Revidovaná silnice 61 -Highway 61 Revisited
Znovu navštívena silnice 61 | ||||
---|---|---|---|---|
Studiové album od | ||||
Vydáno | 30. srpna 1965 | |||
Zaznamenáno | Červen - srpen 1965 | |||
Studio | Columbia Studio A , New York City | |||
Žánr | ||||
Délka | 51 : 26 | |||
Označení | Columbia | |||
Výrobce | ||||
Chronologie Boba Dylana | ||||
| ||||
Singles z Highway 61 Revisited | ||||
|
Highway 61 Revisited je šesté studiové album amerického zpěváka a skladatele Boba Dylana , vydané 30. srpna 1965 společností Columbia Records . Když do té dobyDylannahrával převážně akustickou hudbu , používaljako doprovodnou kapelu rockové hudebníky na každé skladbě alba, kromě závěrečné skladby, 11minutové balady „ Desolation Row “. Kritici se zaměřili na inovativní způsob, jakým Dylan kombinoval jízdu, bluesovou hudbu s jemností poezie a vytvořil písně, které zachytily politický a kulturní chaos současné Ameriky. Autor Michael Gray tvrdil, že v důležitém smyslutímto albem „začala“ šedesátá léta .
Na albu, jehož hlavní skladbou je hit „ Like a Rolling Stone “, najdete písně, které Dylan po celou dobu své dlouhé kariéry nadále živě předváděl, včetně „ Balady o hubeném muži “ a titulní skladby . Album pojmenoval podle hlavní americké dálnice, která spojovala jeho rodiště Duluth v Minnesotě s jižními městy proslulými hudebním dědictvím, včetně St. Louis , Memphisu , New Orleans a bluesové oblasti Delta v Mississippi .
Highway 61 Revisited vyvrcholila u č. 3 na americkém Billboard 200 a č. 4 na britském žebříčku alb . Příznivě přijaty na vydání, album od té doby byl popisován jako jeden z Dylana nejlepších prací a mezi největší alb všech dob žebříčku číslo 18 na Rolling Stone ' ‚s 500 nejlepších alb všech dob ‘. To bylo zvoleno číslo 26 ve třetím ročníku Colin Larkin ‚s All Time Top 1000 alb (2000) a byl uveden v Roberta Dimery je 1001 alb, která musíte slyšet, než umřete (2010). „Jako tulák“ byl vrchol-10 hit v několika zemích, a byl uveden v č.1 na Rolling Stone " 500 největších písní s všech dob seznamu. Další dvě písně, „Desolation Row“ a „Highway 61 Revisited“, byly uvedeny na číslech 187 a 373.
Dylan a silnice 61
Ve své monografii Chronicles: Volume One Dylan popsal příbuznost, kterou cítil s cestou, která poskytla název jeho šestého alba: „Highway 61, hlavní dopravní tepna venkovského blues, začíná tam, kde jsem začal. Vždycky jsem se cítil jako já“ Začal jsem na tom, vždy jsem na tom byl a mohl jsem jít kamkoli, dokonce i dolů do hluboké delty. Byla to stejná cesta, plná stejných rozporů, stejná města s jedním koněm, stejní duchovní předci ... Bylo to moje místo ve vesmíru, vždy jsem měl pocit, jako by to bylo v mé krvi. “
Když v padesátých letech vyrůstal, silnice 61 se táhla od hranice Kanady a USA na dalekém severovýchodě Minnesoty (v roce 1991 byla přejmenována na MN-61 ) přes Duluth, poblíž místa, kde se Dylan narodil v Hibbingu , podél řeky Mississippi až k New Orleans . Po cestě trasa procházela poblíž rodišť a domovů vlivných hudebníků, jako jsou Muddy Waters , Son House , Elvis Presley a Charley Patton . „Císařovna blues“ Bessie Smithová zemřela poté, co utrpěla vážná zranění při automobilové nehodě na silnici 61. Kritik Mark Polizzotti upozorňuje, že legenda blues Robert Johnson údajně prodal svou duši ďáblu na křižovatce dálnice s Route 49 . Dálnice byla také předmětem několika bluesových nahrávek, zejména Roosevelt Sykes „Highway 61 Blues“ (1932) a Mississippi Fred McDowell „61 Highway“ (1964).
Dylan uvedl, že musel u Columbia Records překonat značný odpor, aby albu dal název. Řekl životopisci Robertu Sheltonovi : "Chtěl jsem tomu albu říkat Highway 61 Revisited . Nikdo tomu nerozuměl. Musel jsem jít po zkurveném žebříku, až nakonec padlo slovo a říkalo: 'Ať tomu říká, jak tomu chce říkat' . " Michael Gray navrhl, aby samotný název alba představoval Dylanovo naléhání, aby jeho písně byly zakořeněny v tradicích blues: „Název alba Highway 61 Revisited skutečně oznamuje, že nás čeká dlouhá revize, protože je to tak dlouhé "bluesová dálnice. Mnoho bluesmenů tam bylo před [Dylanem], všechny nahrávací verze blues s názvem" Highway 61 "."
