikdy nesnažil popularizovat vše, co udělal, ale pokračuje ve vytváření mistrovských děl“.

Osobní život

Rubbra byl ženatý třikrát, nejprve v roce 1930 se svou hospodyní Lilian Duncan. Toto manželství nebylo nikdy naplněno a v roce 1933 se Rubbra oženil s francouzskou houslistkou Antoinette Chaplinovou. Společně cestovali po Itálii, recitovali v Paříži a vysílali v rozhlase. Měli dva syny, Františka (1935–2012) a Benedikta (nar. 1938, malíř), jejichž manželství trvalo do konce 50. let.

V roce 1975 se Rubbra oženil s Colette Yardleyovou, se kterou měl jednoho syna (nar. 1947) jménem Adrian. Colette byla v době Adrianova narození vdaná za souseda Rubbry Huga Yardleyho.

Skladby

Rubbra nezakládal svou skladbu na formálních pravidlech, raději pracoval na počátečním nápadu a objevoval hudbu tak, jak skládal. Jeho styl se více zabývá melodickými liniemi v jeho hudbě než akordy , což jeho hudbě dodává vokální nádech. Zjistil, že jeho způsob kompozice, který vychází z jediného melodického nápadu a nechal z toho hudbu růst, je velmi vzrušující.

Symfonie

Teprve v roce 1937 byla dokončena Rubbrova první symfonie. Symfonie č. 2, 3 a 4 následovaly v rychlém sledu, čtvrtá byla dokončena v březnu 1942. Popsal je jako „různé aspekty jedné myšlenky“, protože každá byla reakcí na poslední.

Jeho pátá symfonie byla zahájena v srpnu 1947. Od čtvrté symfonie už uplynula doba, aby tato nová symfonie nemohla souviset. Grover uznává „pocit uvolnění vyvolaný větší flexibilitou při zacházení s materiály“, který odlišuje tuto práci od dřívějších symfonií. Šestá a sedmá symfonie následovaly v letech 1954 a 1957.

Rubbrovy poslední čtyři symfonie opět ukazují změnu přístupu. Sám to identifikoval, když řekl: „u většiny mé pozdější hudby je budování struktury spíše určitý hudební interval než klíč .“ Tyto symfonie vznikly v letech 1968 až 1979. Všechny jsou k dispozici na CD. Richard Hickox zaznamenal kompletní cyklus symfonií na Chandos Records .

Krátce před svou smrtí se Rubbra pustil do skladby své Dvanácté symfonie, ale byla dokončena pouze jedna stránka krátké rukopisné partitury (s opusem číslo 164).

Vokální hudba

Převážná většina (42 z 59 děl) Rubbrových sborových děl má náboženské nebo filozofické texty, což odpovídá jeho zájmu o tyto předměty. Jeho první sborové dílo bylo jeho op. 3, napsaný v roce 1924, a jeho posledním byl op. 164, napsaný v roce 1984, pouhé dva roky před jeho smrtí. Psal pro dětské hlasy a madrigaly , stejně jako pro produkci mas a motet , včetně Nine Tenebrae Motets , op. 72, nastavování odpovědí na Zelený čtvrtek intenzivně dramatickým způsobem. V roce 1948 složil Missa Sancti Dominici , op. 66, na oslavu jeho obrácení k římskému katolicismu. Důvodem tohoto konkrétního titulu je, že byl přijat do kostela na svátek svatého Dominika 4. srpna. Jeho Magnificat a Nunc Dimittis v A bytu se stále hrají v anglikánských katedrálách a větších farních kostelech.

Rubbrovy písně nejsou dobře známé, ale opět pokrývaly celý jeho skladatelský život: Rosa Mundi , op. 2, byl poprvé publikován v roce 1921; Fly Envious Time , op. 148, byl poslední, v roce 1974, zapsán „in memoriam Gerald Finzi “. Méně než polovina z nich má klavír specifikovaný pro svůj doprovod , ačkoli pouze jeden je bez doprovodu. Ostatní mají jako vybrané doprovody smyčcový kvartet , smyčcový orchestr nebo harfu , kromě tří písní vydaných jako Óda na královnu, které mají plný orchestrální doprovod.

