Fannie Hurst - Fannie Hurst

Fannie Hurstová
Fannie Hurst v roce 1932. Fotografie Carl Van Vechten .
narozený	19. října 1885 Hamilton, Ohio
Zemřel	23. února 1968 (ve věku 82) Manhattan , New York City
obsazení	Romanopisec, spisovatel
Pozoruhodné práce	Back Street , Imitation of Life
Manžel	Jacques S. Danielson

Fannie Hurst (19. října 1885- 23. února 1968) byla americká prozaička a povídkářka, jejíž díla byla v éře po první světové válce velmi populární . Její práce kombinovala sentimentální, romantická témata se současnými sociálními problémy, jako jsou práva žen a rasové vztahy. Byla jednou z nejčtenějších autorek 20. století a nějaký čas ve 20. letech patřila k nejlépe placeným americkým spisovatelkám. Hurst také aktivně podporoval řadu sociálních příčin, včetně feminismu, afroamerické rovnosti a programů New Deal .

Ačkoli její romány, včetně Lummox (1923), Back Street (1931) a Imitation of Life (1933), postupem času ztratily na popularitě a od roku 2000 byly většinou vyprodané, při prvním publikování byly bestsellery a byly přeloženy do mnoha jazyků. Během svého života také publikovala přes 300 povídek. Hurst je známá pro filmové adaptace jejích děl, včetně Imitation of Life (1934), Four Daughters (1938), Imitation of Life (1959), Humoresque (1946), and Young at Heart (1954).

Raný život

Hurst se narodil 19. října 1885 v Hamiltonu ve státě Ohio majiteli továrny na obuv Samuelovi Hurstovi a jeho manželce Rose (rozené Koppel), kteří byli asimilovanými židovskými emigranty z Bavorska . Mladší sestra zemřela na záškrt ve věku tří let, takže Hurst zůstala jediným přeživším dítětem jejích rodičů. Vyrůstala na 5641 Cates Avenue v St. Louis, Missouri a byla studentkou střední střední školy v St. Louis . Navštěvovala Washingtonskou univerzitu a promovala v roce 1909 ve věku 24 let. Ve své autobiografii vykreslila svou rodinu jako pohodlně střední třídu, s výjimkou dvouletého pobytu v penzionu, který si vyžádal náhlý finanční pokles, který vyvolal její počáteční zájem o trápení chudých. To však zpochybnili pozdější badatelé, včetně jejího životopisce Brooke Kroegera a literární historičky Susan Koppelmanové. Podle Koppelmanové, zatímco Fannie Hurstová vyrůstala, její otec čtyřikrát změnil podnik, nikdy nedosáhl velkého finančního úspěchu a alespoň jednou neuspěl v podnikání a rodina Hurstových žila v 11 různých penzionech, než jí bylo 16 let. Kroeger napsal, že zatímco Samuel a Rose Hurst se nakonec přestěhovali do domu v módní části St. Louis, k tomu došlo až ve třetím ročníku vysoké školy Fannie Hurstové, nikoli během jejího dětství.

Ve svém posledním semestru na vysoké škole napsala Hurst knihu a texty pro komickou operu The Official Chaperon, která byla uvedena v kampusu Washingtonské univerzity v červnu 1909.

Po absolvování vysoké školy Hurst krátce pracovala v továrně na boty, než se v roce 1911 přestěhovala do New Yorku, aby se věnovala spisovatelské kariéře. Přesto, že již na vysoké škole publikovala jeden příběh, obdržela více než 35 odmítnutí, než dokázala prodat druhý příběh a prosadit se jako pravidelně publikovaný autor. Během svých raných let v New Yorku pracovala jako servírka v Childs a prodavačka v Macy's a hrála v malých částech na Broadwayi. Jak Hurst tyto práce vykonávala, pod jménem Rose Samuels pozorovala své zákazníky i zaměstnance. Začala si všímat důležitých sociálních problémů, jako je nerovný plat a nerovnost pohlaví.

