Sociální thriller - Social thriller

Sociální thriller je filmový žánr pomocí prvků napětí a hrůzy , aby se zvýšil případů útlaku ve společnosti. Žánr získal pozornost v roce 2017 s vydáním Jordan Peele to Get Out , film zvýraznění výskytů rasové odcizení , který závoj pozemku unášet mladých Afroameričanů. Před Peelem tento výraz používali jiní filmoví herci, režiséři a kritici k popisu vznikajícího žánru kinematografie s příklady z celého světa. Mnoho sociálních thrillerů se zaměřuje mimo jiné na rasu, třídu, pohlaví, sexualitu nebo národnost, často v rámci žánrových filmů, které jsou obecněji kategorizovány mimo jiné jako černá komedie , film noir , drama , hororové kino nebo bollywoodské muzikály.

Počáteční použití

Sociální thriller herec Sidney Poitier (vlevo) v březnu 1963 ve Washingtonu , po boku Harryho Belafonteho a Charltona Hestona

„Sociální thriller“ se poprvé objevil ve filmové kritice k označení filmů využívajících prvky napětí ke zvýšení dramatického napětí způsobeného sociální nerovností. Tento termín se často objevoval v uvozovkách a používal se již v 70. letech minulého století k retrospektivnímu popisu politického neo-noirového kina. Časný příklad pochází z charakteristiky spisovatele kina Georgese Sadoula pro El Wahsh („Monstrum“), egyptský kriminální film, který vstoupil na filmový festival v Cannes v roce 1954 . Sadoul shrnuje film jako „sociální thriller založený na autentickém policejním případu o policejním pronásledování drogově závislého gangstera“. Sadoul dále popisuje dokumentární styl filmu a pozadí života na egyptském venkově. Další raná použití termínu lze nalézt v popisech francouzských filmů o nové vlně , jako je například The Nada Gang , film Clauda Chabrola z roku 1974 inspirovaný událostmi z května 1968 ve Francii . Ve své knize Francouzská kultura Malcolm a Martin Cook od roku 1945 napsali, že „Chabrolova kariéra byla téměř výhradně věnována tomu, co by se dalo nazvat„ sociálním thrillerem ““, a dále definovali žánr jako „filmy využívající často napínavý formát podobný tomu od Hitchcocka, aby se vyjádřil k nevyzpytatelnosti a duplicitě francouzské společnosti. “

Mnoho dalších filmových kritiků se o tomto termínu ve svých recenzích zabývalo před 2010, ale jen zřídka takovým způsobem, který by dával sociálnímu thrilleru vlastní status kodifikovaného žánru v kině. Před rokem 2017 většina spisovatelů použila tento výraz pouze jednou, obvykle v rámci jedné recenze, a charakterizovala jednotlivý film. Ve svém životopise o William Wyler , Axel Madsen volá 1937 Humphrey Bogart obrazu slepé uličky sociální thriller. Recenzent TLA Video David Bleiler popsal film Sidney Poitier No Way Out z roku 1950 jako „výjimečně natočené, napjaté drama, které uspěje jako lékařská telenovela i jako sociální thriller“. Douglas Brode nazval Spencera Tracyho „odcizeným antihrdinou sociálního thrilleru“ za představení z roku 1955 ve filmu Bad Day at Black Rock . Další film Poitier, 1967 V žáru noci , byl Leonardem Maltinem označen za sociální thriller a byl také jako takový citován na podlaze Sněmovny reprezentantů USA . Tracy i Poitier se také objevili ve filmu Hádej, kdo přijde na večeři z roku 1967 , ve filmu, který bude později identifikován jako klíčový „netrillerový“ příklad žánru sociálního thrilleru.

U filmů vyrobených mimo USA více než jeden recenzent označil britský film Oběť z roku 1961 za sociální thriller. Jako první zaznamenaný film v angličtině, který ve svém dialogu použil slovo „ homosexuál “, Victim vyvolal ve Spojeném království kontroverzi kvůli kritice britských zákonů proti homosexuálům, které by zůstaly na místě, dokud zákon o sexuálních přestupcích z roku 1967 dekriminalizoval homosexualitu pro muže v Anglii a Walesu . Ismal Xavier označil brazilský film o politické loupeži vlaku O Assalto ao Trem Pagador („Útok na mzdový vlak“) za sociální thriller z roku 1962 . Film tchajwanského režiséra Bai Jingruiho Offend the Law of God byl nazván „vykořisťovatelským sociálním thrillerem“ a označení dostal také španělský film Taxi o vzestupu rasistického pravého křídla z roku 1996.

