Liberation (filmová série) - Liberation (film series)

Osvobození
Osvobození (filmová série) .jpg
Originální filmový plakát
Režie Jurij Ozerov
Scénář od Jurij Bondarev
Oscar Kurganov
Jurij Ozerov
Produkovaný Lidia Kanareikina
V hlavních rolích Nikolay Olyalin
Larisa Golubkina
Boris Seidenberg
Vypráví Artyom Karapetian
Kinematografie Igor Slabnevich (70 mm)
Upravil Ekaterina Karpova
Hudba od Jurij Levitin
Produkční
společnosti
Datum vydání
 I, II: 7. května 1970
III: 31. července 1971
IV, V: 5. listopadu 1971
Doba běhu
 477 minut (původní)
445 minut (remasterovaná verze z roku 2002)
Část I: 88 minut
Část II: 85 minut
Část III: 122 minut
Část IV: 79 minut
Část V: 71 minut
Země Sovětský svaz
východní Německo
Polsko
Jugoslávie
Itálie
Jazyky Ruština, němčina, angličtina, polština, italština, francouzština, srbochorvatština

Liberation ( rusky : Освобождение , translit.  Osvobozhdenie , německy : Befreiung , polsky : Wyzwolenie ) je filmová série vydaná v letech 1970 a 1971, kterou režíroval Jurij Ozerov a byla natočena v širokoformátovém procesu NIKFI (70 mm). Scénář napsali Yuri Bondarev a Oscar Kurganov. Série byla sovětsko-polsko-východoněmecko-italsko-jugoslávská koprodukce.

Filmy jsou dramatizovaným popisem osvobození území Sovětského svazu a následné porážky nacistického Německa ve Velké vlastenecké válce se zaměřením na pět hlavních kampaní na východní frontě: bitva u Kurska , ofenzíva Dolního Dněpru , operace Bagration , Visla –Oder Offensive a Battle of Berlin .

Spiknutí

Film I: The Fire Bulge

Poté, co byli Sověti upozorněni na blížící se německou ofenzivu v Kursku, zahájili preventivní dělostřelecký úder , čímž zdržovali nepřítele. Bitvy se účastní prapor podplukovníka Lukina - vedený důstojníky Tzvetaevem, Orlovem a Maximovem - a také tank poručíka Vasilieva.

V KZ Sachsenhausen , Yakov Dzhugashvili odmítá Andrej Andrejevič Vlasov ‚s nabídku, aby ho vyměnit za Friedrich Paulus . Mezitím v Kursku postupují Němci. Maximov prchá, ale nakonec se otočí zpět a po dopadení se rozhodne být zastřelen.

Když Stalin slyšel o německém návrhu ohledně Jakova, odmítl jej s tím, že nebude vyměňovat polního maršála za vojáka. Tyto jugoslávskými přívrženci vymanit z obklíčení. V Kursku byla zahájena sovětská protiútok . Erich von Manstein zavazuje všechny své síly k poslednímu útoku, čímž přivádí Sověty téměř k porážce. Vatutin naléhá na vyslání strategické rezervy, která odpuzuje Němce .

Film II: Průlom

Po vylodění spojenců na Sicílii je Mussolini zatčen na královský rozkaz. Ve Varšavě polský odpor bombarduje německé kino. Mussolini je zachráněn od Otto Skorzeny a jeho komanda.

Rudá armáda dosáhne Dněpru . Lukinův pluk ji překračuje, pravděpodobně jako předvoj divize; aniž by to věděli, jsou pouhou lstí, která má zmást nepřítele. Pluk je odříznut bez výztuh a zničen. Lukin je zabit. Tzvetaev vede přeživší zpět do svých řad.

Na Stalinův rozkaz plánuje sovětské vrchní velitelství ofenzivu na Kyjev a nenápadně přesouvá své síly. Město je osvobozeno . Vůdci spojenců se scházejí v Teheránu .

Film III: Direction of the Main Blow

Část 1

Stalin informuje své spojence, že brzy po vylodění v Normandii dojde k sovětské ofenzivě . Stavka rozhodne udeřit v Bělorusku. Orlov vede své vojáky na starosti k záchraně zdravotní sestry Zoie, která trvala na evakuaci zraněného z bojiště.

