Thérèse Tietjens - Thérèse Tietjens

Thérèse Tietjens
narozený	17. července 1831 Hamburg
Zemřel	3. října 1877 Londýn

Thérèse Carolina Johanne Alexandra Tietjens (17. července 1831, Hamburk  - 3. října 1877, Londýn ) byla přední operní a oratorní sopranistka . Svou kariéru si odbyla především v Londýně během 60. a 70. let 19. století, ale její sled hudebních triumfů v britském hlavním městě byl ukončen rakovinou.

Během jejího rozkvětu prý její mocný, ale hbitý hlas plynule přesahoval rozsah tří oktáv. Mnoho operních historiků ji považuje za nejlepší dramatický soprán druhé poloviny 19. století.

Hamburk, Vídeň, Frankfurt

Měla německý původ, ale podle některých zdrojů maďarskou těžbu. Tietjens absolvovala vokální výcvik v Hamburku a ve Vídni . Studovala u Heinricha Procha , který byl také učitelem paní Peschky-Leutnerové a dalších hlavních donne . Úspěšně debutovala v Hamburku v roce 1849 jako Lucrezia Borgia v Donizettiho opeře, díle, se kterým byla spojena zejména po celý svůj profesní život. Zpívala ve Frankfurtu od roku 1850 do roku 1856 a ve Vídni od roku 1856 do roku 1859.

Londýn (1858–1864)

Tietjens se poprvé objevila v Londýně v roce 1858 jako Valentine v Les Huguenots . Anglie se poté stala jejím domovem a nadále pravidelně zpívala operu v Divadle Jejího Veličenstva , Drury Lane a Covent Garden až do své předčasné smrti v roce 1877.

V oratoriu byla stejně dobrá a stala se přední dramatickou sopranistkou v Anglii, během 60. a počátku 70. let na jevišti i na platformě. Počátek její londýnské kariéry se shodoval s rozkvětem tenora Antonia Giugliniho (1827–1865), studenta Celliniho, který debutoval u Jejího Veličenstva v roce 1857 jako Fernando v La Favorita . V červenci 1859 vytvořil Tietjens první londýnskou Elenu v Les vêpres siciliennes z Verdi (čtyři roky po původní pařížské produkci) v Drury Lane , naproti Giugliniho Arrigo.

V této době sopranistka Giulia Grisi stále zpívala v Londýně: Tietjens měl zdědit části Grisiho londýnského repertoáru a Giuditta Pasta . V roce 1860 se ET Smith, manažer Jejího Veličenstva, pokusil zmocnit se trhu v anglické i italské opeře tím, že se střídaly dvě společnosti. Italská opera začala Trubadúrovi s Tietjens, paní Lemaire, Giuglini a baryton Vialetti, a tým pak postupoval k Donu Giovannim , zatímco anglická opera měla premiéru George Alexander Macfarren ‚s Robin Hood s Sims Reeves . Dne 15. června 1861, Tietjens byl první London Amelia, naproti Giuglini Riccardo a Renato z Enrico Delle Sedie (a zpěvák velkém stylu, muzikantství a talent, ale limitovaný hlasového rozsahu) v původním Lyceum Maškarní ples pro Mapleson .

Ve své ideální roli Lucrezie vedla Tietjens obsazení při londýnském debutu Zelie Trebelli (zpěv Orsini) v roce 1862. V tom roce ji Herman Klein ve věku 15 let viděl v Les Huguenots a o 40 let později popsal svou realizaci poté, že byla tragédií nejvyššího řádu. Jeho učitel mu navíc popsal, jak mu úžasně předal Handelovo „ Vím, že můj Vykupitel žije “. Dne 14. července 1862 při příležitosti 50. jubilejního koncertu pro filharmonické společnosti , zpívala Mendelssohn Loreley (s sboru) a „s radostí netrpělivé hospodáře“ od Haydna ‚s ročním obdobím . To bylo v St James's Hall Piccadilly, dirigoval William Sterndale Bennett : dalšími sólisty byli barytonista Charles Santley , sopranistka Jenny Lind , houslista Joseph Joachim , klavíristka Lucy Anderson a violoncellista Carlo Alfredo Piatti .