Komorní hudba

Ačkoli byl Rubbra skvělý pianista, jeho práce pro sólový klavír zabírají jen malou část jeho produkce. Během své kariéry však psal velkou rozmanitost komorní hudby . Domníval se, že jeho houslová sonáta op. 31, který napsal v roce 1932, byl první z jeho skladeb, které byly v hudebním světě brány vážně. Jeho první smyčcový kvartet vznikl až o rok později. Rubbra s tímto kouskem dlouho nebyl spokojený, přestože o něj měl velký zájem Ralph Vaughan Williams . Nakonec jej důkladně revidoval a publikoval v roce 1946 s nápisem Vaughan Williams a zničil původní finále. V dlouhých intervalech následovaly tři další smyčcová kvarteta. Poslední byl napsán v roce 1977 na památku Bennetta Tarshisha, mladého amerického obdivovatele Rubbrovy práce, který zemřel ve svých třicátých letech. Tento kus ukazuje stejnou metodu spoléhání se na určitý interval nebo intervaly (zde sedmý) namísto konkrétního klíče, což je patrné i v pozdějších Rubbraových symfoniích.

Violoncellová sonáta z roku 1946 byla věnována Williamovi Pleethovi (violoncellistovi skupiny Army Classical Music Group) a jeho manželce. To bylo někdy provedeno Jacqueline du Pré , která byla žákem Williama Pleetha. Rubbrovo druhé klavírní trio, op. 138, poprvé představili členové The Army Classical Music Group, kteří se znovu spojili, zejména pro toto představení v roce 1970, ačkoli Glaziera nyní nahradil Gruenberg.

Repertoár pro zobcovou flétnu byl rozšířen a vylepšen několika díly Rubbra. Foreman se domnívá, že tyto skladby jsou „významné pro demonstraci stylu idiomatického zapisovače, který úspěšně staví nástroj na roveň ostatním nástrojům“. Tato nahrávací hudba byla napsána pro Carla Dolmetsche, syna Arnolda Dolmetsche , a téměř každý kousek odkazuje na hudbu 16. století, například Passacaglia sopra „Plusieurs Regrets“ pro výškový rekordér a cembalo .

Mezi další komorní díla v Rubbrově díle patří díla pro hoboj , cor anglais a violu .
Kvartety se všechny objevily na etiketě Dutton Epoch .

Další díla

Náhodná hudba k několika hrám tvořila malou, ale významnou část produkce Rubbry. Nejdelší z nich je nepublikované skóre pro Macbeth . V roce 1933 napsal jednoaktovou operu, stále v rukopisu , kterou původně nazýval Bee-bee-bei , ale přejmenoval ji na Stín . Odráží to jeho zájem o východ, který se odehrává v Kašmíru .

Všechny tři jeho práce pro dechové nástroje byly uvedeny do provozu. Jednou z nich, Variace na „The Shining River“ , byl testovací kousek pro mistrovství dechovek Velké Británie 1958, které se konalo v Royal Albert Hall .

Rubbrovým posledním dílem byla jeho Sinfonietta pro velký smyčcový orchestr op. 163, který byl pověřen Symfonickým orchestrem Albany v New Yorku , pro představení v roce 1986, jako součást oslav třicátého výročí založení New Yorku. Věnování je „Adrian a Julian“, Julian [Yardley] (nar. 1942) je Adrian starší bratr a Rubbra je de facto nevlastního syna po jeho sňatku s Adrianem a Julian matky v roce 1975. Sinfonietta dostal vynikající recenze tisku.

Rubbra je také dobře známý svou orchestrací z roku 1938 s klavírním dílem Johannesa Brahmse Variace a fuga na téma Händela . Rovněž zorganizoval Rachmaninovovu Preludium g moll, ačkoli když to v roce 1959 nahrál Frederick Fennell a London Pops Orchestra pro „Mercury“, nedostal patřičnou zásluhu na LP obalu nebo etiketě.