Jelikož zjistila, že Bělorusko bažiny jsou ucházející, Rokossovsky požaduje, aby hlavní úsilí směřovat Bobruisk a trvá až do Stalin schválí. Panteleimon Ponomarenko nařizuje běloruským partyzánům zaútočit na všechny železnice. Zahájena operace Bagration .

Část 2

Sověti pochodují na Bobruisku . Poté osvobozují Minsk . Skupina německých důstojníků se pokouší zavraždit Hitlera a převzít moc , ale neuspěje. Churchill o tom rád slyší, protože se obává, že mír přenechá Evropu Stalinovi.

V Polsku Zawadzki a Berling sledují řeku Bug, jak ji překračuje 1. polská armáda , a říkají, že se rádi vrací domů.

Film IV: Bitva o Berlín

Stalin nařizuje urychlit ofenzivu Visly a Odry , aby ulevil spojencům . Karl Wolff je poslán vyjednávat s Američany .

Žukov odmítá Stavkův rozkaz obsadit Berlín, protože se obává útoku na jeho bok . V Jaltě Stalin oznamuje Churchillovi a Rooseveltovi, že ví o jejich tajných jednáních s nepřítelem. Když řekl, že důvěra je nejdůležitější, roztrhal obrázek zobrazující Allena Dullese a Wolffa. Žukovovy síly překračují Odru a přibližují se k Berlínu . Sověti zajali mladistvého odstřelovače; posílají ho k matce. Vasilevův tank vnikl do domu. Posádka má příjemné jídlo s rodinou majitele. Sověti a Poláci zaútočili na Tiergarten .

Film V: Poslední útok

V Berlíně se v U-Bahnu probojovala pěchota poručíka Yartseva a Tzvetaevova baterie . Když Hitler nařídí zatopení tunelů, Tzvetaev se při záchraně civilistů utopí.

Společnost kapitána Neustroeva je vybrána ke vztyčení Banneru vítězství na Reichstag . Sovětský důstojník je přidělen k Führerbunker jako komunikační operátor pro vyjednávání o německé kapitulaci. Ve Führerbunkeru , po svatbě s Evou Braunovou , ji Hitler zavraždí a spáchá sebevraždu. Na říšském sněmu je Dorozhkin zabit v bojích. Na kopuli se rozvinul prapor vítězství. Berlínská posádka se bezpodmínečně vzdává. Mimo Říšský sněm slaví vítězství Vasiliev, Orlov, Yartsev a obrovský dav vojáků Rudé armády.

Obsazení

Sovětští herci

Východoněmečtí herci

Polští herci

Ostatní

Výroba

Pozadí

Jurij Ozerov studoval na GITIS, když byl v roce 1939 odveden do Rudé armády. Ozerov později řekl své ženě, že během bitvy u Königsbergu přísahal, že jednoho dne „bude vyprávět příběh o velké armádě, která bojovala ve válce“. Po demobilizaci se stal ředitelem ve studiích Mosfilm .

V roce 1960, a to jak sovětská vláda a vojenské velení bylo zdrceni a rozladěný několika západních filmů o druhé světové válce, které dělaly žádnou zmínku o účasti Rudé armády v ní, hlavně nejdelší den , i když v roce 1967 Metro-Goldwyn-Mayer byl plánuje americko-ruská mezinárodní koprodukci a Cornelius Ryan je Poslední bitva o pádu Berlína. Na konci roku 1965, rok po nástupu Leonida Brežněva k moci, bylo svoláno setkání vyšších úředníků ministerstva obrany, ministerstva kultury a ministerstva financí . Rozhodli se uvést do provozu „monumentální epos“, který by demonstroval důležitost sovětské role ve válce. K režii byl vybrán Ozerov, který sdílel nálady establishmentu a pro kterého „bylo jako veterána nesnesitelné sledovat ty západní filmy“.

V době Brežněva byl připomenutí druhé světové války přisuzován nebývalý význam. Historička Nina Tumarkina ji popsala jako „kult Velké vlastenecké války“: její paměť, formovaná podle oficiální historiografie , měla sloužit jako sjednocující vyprávění; úcta k obětem se stala jádrem nového sovětského vlastenectví. Denise J. Youngblood popsala Liberation jako „kanonický válečný film Brežněvovy éry“ a napsala, že byl „jasně navržen tak, aby podporoval válečný kult“.