Záznam
Pozadí
V květnu 1965 se Dylan vrátil ze své cesty po Anglii s pocitem vyčerpání a nespokojenosti se svým materiálem. Novinářce Nat Hentoffové řekl : „ Chystal jsem se zpívat. Byl jsem velmi vyčerpaný.“ Zpěvák dodal: „Je velmi únavné, když vám ostatní říkají, jak moc vás kopou, pokud vás sami nekopou.“
V důsledku své nespokojenosti napsal Dylan 20 stran veršů, které později popsal jako „dlouhý kus zvratků“. Zredukoval to na píseň se čtyřmi verši a refrénem - „Like a Rolling Stone“. Řekl Hentoffovi, že psaní a nahrávání písně smetlo jeho nespokojenost a obnovilo jeho nadšení pro tvorbu hudby. Dylan popsal tuto zkušenost Robertu Hilburnovi v roce 2004, téměř o 40 let později, a řekl: „Je to jako duch, když napíše takovou píseň ... Nevíte, co to znamená, kromě toho, že si mě k napsání písně vybral duch.“
Highway 61 Revisited byla zaznamenána ve dvou blocích záznamových relací, které se konaly ve Studiu A společnosti Columbia Records, které se nachází v Midtown Manhattan . První blok, 15. a 16. června, produkoval Tom Wilson a vyústil v singl „Like a Rolling Stone“. 25. července Dylan předvedl svůj kontroverzní elektrický set na Newport Folk Festival , kde někteří z davu vypískali jeho vystoupení. Čtyři dny po Newportu se Dylan vrátil do nahrávacího studia. Od 29. července do 4. srpna dokončil se svou kapelou nahrávání Highway 61 Revisited , ale pod dohledem nového producenta Boba Johnstona .
Záznamové relace, 15. – 16
V prvním nahrávání 15. června Dylana podpořili Bobby Gregg na bicí, Joe Macho, Jr. na basu, Paul Griffin na klavír a Frank Owens na kytaru. Pro sólovou kytaru zpěvák přijal Michaela Bloomfielda z Paul Butterfield Blues Band . Hudebníci zahájili relaci nahráním rychlé verze „ To se musí hodně smát, to chce vlak k pláči “ a písně „Sitting on a Barbed Wire Fence“, která byla z alba vynechána. Dylan a jeho skupina se dále pokusili nahrát „Like a Rolling Stone“; v této rané fázi dominoval Dylanův klavír na pozadí, které bylo za 3/4 času. „Barbed Wire Fence“, rychlá verze „It takes a Lot to Laugh“ a early take of „Like a Rolling Stone“ byly nakonec vydány v The Bootleg Series Volumes 1–3 (Rare & Unreleased) 1961–1991 .
Hudebníci se vrátili do Studia A následující den, kdy téměř celou relaci věnovali nahrávání „Like a Rolling Stone“. Při této příležitosti byl přítomen Al Kooper , mladý hudebník pozvaný Wilsonem na pozorování, který však chtěl hrát. Kooperovi se podařilo sedět; přestože Kooper nikdy předtím nehrál na elektrické varhany, improvizoval varhanní riff , o kterém kritici jako Greil Marcus a Mark Polizzotti tvrdili, že je zásadním prvkem nahrávky. Čtvrtý záběr byl nakonec vybrán jako mistr, ale Dylan a skupina zaznamenali dalších jedenáct záběrů.
Záznamové relace, 29. července - 4. srpna
Aby vytvořil materiál pro Highway 61 Revisited , strávil Dylan měsíc psaním ve svém novém domově v kolonii umělců Byrdcliffe z Woodstocku ve státě New York. Když se 29. července vrátil do Studia A, stáli za ním stejní hudebníci, kromě Harveyho Brookse nahradil Joe Macho na basu Joe Macho a jeho producent se změnil z Toma Wilsona na Boba Johnstona.
Jejich první společné zasedání bylo věnováno třem písním. Po nahrání několika záběrů z „ Tombstone Blues “, „To se hodně směje“ a „ Pozitivně 4. ulice “ byli mistři úspěšně nahráni. „Tombstone Blues“ a „It takes a Lot to Laugh“ byly zahrnuty do finálního alba, ale „Positively 4th Street“ byla vydána jako jediné vydání. Na konci zasedání 29. července se Dylan pokusil nahrát „Desolation Row“ za doprovodu Al Koopera na elektrickou kytaru a Harveyho Brookse na basu. Nebyl tam žádný bubeník, protože bubeník odešel domů. Tato elektrická verze byla nakonec vydána v roce 2005 na The Bootleg Series Vol. 7 .
30. července se Dylan a jeho kapela vrátili do Studia A a nahráli tři písně. Byl zaznamenán mistrovský záběr skladby „From a Buick 6“, který byl později zařazen na finální album, ale většina relace byla věnována „ Can You Please Crawl Out Your Window? “ Dylan nebyl s výsledky spokojen a skladbu odložil na pozdější datum; v říjnu byl nakonec znovu zaznamenán u jestřábů .
Poté, co Dylan a Kooper strávili víkend ve Woodstocku psaním akordových schémat k písním, pokračovaly relace ve Studiu A 2. srpna „Highway 61 Revisited“, „ Just Like Tom Thumb's Blues “, „ Queen Jane přibližně “ a „Balada o Tenký muž “byl úspěšně nahrán a mistři byli vybráni pro album.
Jedno závěrečné zasedání se konalo 4. srpna, opět ve Studiu A. Většina zasedání byla věnována dokončení „Desolation Row“. Johnston uvedl, že hudebník z Nashvillu Charlie McCoy byl na návštěvě v New Yorku a pozval McCoye, aby na sezení hrál na kytaru. Podle některých zdrojů bylo zaznamenáno sedm záběrů „Desolation Row“ a šest a sedm bylo spojeno dohromady pro hlavní nahrávku.
Výsledné album Highway 61 Revisited bylo popsáno jako „Dylanovo první čistě‚ rockové ‘album“, což je realizace jeho přání opustit svůj starý hudební formát a přejít od všech svých prvních čtyř alu akustických alb a napůl akustických, napůl elektrické páté album Bringing It All Back Home . Dokumentární režisér DA Pennebaker , který natočil Dylana na jeho akustickém britském turné v květnu 1965, řekl: "Nevěděl jsem, že odejde z akustiky. Věděl jsem, že ho to trochu táhne."