V roce 1863 viděl první představení Gounod je Faust v Anglii, v Londýně je Divadlo Jejího Veličenstva , s Tietjens jako Marguerite, Giuglini (jako Faust), Charles Santley (Valentin), Edouard Gassier (jako Mefistofeles) a Trebelli (jako Siebel ). Tato inscenace byla přenesena do divadla v Covent Garden a hrála se v každé následující sezóně až do roku 1911. Ve stejné sezóně vytvořil Tietjens roli Selvaggia v Niccolo de 'Lapi od Francesca Schiry  [ it ] (dirigenta v Drury Lane ), také s Trebelli, Giuglini a Santley (Niccolo). (Tato práce byla obnovena s mnohem větším úspěchem jako Selvaggia v Miláně 1875.) Bylo tam více Il trovatore , Norma (jedna z nejlepších Tietjensových rolí) s Désirée Artôt (debutovala toho roku také jako Violetta a Marie ) (mezzo) jako Adalgisa a Weber 's Oberon se Sims Reevesem (Huon), Marietta Alboni (Fatima), Trebelli (Puck), tenor Alessandro Bettini (Oberon), Gassier (Babekan) a Santley (Scherasmin). Toho podzimu se vydala s turné Mapleson do Dublinu, aby se objevila ve Faustovi s Reevesem, Trebelli a Santley, a pro sebe také udělala turné v Paříži. V roce 1867 byl sólistou na premiéře Sacred Cantata Woman of Samaria od Williama Sterndale Bennetta na hudebním festivalu v Birminghamu 1867 pod taktovkou skladatele.

Opera Otto Nicolaie z roku 1849 Veselé paničky z Windsoru měla anglickou premiéru v květnu 1864 s manželkami Tietjensem a Caroline Bettelheimovými , manžely Gassierovými (Page) a Santleyem, Juncou (který také nahradil Gassiera ve Faustovi) jako Falstaffem, Giuglinim jako Fenton, Giuseppina Vitali (Anne), Manfredi (Slender) a Mazzetti (Dr. Caius). Santley popisuje zábavu, kterou si s Tietjensem užili ve scéně, kdy vykládali plátěný koš a navzájem se pláchali plátěním.

Tietjens, Santley, Giuglini, Mayerhofer a Pauline Lucca uspořádali koncert Buckinghamského paláce před královnou Viktorií v květnu 1864: Tietjens tehdy zpíval Glucka ( Armide ), Belliniho ( I puritani ), Rossiniho a Meyerbeera ( Robert le diable ). Dne 5. července 1864 Titiens vytvořil Mireille (naproti Giugliniho Vincentovi) v první inscenaci Gounodovy opery v Anglii, která měla ve své původní pětaktové podobě premiéru v Paříži v březnu. Léon Carvalho , ředitel Opéra-Comique v Paříži, a jeho švagr Miolon osobně dohlíželi na pozdější zkoušky. Santley si myslel, že jí tato role nevyhovuje. 1864 Výroba Beethoven je Fidelio se však ve větší míře založena Tietjens jako London nástupce repertoáru Wilhelmine Schröder-Devrient .

Londýn (1865–1868)

Počátkem roku 1865 odešel Giuglini z jeviště a jevil známky šílenství . Vrátil se do Itálie a tam v říjnu zemřel. Jeho nahrazení (Santley si myslel, zlepšení) byl Italo Gardoni , který vytvořil tenorovou roli v I masnadieri v roce 1847 v Londýně s Jenny Lind a Luigi Lablache . Dne 6. června 1865 vedl Tietjens obsazení v prvním anglickém představení Cherubiniho opera Médée z roku 1797 , nová verze s recitativy Luigiho Arditiho . Později téhož roku absolvovala turné v Manchesteru se Santleym v Donu Giovannim a v říjnu v Londýně se společně objevili ve Weberově Der Freischütz .

V roce 1866 pomáhala při neúspěšném návratu Giulia Grisi v Normě a Donu Giovannim : její vlastní vystoupení však byla velmi úspěšná, v neposlední řadě jako Iphigenie v Gluckově Iphigénie en Tauride , se Gardoni (Pilade), Santley (Oreste) a Gassier (Thoas ). Pro hraběte z Dudley byla uvedena dvě soukromá představení , podporovaná Simsem Reevesem, barytonistou Giovannim Battistou Bellettim a Santleym. Ve stejné sezóně ji viděl Elviru při obnově Ernani s Tascou, Gassierem a Santleym a Il Seraglio s paní Sinico a pánové Gunzem , novým tenoristou Rokitanski , a irským basistou Signorem Foli .

V roce 1867, tenor Pietro Mongini převzal roli Alvara naproti Santleyho Vargas a Tietjens Leonora v první Anglii La Forza del Destino (Verdi) dne 22. června, s Gassier jako Fra Melitone. V této době se proslulá švédská sopranistka Christine Nilsson také stala pravidelnou interpretkou Jejího Veličenstva a byl zde Don Giovanni s Tietjensem a Nilssonem, paní Sinico, Gardoni a Rokitanski.