Částečný seznam prací

Orchestrální

  • Symfonie
    • Symfonie č. 1, op. 44 (1935–1937)
    • Symfonie č. 2 v D, op. 45 (1937, rev.1950)
    • Symfonie č. 3, op. 49 (1938–1939)
    • Symfonie č. 4, op. 53 (1940–42)
    • Symphony No. 5 in B-flat, Op. 63 (1947–48)
    • Symfonie č. 6, op. 80 (1953–1954)
    • Symfonie č. 7 v C, op. 88 (1956–1957) (věnováno Symfonickému orchestru města Birminghamu a premiéru jimi s dirigentským vedením Andrzeje Panufnika )
    • Symfonie č. 8, op. 132, Hommage à Teilhard de Chardin (1966–1968)
    • Symfonie č. 9, op. 140, Resurrection (také známý jako Sinfonia Sacra ) (1968–72) ( [1] )
    • Symfonie č. 10, op. 145, da Camera (1974)
    • Symfonie č. 11, op. 153, à Colette (1980)
    • Sinfonietta pro velký smyčcový orchestr, op. 163
  • Pocta, op. 56 (1942) k oslavě 70. narozenin Ralpha Vaughana Williamse
  • Improvizace na panenské kousky Giles Farnaby , op. 50
  • Předehra Resurgam (Plymouth 1942), op. 149

Koncertantka

  • Klavír
    • Klavírní koncert, op. 30, staženo
    • Koncertantka Sinfonia v C, op. 38 (1934–36, rev. Počátek 40. let)
    • Klavírní koncert v G, op. 85
  • Housle
    • Koncert pro housle v A, op. 103
    • Improvizace pro housle a orchestr, op. 89
  • Viola
    • Koncert pro violu v A, op. 75
  • Cello
    • Monolog , op. 57 pro violoncello, dva rohy, tympány a smyčce

Instrumentální

  • Houslové sonáty
    • Sonáta pro housle č. 1, op. 11
    • Sonáta pro housle č. 2, op. 31
    • Sonáta pro housle č. 3, op. 133
  • Violoncellová sonáta v G, op. 60
  • Meditationi sur Coeurs Désolés (pro zobcová flétna a cembalo nebo flétnu nebo hoboj a klavír), op. 67
  • Sonáta na hoboj v C, op. 100
  • Meditace o byzantské hymně (pro sólovou violu), op. 117
  • Sonatina pro výškový záznam a cembalo, op. 128
  • Fantasia on a Chord: pro Treble Recorder, Cembalo a Viola da Gamba (ad lib.), Op. 154
  • Duo pro Cor Anglais a Piano, op. 156

Komora

  • Smyčcový kvartet
    • Smyčcový kvartet č. 1 f moll op. 35
    • Smyčcový kvartet č. 2 v E-op, op. 73
    • Smyčcový kvartet č. 3, op. 112
    • Smyčcový kvartet č. 4, op. 150
  • Klavírní trio č. 1, op. 68, v jednom pohybu
  • Klavírní trio č. 2, op. 138
  • Fantazie na téma Machaut, op. 86, pro flétnu, cembalo a smyčcový kvartet
  • Textové hnutí pro smyčcový kvartet a klavír op. 24

Chorál

  • Dormi Jesu , op. 3
  • Pět motetů, op. 37 pro sbor bez doprovodu SATB
  • Five Madrigals, op. 51 pro sbor bez doprovodu
  • Missa Cantuariensis, op. 59 pro dvojitý sbor
  • Magnificat a Nunc dimittis v A, op. 65 pro sbor a varhany
  • Missa in honorem Sancti Dominici, op. 66 (Rubbrova první římskokatolická mše a výsledek jeho obrácení)
  • Tři Motety, op. 76 pro pěvecký sbor bez doprovodu
  • Devět Tenebrae Motets, op. 72 (a, b a c, tři sady tří napsaných po určitou dobu)
  • Festival Gloria, op. 94 pro sbor bez doprovodu
  • To Virgin's Child Most Meek, op. 114
  • A když stavitelé op. 125 pro SATB sbor a varhany
  • Missa Brevis, op. 137 pro výšky a varhany

Pro sbor a orchestr

Klavírní hudba

  • Sonatina, op. 19
  • Úvod a fuga, op. 19c
  • Prelúdium a fuga na téma Cyrila Scotta (hraje se také na varhany), op. 69
  • Devět učebních materiálů, op. 74 (vyžaduje druhého pianistu)
  • Úvod, Aria a fuga, op. 104
  • Osm preludií, op. 131
  • Čtyři studie , op. 139
  • Vynález na jméno Haydn, op. 160
  • Fantasy fuga, op. 161
  • Fukagawa (bez opusu)
  • Nemo fuga (bez opusu)