Ve svém volném čase se Hurst zúčastnila nočních soudních zasedání a navštívila Ellisův ostrov a slumy, podle jejích vlastních slov „vášnivě touží probudit v ostatních obecnou citlivost na malé lidi“ a rozvíjet povědomí o „příčinách, včetně ztracených a vyhrožoval. "

Kariéra

V letech po první světové válce se Hurst proslavil jako autor extrémně populárních povídek a románů, z nichž mnohé byly zfilmovány. Její popularita pokračovala několik desetiletí, až po druhé světové válce začala klesat . Během svého života Hurst také aktivně pracovala a hovořila jménem organizací sociální spravedlnosti a příčin podporujících feminismus a afroamerická občanská práva a příležitostně podporovala další utlačované skupiny, jako jsou židovští uprchlíci (i když se rozhodla nepodporovat některé další židovské příčiny), homosexuálové a vězni. Ona byla také jmenován do několika výborů spojených s President Franklin D. Roosevelt ‚s New Deal programů.

Autor

V roce 1912, po mnoha odmítnutích, Hurst konečně publikoval příběh v The Saturday Evening Post , který krátce poté požadoval exkluzivní vydání jejích budoucích spisů. Pokračovala v publikování mnoha dalších příběhů, většinou v příspěvcích a v časopise Cosmopolitan , nakonec si vydělala až 5 000 dolarů za příběh. Její první sbírka povídek Just Around The Corner vyšla v roce 1914 a její první román Star-Dust: The Story of an American Girl se objevil v roce 1921. Do roku 1925 vydala pět sbírek povídek a dvě romány a stali se jedním z nejlépe placených autorů ve Spojených státech. O Hurstovi bylo řečeno, že „žádná jiná žijící Američanka za tak krátkou dobu ve fikci nezašla tak daleko“.

Její díla byla navržena tak, aby oslovila především ženské publikum, a obvykle měla protagonisty dělnické nebo střední třídy zabývající se romantickými vztahy a ekonomickými potřebami (viz Hlavní témata ). Její práce byla v roce 1928 popsána jako „drtivě marnotratná jak citem, tak jazykem ... mix [nahých] realistických detailů s jednoduchými neomezenými emocemi“. Hurst byl silně ovlivněn díly Edgar Lee Masters , zejména Spoon River Anthology (1916), a také četl díla Charlese Dickense , Uptona Sinclaira a Thomase Hardyho . Hurst se považovala za vážnou spisovatelku a veřejně znevažovala díla jiných populárních autorů, jako jsou Gene Stratton-Porter a Harold Bell Wright , a Wrighta propustil jako „sentimentálního“ autora, jehož díla lidé četli pouze pro „relaxaci“. Na začátku Hurstovy kariéry ji kritici také považovali za vážnou umělkyni a obdivovali její citlivé vyobrazení života imigrantů a městských pracujících dívek. Její příběhy a knihy pravidelně dělaly každoroční seznamy „best-of“ a říkalo se jí žena O. Henry . Její druhý román Lummox (1923) o útrapách utlačovaného domácího služebníka byl chválen za pochopení Vladimíra Lenina , Leona Trockého a Eleanor Rooseveltové . Někteří recenzenti ji však kritizovali za „ubohé“ zápletky a neopatrné psaní a F. Scott Fitzgerald ve svém románu Tato strana ráje z roku 1920 měl postavu, která aktuálně popisuje Hursta jako jednoho z několika autorů „neprodukujících mezi nimi jeden příběh nebo román, který bude trvat 10 let. “