Novinový kritik Herman Klein ji slyšel při zkoušce na festivalu v Norwichi 1868 . Později poznamenal, že tehdy byl její hlas stále svěží, silný a pronikavý, se zvláštně dramatickou „lidskou“ kvalitou, což byl možná jeho nejpozoruhodnější atribut. Její styl byl poznamenán stejnou vzácnou individualitou a její formulace zvědavé směsi síly a milosti. Portamento používala při přibližování se k vysoké notě zespodu, což byla technika často považována za ošklivou, ale v jejím přirozeném a uměleckém efektu, protože byla docela schopná vstoupit do noty s vynikajícím útokem, pokud si to přála. Její nádherná energie a čistota tónu byla zvláště patrná v úvodních taktech „Inflammatus“ v Rossiniho Stabat Mater a v „ Let the bright Seraphim “.

Pozdější kariéra

Tietjens znovu zpíval pro Královskou filharmonickou společnost v roce 1868. V následujícím roce, kdy došlo k pokusu o vytvoření svazku společností Jejího Veličenstva a Covent Garden, zahájila italská sezóna Norma , Tietjens v hlavní roli, se Sinico, Mongini a Foli. Ona také zpívala s Reeves a Santley v premiéře Arthur Sullivan ‚s marnotratného syna v roce 1869. V roce 1870 odešel do důchodu Gassier (zemřel v roce 1872). Anglická premiéra Rossiniho Messe Solennelle proběhla u Tietjens, Sofia Scalchi , Mongini a Santley: a v roce 1871 byla paní Tietjens oceněna Zlatou medailí Filharmonické společnosti. V tomto prvním roce ocenění bylo uděleno deset medailí a poté zřídka více než jedna v jednom roce.

Když byly společnosti Gye a Mapleson úspěšně sloučeny, v roce 1871 byl Tietjens jediným hlavním umělcem, kterého George Wood znovu neangažoval. Lucrezia však zůstala základem jejího repertoáru po celé šedesátá léta 19. století a v květnu 1872 znovu vedla obsazení, při této příležitosti v Drury Lane, pro londýnský debut tenora Itala Campaniniho (jako Gennaro), s Trebelli jako Orsino a francouzský barytonista Jean-Baptiste Faure jako Alfonso, pod taktovkou sira Michaela Costy . Vzala také sóla na Sullivan's Festival Te Deum v The Crystal Palace .

Campanini byl najednou (ale spíše předčasně) uznáván jako nástupce Maria a Giugliniho. Ale v příštích letech to bylo s Campaninim jako Lohengrinem , pro Maplesona u Jejího Veličenstva, že se Tietjens pokusila o její jedinou wagnerovskou roli, Ortrud; a v červnu 1874, ve firmě s Christine Nilsson a Campanini, ona vytvořila náskok v posmrtném první výroby Michael BALFE je Il Talismano . Drobnou roli v této inscenaci vytvořil mladý barytonista Giovanni de Reschi, který ve stejném roce debutoval v Anglii na Drury Lane v La Favorita (Alfonso), jako Don Giovanni, jako Valentine ( Faust ) a jako hrabě Almaviva. Když se vrátil ke svým vokálním studiím, objevil se v Paříži jako tenorista v roce 1884 a ve světě se stal známým jako Jean de Reszke .

Do roku 1872 byla ona a „Madame Rudersdorff“ společnými „královnami“ anglické oratorní platformy, ale v tomto roce její přítel a soupeř odešel, aby pokračoval ve své kariéře ve Spojených státech. Tietjens pak vládl sám. V roce 1876 však navštívila Severní Ameriku, mimo jiné hrála roli Lucrezie Borgia v opeře Astor v New Yorku naproti tenoristovi Pasquale Brignoli . To mělo dokázat poslední velkou epizodu její mimořádné kariéry. Její hlavní role byly Lucrezia, Leonora , Norma, Medea a Donna Anna . Kromě dalších zmíněných částí zpívala Fides v Le Proprète a stejnojmenné vedení v Semiramide . Velká Adelina Patti (pro lyrické sopranistky to, čím byl Tietjens pro dramatickou rozmanitost), by se zdržela přidávání Semiramidu do vlastního repertoáru až po smrti Tietjensové, a to z úcty k jejímu obrovskému rozdílu v roli.