Autor Peter Rollberg jde ve svém Historickém slovníku ruské a sovětské kinematografie o něco dále, než jsou odkazy jeho vrstevníků na jednu zmínku. Rollberg při popisu práce rusko- běloruského režiséra Aleksandra Faintsimmera píše: „Fainsimmer se věnoval tradičně málo zastoupenému žánru sociálního thrilleru s kasovními trháky jako No Right to Fail (1974) a The Cafeteria on Piatnikskaia Street (1978).“ Rollberg také jmenuje film Leonida Filatova z roku 1982 The Rooks a hit Vadima Derbeneva z roku 1985 The Snake Catcher jako mezníky žánru v Sovětském svazu .

Západní kino 21. století

Na počátku dvacátých let kritici a učenci nadále označovali řadu současných filmů za sociální thrillery. Autoři knihy Sociologie: úvodní učebnice a čtenář napsali o britském filmu Dirty Pretty Things z roku 2002 , že není „dokumentem, ale sociálním thrillerem, který spojuje aspekty globálních městských legend o únosech dětí pro orgány a prostitutkách, kteří zdrogují nic netušící barflies, kteří se probudí. v hotelové vaně minus ledvina. “ The New Yorker zopakoval tento sentiment a řekl: „ Dirty Pretty Things není násilný thriller. Dalo by se to nazvat sociálním thrillerem - strašidelným, napjatým napínavým filmem, který za běhu odhalí více o životě imigrantů v Londýně než nejskrupulóznější dokument. " Mezi další filmy označené jako sociální thrillery z první dekády a půl nového tisíciletí patří britská inscenace The Constant Gardener z roku 2005 a italský film As God Commands z roku 2008 , oba podle stejnojmenných nejprodávanějších románů. The Wall Street Journal s názvem The Social Network z roku 2011 „Část hry o morálce , část sociální thriller“, kanadský film o únosech dětí z roku 2012 Vysoký muž byl pro vydání DVD nazván sociálním thrillerem a hit francouzského filmového festivalu Corporate byl nazván sociálním thrillerem. v roce 2016, několik měsíců před vydáním v roce 2017.

Moderní indické kino

Bollywoodská hvězda Amitabh Bachchan v dubnu 2006

Stejně jako na západě má indická kinematografie dlouholetou tradici identifikovat některé filmy jako „ sociální filmy “ nebo „ filmy se sociálním problémem “, žánry, které se objevily, když se mluvící obrázky poprvé dostaly do Indie ve třicátých letech minulého století. Vzestup „sociálního thrilleru“ jako žánru sklízel známost v Indii, stejně jako v USA, v souvislosti s velkým kasovním hitem. Pink 's 2016 , drama ze soudní síně, které pojednává o znásilnění , bylo indickým nejvýdělečnějším filmem, jaký kdy byl uveden. Pink hrál dlouholetou bollywoodskou ikonu Amitabha Bachchana , který film pojmenoval jako sociální thriller. Bachchan o Pink řekl, že „kontext a premisa filmu bude vždy hlavním zájmem“, ale že „mnoho není vysvětleno kvůli povaze příběhu a samozřejmě povaze jeho žánru - a sociální thriller! “

Před Pink byl termín sociální thriller příležitostně aplikován Bollywoodovými režiséry a obchodníky a poté opakován tiskem k popisu vybraných filmů, jako je například film Fugly z roku 2014 s medailistou z olympijského boxu Vijenderem Singhem . Před vydáním Fuglyho nebyl tisk tento žánr obeznámen a v náhledu filmu India Times uvedl, že to byl „film, který byl účtován jako„ sociální thriller “(ať už je to cokoli). Po Fuglym následovaly další značky sociálního thrilleru, jako například Bhopal z roku 2014 : Modlitba za déšť o katastrofě karbidové unie a Laal Rang z roku 2016 o obchodování s lidskou krví v oblasti organizovaného zločinu .