Písně
Boční
"Jako valící se kámen"
Highway 61 Revisited otevírá „ Like a Rolling Stone “, která byla popsána jako revoluční ve své kombinaci elektrických kytarových olizů, varhanních akordů a Dylanova hlasu „najednou tak mladá a tak vrčící ... a tak cynická“. Michael Gray charakterizoval „Like a Rolling Stone“ jako „chaotický amalgám blues, impresionismu, alegorie a intenzivní přímočarosti:„ Jaký je to pocit? ““ Polizzotti píše, že kompozice je pozoruhodná tím, že se vyhýbá tradičním tématům populární hudby, jako je jako romantiku a místo toho vyjadřuje zášť a touhu po pomstě. To bylo navrhl, že slečna Lonely, ústřední postava písně, je založen na Edie Sedgwick , prominent a herečka v továrně scéně popového umělce Andyho Warhola . Kritik Mike Marqusee napsal, že tato skladba je „určitě Dylanovým portrétem“ a že její plná uštipačnost se projeví po zjištění, že „je zpívána, alespoň částečně, samotnému zpěvákovi: je to ten, kdo nemá žádný směr domů. '. " „Like A Rolling Stone“ dosáhl v létě 1965 na druhém místě žebříčku Billboard Hot 100 a byl hitem top 10 v Austrálii, Kanadě, Nizozemsku, na Novém Zélandu a ve Velké Británii.
„Tombstone Blues“
Rychlá, dvou akordová bluesová píseň „ Tombstone Blues “, kterou vede sólová kytara Michaela Bloomfielda, používá průvod historických postav-psance Belle Starra , biblickou pokušitelku Delilah , Jacka Rozparovače (v této písni zastoupen jako úspěšný obchodník) , John the Baptist (zde popsán jako mučitel) a bluesová zpěvačka Ma Rainey, která Dylan vtipně navrhuje, aby sdíleli spacák se skladatelem Beethovenem - načrtli absurdní popis současné Ameriky. Ačkoli by mohly být předloženy další interpretace: kde kdysi vzkvétala kreativita ztělesněná úspěchy Ma Rainey a Beethovena, nyní dochází ke znevažování vlastenecké bojové hudby. Pro kritiky Marka Polizzottiho a Andyho Gilla je realitou písně tehdy stupňující se vietnamská válka ; oba spisovatelé slyší „krále Filištínů“, který posílá své otroky „ven do džungle“ jako odkaz na prezidenta Lyndona B. Johnsona .
„Smát se chce hodně, k pláči to chce vlak“
29. července 1965, Dylan a jeho skupina pokračovali v nahrávání „ To se hodně směje, to chce vlak k pláči “. Tony Glover , který sledoval nahrávání, si vzpomněl, že Dylan píseň přepracoval u klavíru, zatímco ostatní hudebníci si dali polední přestávku. Kritik Sean Egan píše, že Dylan zpomalením tempa transformoval píseň z „nesnesitelně chytrého aleckého čísla na pomalou, něžnou, smyslnou hymnu“. Gill poukazuje na to, že texty odhalují zpěvaččin talent půjčovat si ze starých bluesových čísel, přičemž upravují řádky „Nevypadají mraky osaměle zářící přes moře/ Nevypadej můj gal dobře, když jde po mě“ ze „Solid Road „od bluesmanů Brownie McGhee a Leroy Carra .
„Od Buicka 6“
Kritik AllMusic Bill Janovitz popisuje „ From a Buick 6 “ jako „drsné, up-tempo blues“, které se hraje „téměř bezohledně“. Píseň otevírá léčka podobná začátku „Like a Rolling Stone“. Částečně vychází z písně Sleepy Johna Estese „ Milk Cow Blues “ z roku 1930 a kytarová část je postavena podle starších bluesových riffů od Roberta Johnsona, Charlieho Pattona a Big Joe Williamse . Robert Shelton slyší píseň jako „zemitou poctu další funky zemské matce“, zatímco pro Heylina je blízko výplňovému materiálu; tvrdí, že pouze prostřednictvím vystoupení hudebníků je Dylan schopen „přesvědčit nás, že dělá víc, než jen vyjmenovat počet způsobů, kterými je tato„ hřbitovní žena “zachráncem života i dárcem smrti“.
„Balada o hubeném muži“
„ Ballad of a Thin Man “ je poháněno Dylanovým klavírem, který je v kontrastu s „strašidelnými varhanními riffy“, které hraje Al Kooper. Marqusee popisuje píseň jako jednu z „nejčistších protestních písní, jaké kdy byly zpívány“, protože se dívá na média a na její neschopnost porozumět zpěvákovi i jeho práci. Píše, že píseň se stala hymnou skupiny, „znechucené starým, vzrušené novým ... nadšené objevováním ostatních, kteří sdíleli své pocity“, s refrénem „Něco se tu děje/ Ale vy nevíte, co to je/ vy, pane Jonesi? " ztělesňující „kyčelní exkluzivitu“ narůstající kontrakultury . Robert Shelton popisuje ústřední postavu písně, pana Jonese, jako „jeden z největších Dylanových archetypů“ a charakterizuje ho jako „ filištínského ... povrchně vzdělaného a dobře vychovaného, ale nepříliš chytrého na věci, které se počítají“.
Strana dvě
„Královna Jane přibližně“
Polizzotti ve své studii Highway 61 Revisited píše, že úvodní skladba Side Two, „ Queen Jane přibližně “ je v podobném duchu jako „Like a Rolling Stone“, ale píseň nabízí „nádech soucitu a dokonce pohodlí místo neúprosného výsměchu “. Píseň je strukturována jako řada čtyřveršových veršů ABAB , přičemž každý verš následuje refrénem, který je prostě opakováním posledního řádku každého verše: „Nechceš se na mě přijít podívat, královno Jane?“. Gill nazývá tuto píseň „nejméně zajímavou skladbou“ na silnici 61 , ale chválí klavír stoupající po stupnici během přestávky na harmoniku jako evokaci „dusné povahy existence vyšší třídy“. Jiní spekulovali, že píseň je zaměřena na Joan Baez a lidové hnutí, které Dylan do značné míry zanechal. „Královna Jane přibližně“ byla vydána jako B-strana Dylanova singlu „ Jeden z nás musí vědět (dříve nebo později) “ na začátku roku 1966.