Rozvoj

Práce na sérii byly zahájeny v roce 1966. Německý filmový vědec Ralf Schenk poznamenal, že „byly prakticky k dispozici všechny prostředky ... pro Ozerov“; Lars Karl odhadoval rozpočet projektu na 40 milionů USD. Ředitel byl také pod přísným dohledem - série musela splňovat souhlas generála Alexeje Ješiševa , šéfa politického ředitelství ozbrojených sil, a také Michaila Suslova . Lazar Lazarev, člen Asociace sovětských filmařů, napsal „ Osvobození ... bylo vnuceno shora dolů, z ideologických oddělení“. Od samého začátku bylo jasné, že filmy by se neměly zabývat temnějšími kapitolami druhé světové války, jako je obrana Moskvy a Stalingradu , ale pouze nepřerušenou šňůrou vítězství Rudé armády od bitvy u Kurska dále.

K napsání scénáře byli nejprve nabídnut dva prominentní autoři Konstantin Simonov a Viktor Nekrasov . Oba viděli osvobození jako snahu rehabilitovat Stalina a odmítli. Poté, co Nekrasov a Simonov odmítli, měli za úkol napsat scénář Jurij Bondarev a Oscar Kurganov. Původně měla být série čistě historickou, dokumentární trilogií s názvem Osvobození Evropy 1943–45 . V obavě, že by tento styl odradil diváky, bylo rozhodnuto spojit fiktivní postavy do zápletky. Bondarev napsal živé akční scény; Kurganov byl zodpovědný za historické části, představovat vůdce a generály. Poslední sekce byly záměrně natočeny černobíle, aby připomínaly staré záběry. Scénář představil mnoho málo známých podrobností o historii sovětsko-německé války, které byly jen zřídka veřejně diskutovány: pozoruhodně generál Andrej Vlasov byl poprvé uveden v sovětské kinematografii. Vlasovova role byla uncredited, označovaná pouze jako „generál“ na place.

K účasti na produkci byla přizvána zahraniční filmová studia, vedle Mosfilmu: východoněmecká společnost DEFA , The Yugoslav Avala Film a italské Dino de Laurentiis Cinematografica . Zespół Filmowy Start, první polské studio, které se podílelo na koprodukci filmu Liberation , bylo uzavřeno v dubnu 1968. Nahradil jej Przedsiębiorstwo Realizacji Filmów-Zespoły Filmowe (PRF-ZF).

Ozerov požádal maršála Georgije Žukova, aby byl hlavním vojenským poradcem filmů. Žukov však měl v té době malý politický vliv a establishment ho neschválil. Roli nakonec převzal generál Sergej Štemenko . Navzdory tomu se Ozerov neoficiálně radil se Žukovem a maršál mu poskytl návrh jeho pamětí. Byly tu i další poradci, stejně: Generals Alexander Rodimtsev , Grigory Oriol a Sergei Siniakov , viceadmirál Vladimír Alexeyev , polské armády plukovník Zbigniew Załuski a Národní lidové armády plukovník Job von Witzleben .

Scénář prvních dvou dílů byl dokončen do konce roku 1966 a producenti se začali připravovat na zahájení natáčení krátce poté.

Casting

Hlavní překážkou, které producenti čelili, bylo to, že se války zúčastnila většina sovětského vedení; Mnoho vysoce postavených důstojníků a politiků bylo ve filmech zobrazeno s jejich válečnými hodnostmi a herci, kteří je zobrazovali, museli obdržet požehnání modelek.

Ozerov se dlouho zabýval otázkou, kdo bude obsazen jako Žukov, dokud mu nepomohl sám maršál a řekl, že myslí na hvězdu předsedy . Roli tedy získal Michail Uljanov . Ivana Koneva dráždil Jurij Leghkov, který ho líčil v prvních dvou částech. Vyžadoval, aby ho Ozerov nahradil někým jiným, a stěžoval si, že ho herec neustále obtěžuje otázkami. Na místo Leghkova byl povolán Vasilij Shukshin.