Počínaje koncem třicátých let ji kritici už nebrali vážně a někdy vyjadřovali frustraci nad pokračující popularitou její práce tváří v tvář špatným recenzím. V době po druhé světové válce byla považována pouze za populární autorku, která psala pro dělnické třídy a o nich. Stala se oblíbeným terčem parodistů, včetně Langstona Hughese , který parodoval její rasově tematický román Imitace života jako omezení života . Její vlastní redaktor, Kenneth McCormick, ji popsal jako „docela banální umělkyni“, ale „úžasnou vypravěčku“. Říkalo se jí také „královna sester Sob“, „ vzlykající sestra “ byl termín používaný na počátku 20. století pro reportérky, které psaly sentimentální příběhy o lidských zájmech navržené tak, aby vyvolaly emocionální odezvu u čtenářek. Hurst sama poznala, že „není miláčkem kritiků“, ale řekla: „Mám obrovské populární publikum - zahřívá mě to jako v peci.“

Velká popularita Hurstových děl jí dala hlavní postavení celebrity. Hurst také podnikla kroky k propagaci sebe sama za účelem podpory jak svého psaní, tak aktivistických příčin, které zastávala (viz sociální aktivismus ). Ve 20. letech 20. století sdělovací prostředky široce pokrývaly aspekty jejího osobního života, jako například její nekonvenční manželství (viz Osobní život a smrt ) a dietu, na které shodila 40 liber. Často byla dotazována na své názory na témata týkající se lásky, manželství a rodiny. The New York Times po celá desetiletí pravidelně informovala o Hurstově počínání, včetně procházek v Central Parku se svými psy, cest do zahraničí, jejího šatníku a vnitřní výzdoby jejího bytu.

Back Street (1931), Hurstův sedmý román, byl oslavován jako její „opus magnum“ a byl nazýván její „nejoblíbenější“ prací. Jeho hlavní postava, sebevědomá, nezávislá mladá nežidovka , se zamiluje do vdaného židovského bankéře a stane se jeho tajnou milenkou, obětuje přitom svůj vlastní život a nakonec dojde k tragickému konci. Hurstův další román Imitace života (1933) byl také velmi populární a nyní je považován za její nejznámější a nejslavnější román. Vyprávěl příběh dvou svobodných matek, jedné bílé a jedné afroamerické, které se staly partnery v úspěšném vaflovém a restauračním podnikání (podle vzoru palačinkové směsi „ Teta Jemima “ společnosti Quaker Oats Company ) a mají konflikty se svými dospívajícími dcerami. Hurstovou inspirací pro knihu bylo její vlastní přátelství s afroamerickou autorkou Zorou Neale Hurston . Nicméně, Imitace života a dva filmy založené na tom vyvolal spor kvůli léčbě afroamerických postav, včetně zromantizovaný maminka postavou a „ tragickým mulat “, který odmítá její milující matku, aby se vydávat za bílou .

Z Hurstovy fikce bylo natočeno přibližně 30 filmů. Back Street byl základem pro tři stejnojmenné filmy v letech 1932 , 1941 a 1961 , plus čtvrtý film od Franka Capry , Zakázaný (1932), který si liberálně vypůjčil prvky z Hurstova románu, aniž by jí to připsal. Imitace života byla dvakrát adaptována na film v letech 1934 a 1959 . Oba byli respektive uvedeni do seznamů Národního filmového registru 2005 a 2015 .

To bylo také adaptováno Joselito Rodriguez pro mexický film z roku 1949 Angelitos negros („Malí černí andělé“), který byl přepracován v roce 1970 jako film i telenovela . Její povídka „Humoresque“, publikovaná v roce 1919, byla zfilmována na němý film z roku 1920 a film noir z roku 1946 v hlavní roli s Joan Crawfordovou . Pozdější příběh „Sister Act“, publikovaný v časopise Cosmopolitan v roce 1937, inspiroval hudební filmy Čtyři dcery (1938) a vozidlo Franka Sinatry Young at Heart (1954). MGM jí údajně zaplatila milion dolarů za práva na její román Velký smích z roku 1936 .