Jihoindičtí filmoví publicisté možná používali tento termín před svými severoindickými protějšky. G. Dhananjayan nazval film v tamilském jazyce 2009 Achchamundu! Achchamundu! („Existuje strach! Existuje strach!“) Sociální thriller, který jej cituje jako „jeden ze vzácných mainstreamových tamilských filmů s tématem pedofilů “. Tamilská režisérka Bramma G. nazvala svůj debutový film 2014 Kutram Kaditha sociálním thrillerem. Ve stejném roce Jean Marcose nazval svůj malajálamský film Andělé sociálním thrillerem. Akhila Menon z filmu Beat použila tento termín k popisu Puthiya Niyamam a Evidam Swargamanu v roce 2015. Mezi další tamilské sociální thrillery patří Kabali z roku 2016 a Aagam , o nichž režisér Vijay Anand Sriram prohlásil: „má zprávu, ale nebude kázat. sociální thriller s komerčními prvky “.

Post- Růžové sociální thrillery v indické kinematografii zahrnovaly Adanga Maru , Jhalki ... Ek Aur Bachpan , Mulq , Pinu , Parari , Blue Whale a Marainthirunthu , všechny vydané v roce 2018.

Vypadni a potom

Režisér a komik Jordan Peele vystupující v roce 2012

Režisér Jordan Peele, široce kategorizovaný jako horor , uvedl, že jeho režijní debut Get Out byl součástí řady sociálních thrillerů, což znamená, že ať už se na obrazovce projevují jakékoli děsivé věci, společnost je ve skutečnosti pravým zlem. V rozhovoru z února 2017 řekl Peele deníku Chicago Tribune : „Sociální thriller“ definuji jako thriller/horor, ve kterém je konečným padouchem společnost. V březnu řekl New York Times, že sociální thrillery "se všechny zabývají tímto lidským netvorem, tímto společenským netvorem. A padouch jsme my." Později řekl New York Magazine : „Zkoušel jsem zjistit, jaký je tento film žánr, a horor to úplně nezvládl. Psychologický thriller to neudělal, a tak jsem si řekl, Sociální thriller . Zlý člověk je společnost. - tyto věci jsou vrozené každému z nás a poskytují dobré věci, ale nakonec dokazují, že lidé budou vždy do určité míry barbarští. Myslím, že jsem vytvořil termín sociální thriller, ale rozhodně jsem ho nevymyslel. "

Aby se shodoval s vydáním Get Out , Peele kurátoroval filmovou sérii pro Brooklynskou akademii hudby (BAM) s názvem The Art of the Social Thriller. Série představovala klasické horory jako Rosemary's Baby , Night of the Living Dead , The Shining , The Silence of the Lambs , Candyman , The People Under the Stairs a první film série Wes Craven 's Scream . Peele také filmy ven z hororového žánru, jako jsou psychologické thrillery zábavné hry a Misery , Hitchcock je tajemství thriller Rear Window , a komediální thriller The 'burbs . Žalobníček náhled na dostat ven předcházela 1967 komedie-drama Hádej, kdo přijde na večeři , první hollywoodský film na adrese interracial manželství a velký vliv na předpoklad pro Peele vlastního filmu. Když byl dotázán na jeho zařazení do série, Peele řekl Village Voice : „Není to skutečný thriller, je to jen skvělý průzkum sociálního jevu, jak se vyrovnáváme s rasou, a dáváme to do balíčku, kterému každý rozumí. Kdokoli může vztahují se ke strachu z prvního setkání s vašimi potenciálními tchánovci ... V určitém okamžiku s Get Out jsem si uvědomil, že dělám jakýsi thriller na téma Hádej, kdo přijde na večeři . “