Pro postavu Tzvetaeva si Ozerov vybral mladého Nikolaje Olyalina , herce Krasnojarského dětského divadla. Olyalin dostal několik nabídek, aby se objevil v jiných filmech, ale divadelní manažeři je rozešli, protože se báli, že je opustí. Jeden ze zaměstnanců divadla řekl Olyalin o nabídce Ozerova. Tvrdil, že je nemocný, a poté nastoupil do letadla do Moskvy.

Kazakh SSR ‚s lidové umělce Yuri Pomerantsev byl obsazen jako Vlasov po asistent režiséra ho viděl v divadle. Měl potíže najít jakýkoli materiál o postavě. Bukhuti Zaqariadze byl vybrán, aby se objevil v citlivé roli Josepha Stalina. Vasilij Shukshin vyprávěl, že když viděl Zaqariadze ve kostýmu Stalina - který vyrobil osobní osobní krejčí mrtvého premiéra, kterého za tímto účelem kontaktovalo studio - generál Shtemenko instinktivně stál na pozoru a zasalutoval.

Východoněmecký herec Fritz Diez se zdráhal vykreslit Hitlera. Už se jako takový objevil ve třech dalších filmech a bál se, že se stane „otrokem jedné role“ . Diezova manželka Martha hrála starou ženu, která podávala kávu Tzvetaevovi v Berlíně. Ital Ivo Garrani hrál Benita Mussoliniho .

Natáčení

Na výrobě všech pěti dílů série se podílelo 150 tanků, 2 000 děl a 5 000 figurantů, většinou sovětských vojáků. Producenti marně hledali skutečné tanky Tiger I a Panther : nakonec byly v sovětské továrně na tanky ve Lvově vyrobeny repliky 10 Tigerů a 8 Panterů (přepočteno z tanků T-44, respektive IS-2 ) . Kromě toho je ve filmu jasně vidět mnoho modelů T-55 , T-62 a IS-3 -modelů, které byly vyvinuty po válce-namalované jako německé nebo sovětské tanky.

Uvažovalo se o natočení Fire Bulge v Kursku, ale staré bojiště bylo poseto nevybuchlou municí. Proto byla v blízkosti Pereiaslav-Khmelnytskyi postavena speciální sada, kde umělecký ředitel Alexander Myaghkov mohl volně používat živé výbušniny. Byly tam natočeny bojové scény v prvních dvou částech, v létě 1967. Na obnovu bitvy u Kurska bylo použito 3 000 vojáků, 100 tanků, 18 vojenských letadel a stovky děl. Bylo vykopáno 30 kilometrů zákopů, které připomínaly válečné opevnění. Ozerov dohlížel na soupravu ze speciálně postavené věže a pomocí kapesníku dával technikům najevo, kdy mají odpálit nálože. Při jedné příležitosti ředitel bezmyšlenkovitě vysmrkal a „jeden a půl tuny TNT odešlo“. Venkovní fotografování pro Main Blow se konalo v Litvě , poblíž Pabradė , protože bažiny v Bělorusku - místo bitev 1944 znázorněných ve filmu - byly vypuštěny. Italské části byly natočeny v Římě, zatímco Jaltská konference byla natočena v paláci Livadia .

Natáčení probíhalo také v Polsku. Scény ve Varšavě byly natočeny na městském zámeckém náměstí a ve čtvrti Służewiec . Pokus o atentát 20. července 1944 byl natočen v původním Wolfsschanze .

Scény v Berlíně se většinou točily ve městě samotném. Východoněmecký ministr zahraničí Otto Winzer povolil producentům používat ruiny Gendarmenmarktu . Ozerov, doprovázený posádkou asi 2000 lidí, uzavřel část oblasti a použil starou, opuštěnou katedrálu jako náhradu za Říšský sněm. Vztyčení Banneru vítězství bylo zastřeleno na Haus der Technik na Wilhelmstraße . Vnitřní boje se natáčely ve studiích Mosfilmu a scéna U-Bahn se odehrávala v moskevském metru-kde Myaghkov přestavěl stanici Kaiserhof .