„Revidována silnice 61“
Dylan zahajuje titulní píseň svého alba „ Highway 61 Revisited “ slovy „Ach Bože, řekl Abrahamovi:„ Zabij mě syna “/Abe říká:„ Člověče, musíš mě nasadit “. Jak Gill zdůraznil, Abraham se jmenoval Dylanův otec, což ze zpěváka činí syna, kterého chce Bůh zabít. Gill poznamenává, že se sluší, že tato píseň oslavující dálnici, která je ústředním bodem historie blues, je „drsným bluesovým boogie“. Poznamenává, že rozsah skladby se rozšiřuje, aby se z dálnice stala cesta nekonečných možností, kterou obývají pochybné postavy a která vyvrcholila propagátorem, který „vážně uvažuje o uvedení třetí světové války na silnici 61“. Píseň je přerušována zvukem sirény , připisované Dylanovi jako „policejní auto“ v poznámkách k nahrávce alba. „Highway 61 Revisited“ byl vydán jako B-strana jeho „Můžete prosím vylézt oknem?“ singl 30. listopadu 1965.
„Stejně jako Tom Thumb's Blues“
„ Just Like Tom Thumb's Blues “ má šest veršů a žádný refrén. Texty popisují děsivé zkušenosti v oblasti Juarez , Mexiko, kde v Shelton slovech: „Náš anti-hrdina klopýtá mezi nemoci, zoufalství, děvky a světců.“ Než se rozhodne vrátit do New Yorku, bojuje se zkorumpovanými úřady, alkoholem a drogami. V této písni, kritici slyšeli literární odkazy na Malcolm Lowry to Pod sopky , Edgar Allan Poe je " Vraždy v ulici Morgue " a Jack Kerouac je Andělé pustiny . Doprovodní hudebníci, Bobby Gregg na bicí, Mike Bloomfield na elektrickou kytaru a dva klavíristé, Paul Griffin na tack piano a Al Kooper na Hohner Pianet , vytvářejí náladu, která pro Gilla dokonale doplňuje „enervovaný tón“ textů. Heylin poznamenává, že Dylan si dal velký pozor - šestnáct záběrů - aby dosáhl požadovaného efektu, s texty, které rafinovaně „[obepínaly] okraj rozumu“.
„Řada opuštěnosti“
Dylan uzavírá Highway 61 Revisited s jedinou akustickou výjimkou svého rockového alba. Gill charakterizoval „ Desolation Row “ jako „11minutový epos o entropii, který má podobu Felliniho přehlídky grotesek a zvláštností s obrovským obsazením ikonických postav“. Patří mezi ně historické osobnosti jako Albert Einstein a Nero , biblické postavy Noaha a Kaina a Abela , shakespearovské postavy Ofélie a Romea , končící literárními titány TS Eliota a Ezry Pounda . Píseň začíná zprávou, že „prodávají pohlednice visící“, a dodává „cirkus je ve městě“. Polizzotti spojuje tuto píseň s lynčováním tří pracovníků černého cirkusu v Duluthu v Minnesotě , kde se narodil Dylan, a popisuje „Desolation Row“ jako kovbojskou píseň, „Home On The Range“ děsivého území, které bylo v polovině šedesátých let Amerika". V předposledním verši křičí pasažéři na Titanicu „Na které straně stojíte? “ Shelton naznačuje, že se Dylan ptá: „Jaký je rozdíl, na které straně stojíte, když plujete na Titanicu ?“ a satirizuje tak „zjednodušené politické závazky“.
Outtakes a ostří
Prvním vydaným albem z relací Highway 61 Revisited byl singl „Positively 4th Street“, přestože při časném stisknutí singlu Columbia použila další outtake Highway 61 „Can You Please Crawl Out Your Window?“, omylem. „Crawl Out Your Window“ byl následně v říjnu znovu nahrán u jestřábů a vydán jako singl v listopadu 1965. Columbia omylem uvolnila alternativní záběr „From a Buick 6“ na začátku lisování Highway 61 Revisited , a toto verze se na japonské verzi objevovala ještě několik let. Mezi další výstupy oficiálně vydané v letech 1991 až 2005 patří alternativní záběry „Like a Rolling Stone“ a „It has a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry“ a dříve nevydaná píseň „Sitting on a Barbed Wire Fence“, na sériích The Bootleg Series Volumes 1–3 (Rare & Unreleased) 1961–1991 , stejně jako na alternativních záběrech „Desolation Row“, „Highway 61 Revisited“, „Just Like Tom Thumb's Blues“, „Tombstone Blues“ a „It Hodně se smát, to chce vlak k pláči “v Bootleg Series, svazek 7 . Výňatky z několika různých záběrů „Like a Rolling Stone“ se objevily na interaktivním CD-ROM Highway 61 , vydaném v únoru 1995.
V roce 2015 Dylan vydal svazek 12 jeho Bootleg Series, The Cutting Edge , ve třech různých formátech. Sběratelská edice s 18 disky byla popsána tak, že obsahuje „každou notu zaznamenanou během relací 1965–1966, každý alternativní záběr a alternativní text“. 18 CD obsahuje každý záznam každé skladby zaznamenané ve studiu během relací Highway 61 Revisited , od 15. června do 4. srpna 1965.