Nemoc, rozloučení a smrt

Pozdní v životě paní Tietjens rakovinu, což způsobilo její mnoho bolesti, a ona zemřela ve věku 46. Do této fázi se stala jakýmsi britské instituce, a pod sirem Michael Costa zpívala mnoho vystoupení Handelových ‚S Messiah a Mendelssohn je Elijah obě novinky pracuje drahý chuť London návštěvníky koncertu. Také se extrémně rozrostla: v roce 1920 si veterán americký barytonista David Bispham mohl vzpomenout na její vzhled, ale ne na hlas. Shaw , v roce 1892, si vzpomněl, jak její výkony Lucrezie, Semiramidu, Valentina, Paminy a její hraběnky vytvořily jakési přesvědčení, že všechny tyto postavy musely mít extrémně nadváhu. Navzdory jejímu chování, inteligenci, velkému umění a dobrotivé milosti si pamatoval hlas, který se stal zastaralým a génius, který přestal být kreativní. Veřejnost si zvykla chodit na ni, ne na role, které hrála. Stala se milovanou pro své soukromé ctnosti stejně jako pro své umělecké dary.

Jejího posledního vystoupení se zúčastnil Herman Klein, který si vždy zachoval své vysoké mínění o Tietjens a jejím umění. Byla to Lucrezia u Jejího Veličenstva dne 19. května 1877. Už nějakou dobu věděla, že její tělo má zhoubný růst, a předvedla toto představení před chirurgickým zákrokem, který měl usnadnit její trápení. Byla opravdu příliš nemocná na to, aby pokračovala, ale trvala na svém. Po každém z aktů upadla do bezvědomí a musela být resuscitována, ale na jevišti nevykazovala žádné známky jejího fyzického utrpení a jen málo lidí v publiku znalo její stav. Když Lucrezia zjistila, že Gennaro je mrtvý, její závěrečný výkřik se otřásl domem a ona se bolestným pádem na pódium nevyhnula. Opona se za potlesku dvakrát zvedla, ale ona byla opět v bezvědomí a nehybně ležela. Operace probíhala podle plánu, ale bylo to k ničemu: zemřela v Londýně dne 3. října 1877. Byla pohřbena na Kensal Green Cemetery v přítomnosti obrovského davu, uprostřed projevů veřejného zármutku, jako nebyl žádný cizí umělec před ní byl někdy zaručen na anglické půdě. '

Mezi její úspěchy představila Londýn Gounodovi Faustovi a Mireille , Verdiho Un ballu v maschera , Les vêpres siciliennes a La forza del destino a Nicolai's Die lustigen Weiber von Windsor , přičemž téměř 20 let udržovala repertoár, který také obejmul Oberon , Der Freischütz , Fidelio , Médée , Die Zauberflöte , Il Seraglio , Figarova svatba a samozřejmě její podpisová část Lucrezia Borgia - a kromě toho mnoho dalších rolí, například Ortrud.

Hodnocení

Podle edice Encyclopædia Britannica Eleventh Edition „[h] er hlas byl dramatický soprán nádherné kvality a její herecké schopnosti byly nejvyšší“. „Velký objem a čistota jejího hlasu a její sympatické a důstojné herectví se spojily, aby se proslavila v silných dramatických částech.“ Michael Scott naznačuje, že Emma Albani se neúspěšně pokusila „zdědit plášť“ Tietjens, ale že Lillian Nordica a Lilli Lehmann (oba jsou slyšet na nahrávkách pořízených na počátku 20. století) byly přirozenějšími nástupci její vokální tradice.

Reference

Prameny

•  Tento článek včlení text z publikace, která je nyní veřejně dostupná :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). „ Tietjens, Thérèse Johanne Alexandra “. Encyklopedie Britannica . 26 (11. vydání). Cambridge University Press. p. 966.
• R. Elkin, Royal Philharmonic, The Annals of the Royal Philharmonic Society (Rider, London 1946).
• GT Ferris, Great Singers: Malibran to Titiens (D. Appleton & Co, New York 1881).
• H. Klein, 30 let hudebního života v Londýně, 1870–1900 (Century, New York 1903).
• J. Sims Reeves, Sims Reeves , jeho život a vzpomínky (Simpkin Marshall, Londýn 1888).
• H. Rosenthal a J. Warrack, Stručný Oxfordský slovník opery (Londýn, tisk z roku 1974).
• C. Santley, Student and Singer, the Reminiscences of Charles Santley (London, Edward Arnold 1892).
• M. Scott, Záznam zpěvu do roku 1914 (Duckworth 1977).
• GB Shaw , hudba v Londýně 1890–1894 (3 sv.) (Constable, London 1932).
• S. Timms, Titiens - prima Jejího Veličenstva Donna: Viktoriánská londýnská opera Idol Therese Titiens (Bezazzy Publishing UK 2005). ISBN  0-9550667-0-0

externí odkazy

• Média související s Therese Tietjens na Wikimedia Commons