Odsouhlasení

Fire Bulge byla dokončena na konci roku 1968. Shtemenko měl speciální projekci, která měla pouze dvě poznámky: za prvé, scéna ukazující vojáka, který ve svém tanku baví místní dívky, musela být odstraněna; Za druhé, když viděl herce, který ho líčil s generálskými hodnostmi, tvrdil, že už byl v té době generálporučíkem. Ozerov odpověděl, že podle jejich materiálu nebyl. Zmíněná scéna se ve filmu neobjevuje.

Pro ministra obrany Andreje Grechka a Yepisheva se muselo uskutečnit důležitější sledování před vydáním . Poté, co promítání skončilo, generálové beze slova zamířili k východu. Ozerov požádal o jejich názor; Grechko odpověděl: „Neřeknu ti ani slovo!“ a odešel z místnosti. Film musel být upraven čtyřikrát, než byl v roce 1969 schválen pro veřejné promítání, spolu s již dokončenou druhou částí, Breakthrough . Oba měli světovou premiéru v červenci 1969, během VI moskevského filmového festivalu .

Recepce

Rozdělení

The Fire Bulge a Breakthrough byly vydány společně v 2 202 výtiscích dne 7. května 1970 (včetně více než 200 výtisků na 70 mm), dva dny před 25. výročím Dne vítězství . Richard Stites oznámil, že komunistická strana nařídila všem svým členům, aby si koupili lístky. První sledovalo 56,1 milionu lidí, z toho 56 milionů se vrátilo po přestávce na druhé. Tyto údaje byly nižší, než se očekávalo, protože populární obrázky o válce, které se takové propagace nelíbily, měly mnohem větší publikum. Přesto se The Fire Bulge / Breakthrough dostalo na první místo v sovětské pokladně za rok 1970. Dohromady jsou také 31. a 32. nejvýdělečnějším sovětským filmem vůbec.

Direction of the Main Blow , distribuovaný v 1476 výtiscích, měl 35,8 milionu diváků, čímž se dostal na třetí místo v pokladně roku 1971. Nakonec byly dva závěrečné filmy The Battle of Berlin a The Last Assault vydány společně v 1 341 výtiscích. Měli 28 milionů diváků, čímž dosáhli na 11. místo v roce 1972. Denise J. Youngblood napsala, že vzhledem k „bezprecedentní“ kampani pro styk s veřejností, které film získal, a nucené návštěvnosti diváků, úspěch poslední části přilákal pouze 28 milionů diváků. bylo „téměř politováníhodné“. Částečně to přisuzovala „grandióznímu měřítku“ filmů, což ztěžovalo udržení zájmu publika. Youngblood dospěl k závěru, že série byla „relativním selháním“.

Série byla distribuována ve 115 zemích po celém světě. V Bulharské lidové republice prodal celkem 7 milionů lístků. V Německé demokratické republice sledovaly 4 miliony lidí The Fire Bulge / Breakthrough mezi jeho vydáním v listopadu 1970 až do otevření Main Blow v červnu 1971. Série byla schválena také východoněmeckou vládou. Východní berlínské premiéry se zúčastnila Strana socialistické jednoty vedení Německa a státní distributor filmů Progress Film ve svých politických zásadách prohlásil, že „každý mladý občan naší země by měl tento obraz sledovat již během školy“; stala se součástí osnov a žáci ji sledovali na povinných projekcích. Svobodná německá mládež často konají projekce v kulturních večerů.

Podle oficiálních sovětských statistik Liberation celosvětově prodalo více než 400 milionů lístků. V anglicky mluvícím světě byla kratší, 118 minut dlouhá verze šířena pod názvem The Great Battle .

Ocenění

Fire Bulge/Breakthrough byl promítán mimo soutěž na Mezinárodním filmovém festivalu v Karlových Varech v roce 1970 a Jurij Ozerov obdržel zvláštní cenu Společnosti československo-sovětského přátelství.

Čtenáři časopisu Sovietsky Ekran , oficiální publikace Státního výboru kinematografie , vybrali jako nejlepší film roku 1971 Směr hlavní rány .

Ozerov, Bondarev, kameraman Igor Slabnevich a umělecký ředitel Alexander Myaghkov získali v roce 1972 Leninovu cenu za práci na osvobození . Tyto filmy získaly Cenu za nejlepší film na filmovém festivalu Tiflis All-Union 1972 a Ozerov obdržel v roce 1977. Stříbrnou medaili Společnosti polsko-sovětského přátelství . Tuto sérii předložil Sovětský svaz jako kandidáta na nejlepší cizojazyčný film. v 46. ​​cenách akademie , ale nebyl přijat jako nominovaný.