Hurst pokračovala v psaní a publikování až do své smrti v roce 1968, ačkoli komerční hodnota její práce po druhé světové válce klesala, protože se změnil populární vkus. Její celkem publikace za její téměř šestadvacetiletou kariéru zahrnují 19 románů, více než 300 povídek (z nichž 63 bylo shromážděno v osmi sbírkách povídek), čtyři hry z Broadwaye , celovečerní autobiografii a autobiografickou monografii, řadu časopisů. články, osobní eseje, články (často bez podpisu) pro různé organizace, do nichž patřila, a scénáře (samostatně psané i spolupráce) k několika filmům.

Sociální aktivismus

Během svého života se Hurst zapojila do mnoha skupin sociálních aktivistů podporujících stejná práva pro ženy a Afroameričany a příležitostně pomáhala dalším lidem v nouzi. V roce 1921 byl Hurst mezi prvními, kteří se připojili k Lucy Stone League , organizaci, která bojovala za to, aby si ženy zachovaly svá rodná jména. Byla členkou feministické intelektuální skupiny Heterodoxy v Greenwich Village a byla aktivní v Urban League . Přihlásila se jako pravidelná návštěvnice vězňů ženské věznice na Manhattanu . Během druhé světové války sháněla peníze na pomoc židovským uprchlíkům prchajícím z Evropy, ale v dřívějších letech méně podporovala jiné židovské příčiny a v rozhovoru z roku 1925 řekla, že sionismus „nás odděluje, staví bariéry nebo vytváří rasové předsudky“. Její postoj se změnil v 50. letech minulého století a v roce 1963 obdržela čestné ocenění od sionistické ženské organizace Hadassah .

Během třicátých a čtyřicátých let byl Hurst přítelem Eleanor Rooseveltové a častým návštěvníkem Bílého domu . Hurstová byla v letech 1936–1937 jmenována předsedkyní Národní bytové komise a v roce 1940 jmenována do Národního poradního výboru Správy pokroku prací . V roce 1952 byla delegátkou Světové zdravotnické organizace .

V roce 1958 Hurst krátce hostil televizní talk show z New Yorku s názvem Showcase . Showcase byl pozoruhodný tím, že představil několik nejranějších ucelených diskusí o homosexualitě a byl jedním z mála programů, o kterých homosexuální muži hovořili sami za sebe, než aby o nich debatovala skupina „odborníků“. Hurst byl chválen ranou homofilní skupinou Mattachine Society , která pozvala Hursta, aby přednesl hlavní projev na sjezdu Společnosti z roku 1958.

Život a smrt

V roce 1915 se Hurst tajně oženil s Jacquesem S. Danielsonem, ruským emigrantským pianistou. Hurst si ponechala své rodné jméno a manželé si udržovali oddělená bydliště a domlouvali se na obnovení manželské smlouvy každých pět let, pokud s tím oba souhlasili. Odhalení manželství v roce 1920 se dostalo na titulky národů a The New York Times kritizovali pár v úvodníku za obsazení dvou rezidencí během nedostatku bydlení. Hurst reagoval slovy, že vdaná žena má právo zachovat si své jméno, svůj vlastní zvláštní život a osobní svobodu. Hurst a Danielson neměli žádné děti a zůstali ženatí až do Danielsonovy smrti v roce 1952. Po jeho smrti mu Hurst nadále 16 týdnů psal dopisy, dokud nezemřela, a pravidelně nosil kala , první květinu, kterou kdy měl. poslal ji.

Během dvacátých a třicátých let, když byla vdaná za Danielsona, měl Hurst také dlouhý poměr s arktickým průzkumníkem Vilhjalmurem Stefanssonem . Často se setkali v Romany Marie ‚s kavárnou v Greenwich Village , kdy Stefansson byl ve městě. Podle Stefanssona Hurst v jednu chvíli uvažoval o rozvodu s Danielsonem, aby si ho vzal, ale rozhodl se proti tomu. Hurst a Stefansson ukončili svůj vztah v roce 1939.

