Konflikt (narativ) - Conflict (narrative)
Tradičně, konflikt je hlavní literární element z vyprávění či dramatické struktury , které vytváří problémy v příběhu tím zvyšuje nejistotu ohledně toho, zda bude dosaženo cíle. V příbězích je konflikt hlavní výzvou, kterou musí hlavní postavy vyřešit, aby dosáhly svých cílů . Vyprávění se však neomezuje pouze na jeden konflikt. I když se konflikty nemusí vždy vyřešit narativně, vyřešení konfliktu vytvoří uzavření nebo naplnění, ke kterému může, ale nemusí dojít na konci příběhu.
Základní povaha
Konflikty v literatuře se týkají různých pohonů zúčastněných postav nebo sil. Konflikt může být vnitřní nebo vnější - to znamená, že může nastat v mysli postavy nebo mezi postavou a vnějšími silami (nebo úhlem pohledu). Konflikt je nejviditelnější mezi dvěma nebo více postavami, obvykle protagonistou a antagonistou / nepřítelem / padouchem , ale může nastat v mnoha různých formách. Postava se může snadno ocitnout v konfliktu s přírodní silou, jako je zvíře nebo událost s počasím, jako je hurikán. Literárním účelem konfliktu je vytvořit v příběhu napětí, což čtenáře více zaujme tím, že ho nechá nejistým, která z postav nebo sil zvítězí.
V jednom příběhu může být více bodů konfliktu, protože postavy mohou mít více než jednu touhu nebo mohou bojovat proti více než jedné protichůdné síle. Když je konflikt vyřešen a čtenář zjistí, která síla nebo postava uspěje, vytvoří pocit uzavření. Konflikty se mohou vyřešit v kterémkoli bodě příběhu, zejména tam, kde existuje více než jeden konflikt, ale příběhy ne vždy vyřeší každý konflikt. Pokud příběh skončí bez vyřešení hlavního nebo většího konfliktu (konfliktů), má prý „otevřený“ konec. Otevřené konce, které mohou sloužit k tomu, aby čtenáře požádaly, aby se s konfliktem více osobně zamyslel, je nemusí uspokojit, ale evidentní řešení konfliktu může také čtenáře zklamat v příběhu.
Klasifikace
Základní typy konfliktů ve fikci byly běžně kodifikovány jako „muž proti muži“, „muž proti přírodě“ a „muž proti sobě“. Ačkoli jsou tyto tři typy konfliktů často citovány, nejsou všeobecně přijímány. Ayn Rand například tvrdila, že „člověk proti přírodě“ není konfliktem, protože příroda nemá svobodnou vůli, a proto se nemůže rozhodovat. Někdy je popsán čtvrtý základní konflikt, „člověk proti společnosti“. Mezi další zmiňované typy konfliktů patří „muž proti stroji“ ( Terminátor , Brave New World ), „muž proti osudu“ ( Jatka pět ), „muž proti nadpřirozenému“ ( Zářící ) a „muž proti Bohu“ ( Chvalozpěv pro Leibowitz ).
Muž proti muži
Konflikt „muž proti muži“ zahrnuje příběhy, kde jsou postavy proti sobě. Jedná se o vnější konflikt. Konflikt může být přímou opozicí, například při přestřelce nebo loupeži, nebo se může jednat o jemnější konflikt mezi touhami dvou nebo více postav, jako v romantickém nebo rodinném eposu. Tento typ konfliktu je velmi běžný v tradiční literatuře, pohádkách a mýtech. Jedním z příkladů konfliktu „muž proti muži“ jsou vztahy ve vztazích mezi protagonistou a nevlastním otcem v životě tohoto chlapce . Mezi další příklady patří boje Dorothy s Wicked Witch of the West ve filmu The Wonderful Wizard of Oz a Tom Sawyer 's Confrontation with Injun Joe in The Adventures of Tom Sawyer .
Muž proti přírodě
Konflikt „Člověk proti přírodě“ je vnější boj, který postaví postavu proti zvířeti nebo síle přírody , jako je bouře nebo tornádo nebo sníh. „Obsadit proti přírodě“ konflikt je zásadní pro Ernest Hemingway ‚s Stařec a moře , kde protagonista tvrdí, proti marlin . Je to také běžné v dobrodružných příbězích, včetně Robinsona Crusoe . Man vs. Wild si z tohoto konfliktu nejen odnáší svůj název, ale je také skvělým příkladem, kde najdete Bear Grylls a jeho pokusy udržet přírodu na uzdě.
Muž proti sobě
U konfliktu „člověk proti sobě“ je boj vnitřní. Postava musí překonat svou vlastní povahu nebo se rozhodnout mezi dvěma nebo více cestami - dobrem a zlem; logika a emoce. Vážný příklad „muže proti sobě“ nabízí román Huberta Selbyho Jr. z roku 1978 Requiem za sen , který se soustřeďuje na příběhy o závislosti . V románu Fight Club od Chucka Palahniuka , vydaném v roce 1994, stejně jako v jeho filmové adaptaci z roku 1999 , nejmenovaný protagonista bojuje proti sobě v případě odhalené disociativní poruchy identity . Deník Bridget Jonesové se také zaměřuje na vnitřní konflikt, protože titulární postava se zabývá vlastními neurózami a pochybnostmi o sobě.
Muž proti společnosti
Někdy je popsán čtvrtý základní konflikt, „člověk proti společnosti“. Tam, kde člověk stojí proti instituci vytvořené člověkem (jako je otroctví nebo šikana), může konflikt „muž proti muži“ zastínit „muž proti společnosti“. V takových příbězích jsou postavy nuceny činit morální rozhodnutí nebo jsou frustrovány sociálními pravidly při plnění svých vlastních cílů. Příběh služebnice , Muž na vysokém zámku a Fahrenheit 451 jsou příklady konfliktů „člověk proti společnosti“. Stejně tak Charlotte's Web , ve kterém prase Wilbur bojuje o své přežití proti společnosti, která chová prasata k jídlu.
Dějiny
Stejně jako u jiných literárních termínů se tyto objevily postupně jako popisy běžných narativních struktur. Konflikt byl ve starověké řecké literatuře poprvé popsán jako agon neboli ústřední zápas v tragédii. Podle Aristotela , aby si hrdina udržel zájem, musí mít jediný konflikt. Agon, neboli akt konfliktu, zahrnuje protagonistu („první bojovník“) a protivníka (novější termín), což odpovídá hrdinovi a padouchovi. Výsledek soutěže nelze předem zjistit a podle pozdějších kritiků, jako je Plutarch , by měl být hrdinův boj zušlechťující .
I v moderní nedramatické literatuře kritici poznamenali, že agon je ústřední jednotkou zápletky . Čím snáze hlavní hrdina triumfuje, tím menší hodnotu má drama. Ve vnitřních i vnějších konfliktech musí antagonista působit na protagonistu a nejprve se musí zdát, že ho překoná. Například v William Faulkner ‚s The Bear , příroda může být antagonista. I když jde o abstrakci, přírodní stvoření a scenérie se protagonistovi staví na odpor a vzdorují mu. Ve stejném příběhu poskytují pochybnosti mladého chlapce o sobě vnitřní konflikt a zdá se, že ho přemohly.
Podobně, když vstoupí božské postavy (např. Superman ), musí být vytvořeni příslušní velcí padouši, nebo musí být vynalezeny přirozené slabosti, aby příběh měl drama. Alternativně by mohly být navrženy scénáře, ve kterých jsou božské schopnosti postavy omezeny nějakým kódem nebo jejich příslušným protivníkem.