Po úspěchu Get Out Peele oznámil, že má v plánu v příštím desetiletí natočit další čtyři sociální thrillery. V rozhovoru pro Business Insider řekl: „Nejlepší a nejděsivější příšery na světě jsou lidské bytosti a čeho jsme schopni, zvláště když se sejdeme. Pracoval jsem v těchto prostorách o těchto různých sociálních démonech, těchto přirozeně lidských příšery, které jsou vetkány do struktury toho, jak myslíme a jak komunikujeme, a každý můj film bude o jiném z těchto sociálních démonů. “ V době , kdy byl v produkci Peelův druhý film, My , se odklonil od svých původních představ o „sociálním“ thrilleru a spadl více do hororového žánru. Zatímco Peeleovo zacházení s černým protagonistou a bílými protivníky Get Out z něj udělalo film o rase, snažil se, aby se z nás nestal rasa. "Je pro mě důležité, abychom mohli vyprávět černé příběhy, aniž by se to týkalo rasy," řekl Peele na začátku roku 2019 pro Rolling Stone. "Uvědomil jsem si, že jsem nikdy neviděl horor tohoto druhu, kde je uprostřed afroamerická rodina." to prostě je. Poté, co se dostanete přes počáteční uvědomění, že sledujete černou rodinu v hororu, právě sledujete film. Vy jen sledujete lidi. Mám pocit, že to dokazuje velmi platný a odlišný bod než Get Out , což znamená, že ne všechno je o rase. Get Out dokázal, že všechno je o rase. Dokázal jsem oba body! “

V polovině roku 2017 v tisku začaly vychvalováním připravované filmy jako patřící do žánru, včetně mezinárodní filmový festival v Cannes favoritů jako Kolumbie ‚s Matar jesus , Francii L'Atelier ; Brazilský Rifle a předělat Argentina ‚s La Patota . Variety napsal, že animovaný film Příběhy ježka byl jak „dětským thrillerem“, tak „bajkou o sociálním thrilleru“ poté, co jej režisér Alain Gagnol popsal jako „napínavou sociální bajku“. Z Hollywoodu, v sociálních médií skandální film Atentát národa a Greg McLean a James Gunn s Belko experimentu , byly přislíbeny jako sociální thrillerů, jak tomu bylo Kathryn Bigelow je Detroit jako součást společenského thrilleru kánonu.

Hudebník/autor Boots Rileyho režijní debut v roce 2018 Sorry to Bother Byl jste poklepán jako sociální thriller jak The Guardian, tak Deadline , a několik recenzentů srovnalo Rileyho film s názvem Get Out . Téhož roku Rolling Stone předpokládal Tyrel , drama o jeden černý muže víkendový pobyt s partou opilých bílých mužů, jako sociální thriller. V roce 2019 získal Luce , film o vnějších očekáváních kladených na mladé černochy v Americe, značku sociálního thrilleru po svém debutu na filmovém festivalu Sundance . V předvečer 2019 Academy Awards The AV Club přidal kamera , psychologický horor vyprávěn z pohledu online prostitutkou , na soupisce žánru, řka: „Jeden rok po Get Out další sociální thriller zaslouží Oscara lásku k jeho Stejně tak web Insider usiloval o „vidění napjatého sociálního thrilleru Lee Chang-donga Burning in this race“ o nejlepší cizojazyčný film při předávání cen Akademie 2019. Po filmovém festivalu v Cannes 2019 Associated Press titulek prohlásil, že „jihokorejský režisér Bong Joon-ho ‚s social thriller Parasite vyhrál Zlatou palmu ‚a že třetí místo poroty ceny byly také uděleny‘dvě sociálně uvědomělých thrillerů: francouzský režisér Ladj LY je celovečerní debut Les Misérables a brazilské režisérovy Kleber Mendonça Filho ‚s Bacurau . “S tím, že Get Out pomáhá kodifikovat žánr, kritici nadále tento termín používají retrospektivně, přičemž více než jedna recenze přidala do kánonu sci -fi thriller The Stepford Wives .