Hurst se přátelila s mnoha předními postavami harlemské renesance , včetně Carla Van Vechtena a Zory Neale Hurstonové , která během svého působení na Barnard College pracovala jako Hurstova sekretářka a později s ní cestovala. V roce 1958 vydala Hurst svou autobiografii Anatomy of Me , která popisovala mnoho jejích přátelství a setkání se slavnými lidmi té doby, jako jsou Theodore Dreiser a Eleanor Roosevelt.

S nadváhou jako dítě a mladá žena měla Hurst celoživotní obavy o svou váhu. V literárních kruzích byla známá jako zanícená dieta a v roce 1935 vydala autobiografickou monografii o svém dietu No Food With My Meals .

Hurst zemřela 23. února 1968 ve svém bytě Hotel des Artistes na Manhattanu po krátké nemoci. Několik týdnů před smrtí poslala svým vydavatelům dva nové romány, jeden bez názvu a druhý s názvem Osamělé je jen slovo . Její nekrolog se objevil na titulní stránce The New York Times .

Hlavní témata

Hurstova fikce, kombinující sentimentálnost se sociálním realismem, se zaměřuje na americké (včetně imigrantské) dělnické a měšťanské ženy, které se pokoušejí vyvážit společenská očekávání a ekonomické potřeby s vlastními touhami po naplnění. Mnoho Hurstových postav, mužů i žen, jsou pracující lidé, kteří se snaží povznést nad svou třídu. Abe C. Ravitz popsal Hurstova témata jako „ženská témata vyjádřená často v mýtech obětí, utrpení a lásky“ a sama Hurst jako „laureát ghetta a Nové ženy “. Čtenářům, kteří nejsou obeznámeni s městským životem, jí Hurstovy zkušenosti umožnily vytvořit přesné zobrazení současného New Yorku a ve svých pozdějších pracích na Středozápadě . Často se zabývala tématy považovanými na svou dobu za „odvážně upřímné a zemité“, včetně volného těhotenství, mimomanželských vztahů, miscegnation a homosexuality. Hurstova práce byla kritizována za to, že se silně spoléhala na stereotypy, včetně „The Cad, the Alcoholic, the Egotist, the Self-Absorted Rich Lady, the Golden-Hearted Whore, the Brave Wife, the Pure-Minded Virgin, and the Honest Burgher“ .

Ženy v Hurstových dílech jsou obecně nějakým způsobem obětovány předpojatými postoji nebo sociální a ekonomickou diskriminací. včetně sexuálního obtěžování , diskriminace na základě pohlaví a diskriminace na základě věku . Ačkoli Hurstovy ženy často mají zaměstnání, ekonomické zabezpečení pro ženy je obvykle zobrazováno jako manželství nebo někdy jako dobře placená milenka bohatého muže. Ženy, jejichž vztahy tyto standardy nesplňují, nebo které se snaží o milostný vztah bez ekonomických výhod, trpí deprivací nebo se potýkají s tragédií. Situace žen se často zhoršuje jejich vlastní pasivitou, což Hurst lituje; šťastný konec často buď nedochází, nebo dochází v důsledku vnějších sil, spíše než postiženého ženy vlastními silami. Hurst se také zaměřila na popis „vnitřního života žen“ a toho, jak jsou životní volby jejích ženských postav poháněny pocity a vášněmi, které často nedokážou formulovat ani vysvětlit.

Vliv a dědictví

Po její smrti v roce 1968 zanechala Hurst polovinu svého majetku své alma mater , Washingtonské univerzitě v St. Louis a druhou polovinu Brandeisově univerzitě . Univerzity použily peníze na udělení profesorského titulu v příslušných anglických odděleních a na vytvoření „Hurst Lounges“ pro spisovatele, kteří by mohli sdílet svou práci s akademiky a studenty.