Kritická reakce

V souladu s vládním souhlasem sovětský tisk film nadměrně propagoval a váleční veteráni vydávali sloupky, které chválily jeho autentičnost. Státem schválená sovětská encyklopedie kinematografie citovala Liberation jako opravu „falšování historie“ uvedenou v Nejdelším dni .

Filmy byly známé pro měřítka výroby: Mira a Antonin Liehm citovali to vedle Waterloo a Válka a mír jako hlavní mezi sovětskými „monumentálními filmy, které s vynaložením obrovského množství peněz přinesly ... historii na obrazovku . " Z tohoto důvodu je stále uznávaný; Lars Karl napsal „bylo to obrovské dílo ... Filmová monumentalita měla dokázat sílu Sovětského svazu“. Denise J. Youngblood nazvala Liberation „nejvelkolepějším obrazem sovětské druhé světové války“.

Sovětský kritik Rostislav Jurenev „ocenil pečlivě obnovené bitevní scény“. Der Spiegel chválil Ozerova za vykreslení německé strany „s patřičným ohledem“ na detaily. Karl-Heinz Janßen z Die Zeit napsal, že Liberation je „kolosální filmová série ... Cenotaf z celuloidu“.

Série však nebyla považována za umělecký úspěch. Ozerov napsal článek v únoru 1971 vydání sovětského časopisu Art of Cinema , ve kterém prohlásil, že jeho film by měl být považován za jeden z nejlépe zpracovávajících téma Velké vlastenecké války, podobně jako v roce 1964 The Living a mrtví . O dva měsíce později důležitý autor Semion Freilikh Liberation při diskusi o žánru válečných filmů ve stejném časopise zcela ignoroval . Denise Youngblood napsala, že to nebyla náhoda. Nakonec nebyla série nikdy vybrána, aby se objevila na oficiálních seznamech největších filmů druhé světové války, které byly sestavovány při každém pátém výročí vítězství. Lazar Lazarev ve svých pamětech napsal, že Liberation byl návrat ke stylu propagandistických filmů před Thaw, „moderní verze pádu Berlína “.

Rok po vydání posledního útoku David Robinson nazval Liberation „dutým, velkolepým, monumentálním zobrazením“. Mira a Antonin Liehm to považovali za „zcela sterilní“. Autor Ivan Butler to jednoduše popsal jako „spletenou velrybu filmu“.

Analýza

Druhá světová válka byla pro sovětské filmaře vždy zásadním tématem. Hned po válce to propagandistické eposy jako Pád Berlína představovaly jako hrdinské, kolektivní úsilí lidu, které skvěle vedl Stalin. Po jeho smrti Chruščovovo rozmrazení umožnilo filmařům líčit válku jako osobní, neslavný zážitek jednotlivých účastníků - s filmy jako Ivanovo dětství nebo Balada o vojákovi . Brežněvova administrativa podpořila návrat ke konzervativnějšímu stylu a válku znovu představila jako vznešený ideologický boj. Lars Karl v eseji o sérii napsal: „V tomto kontextu mělo osvobození zvláštní význam“: považoval to za uvedení Brežněvovy stagnace do sovětské kinematografie, během níž „nový konzervatismus a zostřená nedůvěra formovaly filmový obraz válka do konvenčních vzorců “. Mira a Antonin Liehm rovněž poznamenali, že se svým zaměřením na politiky a generály spíše než na obyčejné lidi „téměř připomíná období„ uměleckého dokumentu “ - éru stalinských eposů. Dokonce i rozdělení zápletky na tři linie - setkání vůdců, „obrovské bitevní scény“ a části představující obyčejné lidi - bylo návratem k tomuto stylu. Lisa A. Kirshenbaum zhodnotila, že ve srovnání s upřímnějšími filmy z Velké vlastenecké války, jako jsou The Ascent nebo The Cranes Are Flying , „hrdinské, ne -li kýčovité“ osvobození odpovídá „kultu Velké vlastenecké války“.