Přehlídky Highway 61 Revisited z první nahrávací relace v New Yorku, 15. a 16. června 1965, zahrnují: deset záběrů „K smíchu chce hodně, vlaku k pláči“, šest záběrů „Sedící na Plot z ostnatého drátu “a patnáct záběrů„ Like A Rolling Stone “. Navíc Špička obsahuje čtyři instrumentální „pramení“ stop, zvedl ze trvat čtyři který byl propuštěn „Master se pak“ o „Like A Rolling Stone“: Kytara (Mike Bloomfield); zpěv, kytara (Bob Dylan), klavír a bas; bubny a varhany.
Skladby z druhé nahrávací relace v New Yorku, 29. července až 4. srpna 1965, obsahují sedm záběrů skladby „It Laughing A Lot To Laugh, It Takes A Train To Cry“, šestnáct záběrů „Tombstone Blues“, dvanáct záběrů „Kladně čtvrtá ulice“, pět záběrů „From A Buick 6“, sedmnáct záběrů „Can You Please Crawl Out Your Window?“, Devět záběrů „Highway 61 Revisited“, šestnáct záběrů „Just Like Tom Thumb's Blues“, sedm záběrů královny Jane přibližně “a osm záběrů„ Desolation Row “.
Popisující proces poslechu těchto mnoha alternativních verzí, Chris Gerard v PopMatters napsal : "Skutečnost, že se tyto verze nepřibližují velikosti finálních nahrávek, je přesně to, o co jde. Jedná se o nedokončené práce. Je to komentovaná prohlídka kreativní proces, který vedl k těmto významným albům. “
Umělecká díla a balení
Kryta byl fotografován Daniel Kramer několik týdnů předtím, než nahrávání. Kramer zajal Dylana sedícího na svahu bytu jeho manažera Alberta Grossmana , který se nachází v Gramercy Parku v New Yorku, a za Dylana umístil Dylanova přítele Boba Neuwirtha, „aby to mělo extra barvu“. Dylan nosí pod modrou a purpurovou hedvábnou košili triko Triumph a v pravé ruce drží sluneční brýle Ray-Ban . Fotograf Kramer v roce 2010 komentoval zpěvákův výraz: "Je nepřátelský, nebo je to nepřátelská náladovost. Skoro vyzve mě nebo vás nebo kohokoli, kdo se na to dívá: 'Co s tím budeš dělat, bustere? ' "
Dylan, stejně jako na předchozích třech albech, přispěl svým vlastním písmem na zadní obálku Highway 61 Revisited , ve formě volné, surrealistické prózy: „Na pomalém vlaku čas neruší a na arabském přejezdu čeká White Heap, muž z novin a za ním sto nevyhnutelných z pevné skály a kamene. " Jeden kritik poukázal na blízkou podobnost těchto poznámek s proudem vědomí , experimentálním románem Tarantula , který Dylan psal v letech 1965 a 1966.
Recepce a dědictví
Zkontrolujte skóre | |
---|---|
Zdroj | Hodnocení |
Veškerá muzika | |
Chicago Tribune | |
Encyklopedie populární hudby | |
Týden zábavy | A+ |
Velká rocková diskografie | 10/10 |
Hudební příběh | |
MusicHound Rock | 5/5 |
Průvodce albem Rolling Stone | |
Sputnikmusic | 5/5 |
Tom Hull | A |
V britském hudebním tisku počáteční recenze Highway 61 vyjadřovaly jak zmatek, tak obdiv k záznamu. Nový kritik Musical Express Allen Evans napsal: „Další sada písniček se zprávami a příběhů zpívaných tímto monotónním a bezladým způsobem od Dylana, která vás při poslechu docela zatáhne.“ Sekce recenzí LP Melody Maker od anonymního kritika uvedla: „Šestá LP Boba Dylana, stejně jako všechny ostatní, je dosti nesrozumitelná, ale přesto absolutní knock-out.“ Anglický básník Philip Larkin , který recenzoval album pro The Daily Telegraph , napsal, že byl podle záznamu „dobře odměněn“: „Dylanův hulvátský, posměšný hlas se pravděpodobně dobře hodí k jeho materiálu ... a jeho kytara se přizpůsobuje rocku („Highway 61“) a balada („Queen Jane“). Existuje maratonský „Desolation Row“, který má okouzlující melodii a tajemná, možná napůl upečená slova. "
V září 1965 album ocenil také americký obchodní deník Billboard a předpovídal pro něj velké prodeje: „Na základě svého singlového hitu 'Like a Rolling Stone' má Dylan v tomto balíčku nejlepšího vítěze jeho off-beat, komerční materiál. “ Album vyvrcholilo u čísla tři na US Billboard 200 žebříčku nejlepších alb a číslo čtyři na britských albových žebříčcích. V USA byla Highway 61 certifikována jako zlatý rekord v srpnu 1967 a platinová v srpnu 1997. Pro Stereo Review v březnu 1969 zahrnoval Robert Christgau Highway 61 Revisited ve svém díle „Krátká a šťastná historie rocku“, zahrnující jeho doporučená rocková „knihovna“ 25 alb. Co se týče jeho zásluh, řekl, že Dylan prokázal dobrý vkus doprovázejících hudebníků, ale jeho styl rocku „měl uvolněný pocit, téměř nalepený, na rozdíl od těsných aranžmá, které se staly typickými“. Navzdory pozorování nedostatků v hudbě a textech dospěl k závěru, že oba jsou „skvělí“ a „zdraví“. O dopadu hudby do té doby Christgau dodal:
Když Dylan na počátku šedesátých let začal psát „poetické“ písně, inspiroval spoustu strašného verbalizace, ale také inspiroval obrození písničkářství, které stále vzkvétá. Když zpíval rock, legitimoval ho v lidové komunitě. Zruční kytaristé a nároční fanoušci této komunity nevyhnutelně zvyšovali kvalitu - a také předstírání - hudby.