Písně

  • Dvě písně, op. 2
    • 1. Velikonoce
    • 2. Rosa Mundi
  • Dvě písně se smyčcovým kvartetem, op. 3
    • 1. Slzy
    • 2. Litanie
  • Dvě písně, op. 4
    • 1. Tajemství
    • 2. Jesukin
  • O My Deir Hert , op. 5
  • Dvě písně se smyčcovým kvartetem, op. 7
    • 1. Odmítnutí
    • 2. Entrez-y-Tous en Sûreté
  • Čtyři písně, op. 8
    • 1. Kolébková píseň
    • 2. Je tu dáma
    • 3. Kdo je Sylvia?
    • 4. Orfeus
  • Tři písně, op. 13
    • 1. Venku ve tmě
    • 2. Hymnus na Pannu
    • 3. Byl to milenec
  • Dvě písně, op. 14
    • 1. Noc
    • 2. Pomalé jaro
  • Rune of Hospitality , op. 15
  • Dvě písně, op. 17
    • 1. Modlitba
    • 2. Vyvolání jara
  • Rapsodie , op. 18
  • Duan z Barry , op. 20
  • Soontree , op. 21
  • Dvě písně, op. 22
    • 1. Vezměte, O Vezměte ty rty pryč
    • 2. Proč So Pale a Wan
  • Píseň laverocku , op. 23
  • Balada o Tristramu , op. 26
  • Státní smutek pro vdovu , op. 28
  • Čtyři středověké latinské texty, op. 32
    • 1. Rondel: Tempus Est Iocundum
    • 2. Námitka: Dum Estas Inchoatur
    • 3. Pastorační: Ecce, Chorus Virginum
    • 4. Nářek: Planctus
  • V temném počasí , op. 33
  • Pět sonetů pro tenor a smyčce, op. 42
  • Amoretti: Pět sonetů, op. 43
  • Nocturne , op. 54
  • Tři žalmy, op. 61
    • 1. Ó Pane, ne kárej mě
    • 2. Pán je můj pastýř
    • 3. Chvalte Pána
  • Ó vynikající panenská princezno , op. 77
  • Óda na královnu , op. 83
    • 1. Sound Forth, Celestial Organs
    • 2. Spravedlivé jako nestínované světlo
    • 3. Přesto se naše opatření opět pohnou
  • Dva sonety od Williama Alabastra, op. 87
    • 1. Na kříži
    • 2. Na rákosu umučení našeho Pána
  • No Swan So Fine , op. 91
  • Cantata Pastorale , op. 92
  • Jade Mountain , op. 116
    • 1. Noční myšlenka na terasové věži
    • 2. Když ji slyšíte hrát na harfu
    • 3. Podzimní noční zpráva
    • 4. Píseň jižní řeky
    • 5. Sbohem japonskému buddhistickému knězi, který se váže domů
  • Salve Regina , op. 119
  • Fly Envious Time , op. 148

Publikace

Rubbra během svého života napsal řadu článků o své vlastní hudbě i hudbě ostatních, včetně Geralda Finziho , Constant Lamberta , Johna Irska , Paula Hindemitha , Ralpha Vaughana Williamse , Gustava Holsta , Benjamina Brittena , Johanna Sebastiana Bacha , Alexandra Scriabina , Bély Bartóka a Dmitrij Šostakovič . V polovině dvacátého století napsal „Gramofonové poznámky“ pro katolický časopis The Month vydávaný v Anglii. Udělal také několik nahrávek řeči pro BBC.

Reference

Další čtení

  • Černý, Lev: Edmund Rubbra, symfonik. Woodbridge: Boydell: 2008. ISBN   978-1-84383-355-0 .
  • Foreman, Lewis (ed.): Edmund Rubbra, Skladatel: Eseje, s úvodem od Sira Adriana Boult a Tři speciálně pověřené kresby Dr. Rubbra od Richarda Walkera. Rickmansworth: Triad Press, 1977. ISBN   0-902070-21-5 .
  • Grover, Ralph Scott: Hudba Edmunda Rubbry. Aldershot: Scolar Press: 1993. ISBN   0-85967-910-1 . (Zahrnuje pracovní seznam.)

externí odkazy