Stalinův návrat byl dalším důležitým rysem: během tání, v důsledku kongresu XX. Strany a de-stalinizace , filmy z východního bloku zřídka zobrazovaly Stalina, pokud vůbec. Scény s ním byly upraveny z mnoha starších obrázků. Liberation představil Stalina jako nejvyššího velitele, jeho první hlavní vystoupení na obrazovce od Tajné řeči - znak pro Brežněvovu dobu jemnější pohled na něj. panování. Ozerov později tvrdil, že kontroverzní postavu do scénáře nikdy nezahrnul a musel Stalinovy ​​scény natáčet tajně, v noci. Tazateli Victoru Matizenovi řekl , že „státní tajemník pro kinematografii téměř dostal záchvat, když se to dozvěděl“.

Ralf Schenk poznamenal, že jedním z detailů, který vysvětloval jeho popularitu u východoněmeckého publika, bylo ztvárnění německého nepřítele, který byl považován za schopný a do určité míry i čestný; v dřívějších sovětských filmech tomu tak do značné míry nebylo. A hlavně, spiklenci spiknutí 20. července byli představeni jako hrdinové, poskytující pozitivní Němce, s nimiž se mohou ztotožnit vedle komunistického odboje; ve východním Německu byli vždy líčeni jako aristokratičtí oportunisté, kteří se obrátili proti Hitlerovi, jen když bylo ohroženo jejich vlastní postavení.

Denise J. Youngblood uvedla, že filmy - zobrazující protagonisty jako lidské a nedokonalé - byly stále ovlivněny uměleckou svobodou Chruščova Thawa a napsala, že: „Je však důležité zdůraznit, že Ozerov byl daleko od‚ nástroje ‘války kultovní propaganda ... Osvobození je mnohem lepší film, než si kritici dovolují “. Německý autor Christoph Dieckmann napsal, že „Přes veškerou propagandu je Liberation protiválečný film, memento mori na nespočet životů obětovaných za vítězství“.

Historická přesnost

Sociolog Lev Gudkov viděl sérii jako stručnou reprezentaci sovětského oficiálního pohledu na historii války: „Dominantní chápání války je ukázáno ve filmovém eposu Osvobození ... Všechny ostatní verze toto téma pouze rozpracovaly.“ Tento pohled charakterizoval jako pohled, který umožňoval „potlačit z masového vědomí“ řadu nepříjemných skutečností ”.

Lars Karl tvrdil, že Rudá armáda osvobodila Evropu, „a proto měl SSSR právo se vyjádřit ve svých záležitostech“. Poznamenal, že Roosevelt a Churchill jsou líčeni jako „papíroví tygři“, kteří touží dosáhnout dohody s Hitlerem; v bitvě o Berlín Stalin oběma sděluje, že ví o skrytých jednáních Dulles - Wolff, když se shromažďují na jaltské konferenci, měsíc před skutečným jednáním ; ve skutečnosti na ně byli Sověti upozorněni předem. Karl dodal, že o Stalinově a Hitlerově paktu není zmínka . Polský autor Łukasz Jasina poznamenal, že o řece Bug se mluví jako o polské hranici již v průběhu roku 1944 - ačkoli SSSR připojil východní území Polska až po válce. Ruský historik Boris Sokolov napsal, že filmové zobrazení bitvy u Kurska bylo „zcela falešné“ a německé ztráty byly přehnané. Liberation představuje civilní obyvatelstvo v Berlíně vítající Rudou armádu; Německý autor Jörg von Mettke napsal scénu, ve které německé ženy flirtovaly s vojáky „mohlo se to stát, ale většinou to bylo jinak“.

Grigory Filaev nazval filmy „encyklopedií mýtů“ a tvrdil, že šíří nepravdu, podle níž Stalin nařídil zajetí Kyjeva před předvečer 26. výročí říjnové revoluce. Dcera Jakova Džugašviliho , Galina , tvrdila, že frázi „Nebudu vyměňovat polního maršála za vojáka“, která je silně spojena s Jakovovým příběhem, její dědeček nikdy nevyslovil a je „jen citátem z Osvobození “. Vzhled Jakova Džugašviliho v The Fire Bulge byl anachronický: je zobrazen při setkání s generálem Vlasovem 5. července 1943. Zemřel 14. dubna 1943.

Reference