Highway 61 Revisited zůstala mezi nejuznávanějšími Dylanovými díly. Životopisec Anthony Scaduto chválí jeho bohatou obraznost a popisuje ji jako „jednu z nejskvělejších popových desek, jaké kdy byly vytvořeny. Jako rock se prosekává až k jádru hudby-tvrdý jízdní rytmus bez kudrlinek, bez sebeuvědomění“. Michael Gray nazývá Highway 61 „revoluční a ohromující, a to nejen pro její energii a panache, ale také pro její vizi: spojení radikální, elektrické hudby ... s texty, které byly o světelné roky napřed před kýmkoli jiným; Dylan zde spojuje sílu bluesové hudby rock'n'roll se silou poezie. Celá rocková kultura, celý post- Beatle pop-rockový svět, a tak v důležitém smyslu zde začala šedesátá léta. " Podle kritika PopMatters Hanka Kaleta bylo album tím „nejelektrizovanějším“ rock and rollovým záznamem vůbec a „jedním z mála alb (včetně Beatles Rubber Soul a Revolver ), která dala gramotným rockerům zelenou k vytvoření druh inteligentní, zkoumající rockové hudby, která dosud neexistovala “. „Tato klíčová folkrocková klasika“ předvedla „Dylanovo kypící, ne zcela mimo kontrolu vokální podání a drsný instrumentální útok“, stejně jako jeho „transformaci z folkového zpěváka na rock and roll “Napsal Sam Sutherland v High Fidelity . Hudební novinář Gary Graff poukazuje na Highway 61 Revisited spolu s Dylanovým dalším albem Blonde on Blonde (1966) a Beach Boys ' Pet Sounds (1966) jako na možné východisko do éry alba , protože každý z nich představoval „soudržný a koncepční spíše práce, než jen pár hitů ... s výplňovými skladbami. "
Mezi Dylanovými současníky zapůsobila Phil Ochs na Highway 61 , když vysvětlil: „Je to ten druh hudby, který do vaší mysli zasadí zrnko a pak ho musíte několikrát slyšet. A jak jej procházíte, začínáte slyšet stále více Věci. Udělal něco, co mu směšně nechalo celé pole vzadu. " V roce 2003 časopis Rolling Stone popsal Highway 61 jako „jedno z těch alb, které všechno změnily“, a umístil jej na číslo čtyři v seznamu „ 500 největších alb všech dob “. Udržel si hodnocení v revidovaném seznamu z roku 2012 a v roce 2020 byl znovu zařazen na osmnácté místo. Seznam Rolling Stone v žebříčku „ The 500 Greatest Songs of All Time “ zařadil „Highway 61 Revisited“, „Desolation Row“ a „Like a Rolling Stone “na čísle 373, čísle 187 a čísle jedna. V roce 2012 kniha Nejlepší 100 alb všech dob zařadila Highway 61 Revisited jako největší album všech dob. Album bylo zařazeno do „Základní knihovny záznamů“ nahrávek 50. a 60. let - publikované v Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies (1981) - a v 1001 albech Roberta Dimeryho, které musíte slyšet, než zemřete . To bylo zvoleno číslo 26 ve třetím ročníku Colin Larkin ‚s All Time Top 1000 alb (2000). Podle Acclaimed Music je to 11. nejslavnější album v historii populární hudby. V roce 2002 byl uveden do Síně slávy Grammy .
Většina skladeb na Highway 61 Revisited zůstala v různé míře důležitá pro Dylanova živá vystoupení od roku 1965. Podle jeho webu hrál „Like a Rolling Stone“ více než 2 000krát, „Highway 61 Revisited“ více než 1 700krát „Ballad of a Thin Man“ více než 1 000krát a většina ostatních skladeb 150 až 500krát.
Vliv písní na Highway 61 Revisited je slyšet v mnoha cover verzích. „Like a Rolling Stone“ nahráli umělci včetně Rolling Stones na jejich živé album Stripped , David Bowie a Mick Ronson na Heaven and Hull , Johnny Winter na Raisin 'Cain a Jimi Hendrix na popovém festivalu v Monterey . Verze „Desolation Row“ od My Chemical Romance byla uvedena ve filmu Watchmen v roce 2009. Píseň byla také pokryta skupinou Grateful Dead na jejich albu Postcards of the Hanging . „Just Like Tom Thumb's Blues“ nahráli Judy Collins , Linda Ronstadt , Nina Simone a Neil Young . Titulní skladbu pokryli umělci jako PJ Harvey , Karen O a Billy Joel .
Seznam skladeb
Všechny písně napsal Bob Dylan. Časování je pro stereofonní mix - mono mix má téměř o 3 minuty méně, přičemž většinu rozdílu tvoří A3, B1 a B3.
Ne. | Titul | Zaznamenáno | Délka |
---|---|---|---|
1. | „ Jako valící se kámen “ | 16. června 1965 | 6:13 |
2. | „ Tombstone Blues “ | 29. července 1965 | 5:56 |
3. | „ Smát se chce hodně, k pláči to chce vlak “ | 29. července 1965 | 4:09 |
4. | „ Od Buicka 6 “ | 30. července 1965 | 3:19 |
5. | „ Balada o hubeném muži “ | 2. srpna 1965 | 5:58 |
Ne. | Titul | Zaznamenáno | Délka |
---|---|---|---|
1. | „ Královna Jane přibližně “ | 2. srpna 1965 | 5:31 |
2. | „ Revidována silnice 61 “ | 2. srpna 1965 | 3:30 |
3. | „ Stejně jako Tom Thumb's Blues “ | 2. srpna 1965 | 5:32 |
4. | „ Řada opuštěnosti “ | 4. srpna 1965 | 11:21 |
Personál
Upraveno z poznámek k nahrávce.