Kritika

Využívání sociálního thrilleru jako žánrového pojmu se od jeho rozšířeného používání začalo podrobně zkoumat. Jedna kritika je, že specializované žánry, jako je horor, jsou znovu označeny, aby čerpaly více mainstreamové fanouškovské základny. Ve zprávě o nejúspěšnějších hororových filmech roku 2017 novinářka Haleigh Foutchová napsala, že „ Get Out je účtován jako„ sociální thriller “, když film dominoval u pokladen a vyvolal brzké předávání cen.“ Kritik Jacob Knight také citoval použití „sociálního thrilleru“, „sociálního hororu“ a „povznesené hrůzy“ k popisu filmu Get Out a filmů z roku 2018 Hereditary a A Quiet Place se slovy „„ vyvýšený horor “(nebo dokonce„ sociální horor “ „Ostatně) neexistuje. Nikdy neexistovalo a nikdy existovat nebude. Filmaři se již desítky let pokoušejí distancovat od označení„ horor “, protože jde o žánr, který byl po většinu své existence ghettoizován.“ V jednom stanovisku pro SYFY Wire Emma Fraser napsala, že „sociální thriller“ odkazuje na konkrétní druh hororu, ale že „oblékáním tohoto žánru ve skutečnosti dělá špatnou službu“. Fraser dále říká, že filmaři jako George Romero , David Cronenberg a John Carpenter použili hororový žánr k řešení sociálních problémů, jako je rasismus nebo epidemie AIDS , a že mnoho hororových filmů má společenský význam, aniž by se museli spoléhat na etiketu sociálního thrilleru.

V jiných médiích

Literatura

Autorka sociálního thrilleru Ruth Rendell

Mimo média kinematografie používali literární kritici termín „sociální thriller“ již v první dekádě dvacátých let minulého století. Lidia Kyzlinková na Masarykově univerzitě v roce 2002 napsala o románech o psychologické kriminalitě Ruth Rendellové a poznamenala: „Na Rendella lze pohlížet, jako by vyvinul jakýsi sociální thriller, v němž různé reprezentace kolem regionu, třídy, rasy, pohlaví nebo věku tvoří důležitou součástí zápletky. " O tři roky později Kyzlinková podtituluje další kapitolu o Rendellovi „Social Thriller, Ethnicity and Englishness“, ve které charakterizuje díla, jejichž zápletky se méně zaměřují na detektivy nebo policii, jako „sociálně psychologické nebo sociální thrillery“.

The New York Daily News také v roce 2002 uvedl, že kniha Iaina Pears Riverheada The Dream of Scipio „používá k vytvoření tohoto žánru ohýbajícího historického a sociálního thrilleru plátno větší než kdy dřív“. Business Wire později v recenzi nazvané „New Social Thriller, The Tree Museum, Challenge the Ethics of State“ nazval dystopický román Kathleen Kaufman z roku 2009 The Tree Museum „environmentálním thrillerem, který sleduje svět zcela transformovaný záhadnou a silnou totalitní silou“. -Vynucený ekologismus. " Nakladatelství MacMillan popsalo Šest podezřelých , pokračování Vikas Swarup v roce 2010 na Milionáře z chatrče, jako „bohatě strukturovaný sociální thriller“.

Po jeho rozšíření jako kinematografického žánru byl tento termín použit k popisu komiksu DC / Vertigo Bezpečný sex .

Divadlo a televize

Jak filmoví spisovatelé začali používat termín s větší frekvencí po jeho vzestupu v roce 2017, následovali divadelní kritici. Recenzent Time Out New York Adam Feldman napsal, že broadwayský pořad Junk „spojuje šíři žánrů-kriminální příběh, tragédie, problémová hra, varovný příběh-do rychle se rozvíjejícího, širokého sociálního thrilleru“. Do roku 2018 termín vyskočil do televize a byl používán k popisu série Netflix What/If a indické série Criminal Justice .

Rádio a podcasty

V září 2018 The New York Times vyzdvihl řadu fikčních podcastů jako příspěvky k žánru sociálního thrilleru, zejména politicky nabité dystopické fantasy dobrodružství v Nové Americe od filmařů Stephena Wintera a Tristana Cowena. Vydavatel zvukové fikce Night Vale Presents nabízel termín na svých vlastních webových stránkách s odvoláním na srovnání filmu Boots Riley Sorry to Bother You a díla Jordan Peele. The Times také citoval podzemní seriál Gimlet Media The Horror of Dolores Roach a Panoply Media 's airline disaster whodunit Passenger List jako součást sociálních thrillerů, které se objevily v nové vlně serializované audio fikce.

Seznam vybraných filmů ze sociálního thrilleru

Seznam režisérů spojených se sociálními thrillery

Viz také

externí odkazy

Reference