Hudebníci
- Bob Dylan - zpěv, kytara, harmonika, klavír, siréna
- Mike Bloomfield - elektrická kytara
- Charlie McCoy - kytara („Desolation Row“)
- Al Kooper - varhany, klavír
- Paul Griffin - klavír, varhany
- Frank Owens - klavír
- Harvey Brooks - baskytara
- Russ Savakus - basová kytara, vzpřímená basa („Desolation Row“)
- Joe Macho, Jr. - basová kytara („Like A Rolling Stone“)
- Bobby Gregg - bicí
- Sam Lay - bicí („Highway 61 Revisited“)
- Bruce Langhorne - tamburína
Výroba
- Bob Johnston - producent
- Tom Wilson - producent („Like a Rolling Stone“)
- Daniel Kramer, Don Hunstein - fotografie
- Steve Berkowitz - hybridní SACD reissue production
- Greg Calbi - Hybridní SACD remastering znovu
Grafy
Graf (1965–2020) | Špičková poloha |
---|---|
Graf německých alb | 28 |
Řecká alba | 2 |
UK Albums Chart | 4 |
US Billboard 200 | 3 |
Certifikace
Kraj | Osvědčení | Certifikované jednotky /prodeje |
---|---|---|
Kanada ( Hudba Kanada ) | Zlato | 50 000 ^ |
Spojené království ( BPI ) | Zlato | 100 000 ^ |
Spojené státy ( RIAA ) | Platina | 1 000 000 ^ |
^ Údaje o zásilkách pouze na základě certifikace. |
Poznámky
Poznámky pod čarou
Reference
- „Recenze alba“ . Billboard . 25. září 1965 . Citováno 5. listopadu 2012 .
- Bauldie, John (1991). Bootleg Series Volumes 1–3 (Rare & Unreleased) 1961–1991 (booklet CD). Bob Dylan. New York: Columbia Records.
- Bell, Ian (2012). Once Upon a Time: The Lives of Bob Dylan . Mainstream Publishing. ISBN 978-1-78057-573-5.
- Björner, Olof (31. října 2010). „Studio A Columbia Recording Studios New York City, New York 15. června 1965“ . Bjorner.com . Archivováno z originálu 17. března 2020 . Citováno 4. prosince 2010 .
- Björner, Olof (20. března 2012). „Studio A Columbia Recording Studios New York City, New York 16. června 1965“ . Bjorner.com . Archivováno z originálu 17. března 2020 . Citováno 4. prosince 2012 .
- Björner, Olof (16. října 2012). „Studio A Columbia Recording Studios New York City, New York 29. července 1965“ . Bjorner.com . Archivováno z originálu 17. března 2020 . Citováno 4. prosince 2012 .
- Björner, Olof (20. března 2012). „Studio A Columbia Recording Studios New York City, New York 4. srpna 1965“ . Bjorner.com . Archivováno z originálu 17. března 2020 . Citováno 4. prosince 2011 .
- „Bob Dylan: 75 nejlepších vydání - alba“ . Theofficialcharts.com . Archivovány od originálu 29. října 2012 . Citováno 4. listopadu 2012 .
- Brackett, Nathan, s Christianem Hoardem (2004). The New Rolling Stone Album Guide (4th ed.). U ohně. ISBN 0-7432-0169-8. Archivováno z originálu 12. října 2019 . Citováno 6. srpna 2019 .
- Cott, Jonathan (ed.) (2006). Dylan on Dylan: The Essential Interviews . Hodder & Stoughton. ISBN 0-340-92312-1.Správa CS1: doplňkový text: seznam autorů ( odkaz )
- Creswell, Toby, s Craigem Mathiesonem (2012). 100 nejlepších alb všech dob . Hardie Grant Books. ISBN 978-1742703015.
- „Desolation Row od Boba Dylana“ . Bobdylan.com . Archivováno od originálu 15. prosince 2012 . Citováno 15. prosince 2012 .
- Dimery, Robert (ed.) (2010). 1001 alb, která musíte slyšet, než zemřete (revidovaná a aktualizovaná edice). Vesmír. ISBN 978-0789320742.Správa CS1: doplňkový text: seznam autorů ( odkaz )
- Dunn, Tim (2008). Soubory autorských práv Boba Dylana 1962–2007 . Autorský dům. ISBN 978-1-4389-1589-0.
- Dylan, Bob (2004). Chronicles: Volume One . Simon a Schuster. ISBN 0-7432-2815-4.
- Egan, Sean (1. listopadu 2010). „The Making of Bob Dylan's Highway 61 Revisited“. Sběratel záznamů . Diamond Publishing Ltd.
- Erlewine, Stephen Thomas. „Highway 61 Revisited“ . Allmusic . Citováno 26. listopadu 2010 .
- Erlewine, Stephen Thomas. „Hlídači“ . Allmusic . Získaný 4. ledna 2013 .
- Evans, Allen (8. října 1965). „Recenze LP“. Nový hudební expres .
- Flanagan, Bill (29. května 1991). „Dylanův katalog revidován“ . Týden zábavy . Archivovány od originálu 28. září 2011 . Citováno 10. září 2011 .
- Gill, Andy (1998). Classic Bob Dylan: My Back Pages . Carlton. ISBN 1-85868-599-0.
- Gorodetsky, Eddie (2005). No Direction Home: The Soundtrack — The Bootleg Series Volume 7 (booklet). Bob Dylan. New York: Columbia Records.
- Heibutski, Ralph. „Nebe a trup“ . Allmusic . Získaný 4. ledna 2013 .
- Gray, Michael (2006). Encyklopedie Boba Dylana . Continuum International. ISBN 0-8264-6933-7. Archivováno od originálu 9. září 2019 . Citováno 6. srpna 2019 .
- Heylin, Clinton (1995). Bob Dylan: The Recording Sessions, 1960–1994 . Svatomartinský Griffin. ISBN 0-312-15067-9.
- Heylin, Clinton (1996). Bob Dylan: Život ve ukradených chvílích: Den za dnem 1941–1995 . Schirmerovy knihy. ISBN 0-7119-5669-3.
- Heylin, Clinton (2003). Bob Dylan: Behind the Shades Revisited . Trvalé proudy. ISBN 0-06-052569-X.
- Heylin, Clinton (2009). Revolution In The Air: The Songs of Bob Dylan, Volume One: 1957-1973 . Strážník. ISBN 978-1-84901-051-1.
- „Highway 61 Revisited by Bob Dylan“ . Bobdylan.com . Archivováno od originálu 15. prosince 2012 . Citováno 15. prosince 2012 .
- „Highway 61 Revisited — Discover: Liner Notes“ . Bobdylan.com . Archivovány od originálu 24. prosince 2010 . Citováno 25. prosince 2010 .
- „Highway 61 Revisited: Awards“ . Allmusic . Archivováno od originálu 28. listopadu 2012 . Citováno 10. prosince 2010 .
- „Hity světa“ . Billboard . 09.10.1965 . Citováno 4. listopadu 2012 .
- „Hity světa“ . Billboard . 25. prosince 1965 . Citováno 4. listopadu 2012 .
- Irwin, Colin (2008). Bob Dylan Highway 61 Revisited . Publikování Flame Tree. ISBN 978-0-8230-8398-5.
- Janovitz, Bille. „Od Buick 6“ . Allmusic . Citováno 25. listopadu 2010 .
- Janovitz, Bille. „Stejně jako Tom Thumb's Blues“ . Allmusic . Citováno 26. listopadu 2010 .
- Kalet, Hank (7. února 2004). „Anarchy in the USA: Bob Dylan's Highway 61 Revisited“ . PopMatters . Archivovány od originálu 12. listopadu 2010 . Citováno 27. listopadu 2010 .
- Krogsgaard, Michael (1991). Pozitivně Bob Dylan . Popular Culture, Ink. ISBN 1-56075-000-6.
- Lankford, Ronnie D. „Pohlednice visících: Vděční mrtví předvádějí písně Boba Dylana“ . Allmusic . Získaný 4. ledna 2013 .
- Larkin, Philip (1985). All What Jazz . Faber a Faber. ISBN 0-571-13476-9.
- „Recenze LP“. Melody Maker . 16. října 1965.
- Marcus, Greil (2005). Like a Rolling Stone: Bob Dylan at the Crossroads . Veřejné záležitosti. ISBN 1-58648-382-X.
- Marcus, Greil (11. dubna 2005). „Greil Marcus při nahrávání‚ Jako Rolling Stone ‘ “ . NPR. Archivováno od originálu 1. března 2019 . Citováno 25. listopadu 2010 .
- Marqusee, Mike (2005). Wicked Messenger: Bob Dylan a 60. léta 20. století . Seven Stories Press. ISBN 1-58322-686-9.
- Parisien, Roch. „Svlékl“ . Allmusic . Získaný 4. ledna 2013 .
- Polizzotti, Mark (2006). Znovu navštívena silnice 61 . Kontinuum. ISBN 0-8264-1775-2.
- „Srpenské certifikace RIAA“ . Billboard . 13. září 1993 . Citováno 4. listopadu 2012 .
- „Rolling Stone 500 největších alb všech dob: Bob Dylan, revidovaná silnice 61“ . Rolling Stone . Archivovány od originálu 12. prosince 2012 . Citováno 19. listopadu 2012 .
- „Rolling Stone 500 největších písní všech dob: Bob Dylan,„ Revidována silnice 61 “ “ . Rolling Stone . Archivováno od originálu 27. října 2012 . Citováno 19. listopadu 2012 .
- „Rolling Stone 500 největších písní všech dob: Bob Dylan,„ Desolation Row “ “ . Rolling Stone . Archivovány od originálu 11. prosince 2012 . Citováno 19. listopadu 2012 .
- „Rolling Stone 500 největších písní všech dob: Bob Dylan,„ Like a Rolling Stone “ “ . Rolling Stone . Archivováno od originálu 8. září 2015 . Citováno 19. listopadu 2012 .
- Ruhlmann, William. „Raisin 'Cain“ . Allmusic . Získaný 4. ledna 2013 .
- Scaduto, Anthony (2001). Bob Dylan . Helter Skelter, dotisk originálu z roku 1972. ISBN 1-900924-23-4.
- Shelton, Robert (1986). No Direction Home: Život a hudba Boba Dylana . Ballantine. ISBN 0-345-34721-8.
- Smith, Sid (3. dubna 2007). „Bob Dylan: Revidovaná recenze silnice 61“ . BBC. Archivovány od originálu 13. února 2011 . Citováno 27. listopadu 2010 .
- „Písně“ . Bobdylan.com . Archivovány od originálu 11. listopadu 2012 . Citováno 12. listopadu 2012 .
- Trager, Oliver (2004). Keys to the Rain: The Definitive Bob Dylan Encyclopedia . Billboardové knihy. ISBN 0-8230-7974-0.
- Unterberger, Richie. „Jimi hraje Monterey“ . Allmusic . Citováno 5. ledna 2013 .
- Williams, Paul (1990). Bob Dylan: Performing Artist The Early Years 1960–1973 . Underwood-Miller. ISBN 0-88733-131-9.
- Willman, Chris (18. února 1995). „Recenze CD-ROM: Bob Dylan Highway 61 Interactive“ . Los Angeles Times . Archivovány od originálu 4. listopadu 2012 . Citováno 20. prosince 2010 .
externí odkazy
- Highway 61 Revisited Oficiální web Boba Dylana