V době její smrti a ještě několik desítek let poté byla Hurstová považována za spisovatelku populární kultury , která se zasloužila o to, že „stanovila styl, který následovaly Jacqueline Susannová , Judith Krantzová a Jackie Collinsová “, a byla považována za „jednu z největších spisovatelek odpadu. ". Její díla upadla do neznáma a do značné míry se vytratila. V devadesátých letech se Hurstovu životu a dílu opět začala věnovat vážná kritická pozornost, včetně vytvoření společnosti Fannie Hurst pro zainteresované učence; svazek literární kritiky Abe C. Ravitze vydaný v roce 1997; a podrobný životopis Hurst od Kroegera vydaný v roce 1999. V roce 2004 The Feminist Press vydala sbírku jejích příběhů z let 1912 až 1935, ve snaze „popohnat dlouho očekávané oživení a přehodnocení Hurstovy práce“ a chválit ji „ hloubka, inteligence a umění jako spisovatel. “

Další aspekty Hurstova života a díla zkoumané vědci zahrnují její americký židovský původ, její přátelství a záštitu nad Zorou Neale Hurstonovou (o které Hurston diskutovala ve své vlastní autobiografii), léčbu rasových problémů v jejím románu Imitace života a filmy založené na a dokonce i její dobře propagovaná dieta. Díky rozvoji vlastní silné veřejné osobnosti byla také nazývána průkopnicí v oblasti public relations .

V populární kultuře

Hurst byla obrovským zastáncem toho, aby si ženy udržely nezávislost celý život, a to i po svatbě. Ve 20. letech 20. století, poté, co Hurst odhalila své manželství s Jacquesem Danielsonem, ale přesto si zachovala své vlastní jméno a každý z nich měl své vlastní domovy, byl vytvořen termín „manželství Fannie Hurstové“, aby popsal manželské uspořádání podobné tomu Hurstovu, kde manžel a manželka každý si udržoval svůj vlastní nezávislý život, dokonce až do té míry, že žil v oddělených sídlech.

Na rozdíl od vážných literárních autorů je na Hursta v populární kultuře odkazováno jako na příklad populárního nebo nízkoobrátkového autora. Ústřední melodie z komediálního filmu Mel Brooks z roku 1970 Dvanáct židlí obsahuje řádky „Doufej v to nejlepší, očekávej to nejhorší/ Můžeš být Tolstoj nebo Fannie Hurst“. V podobném duchu je Hurst zmiňován v písni Mike Nicholse a Kena Welche „Jsi tak londýnský“ , napsané pro show Julie a Carol v Carnegie Hall (1962): „Jsi tak štíhlá , jsi tak kaviárová a já jsem tak játrový / Ty jsi tak Shakespeare , takže Bernard Shaw a já jsme tak Fannie Hurst. “

Vybraná díla

Sbírky povídek

• Hned za rohem (1914)
• Každá duše má svou píseň (1916)
• Gaslight sonáty (1918)
• Humoresque: Laugh on Life with a Tear Behind It (1919)
• Vertikální město (1922)
• Píseň života (1927)
• Průvod (1929)
• We Are Ten (1937)

Romány

Autobiografie

• Anatomy of Me: A Wonderer in Search of Herseelf (1958)

Další knihy

• No Food with My Meals (1935) (non-fiction autobiografická monografie o dietách)
• Dnes je Den dam (1939) (brožura Home Institute, nabízená prostřednictvím novin)
• White Christmas (1942) (krátká beletrie, vánoční příběh)

Divadelní hry

• The Official Chaperon (1909) (produkoval na Washington University, St. Louis)
• Země svobodných (1917) (spoluautor Harriet Ford)
• Zpětná platba (1921) (Hurstova adaptace její stejnojmenné povídky z roku 1919)
• Humoresque (1923) ( Hurstova adaptace její stejnojmenné povídky z roku 1918)
• Je to k smíchu (1927) (Hurstova adaptace její povídky „Zlato v rybách“ (1925))
• Čtyři dcery (1941) (příběhový kredit; divadelní hru adaptoval Frank Vreeland z Hurstovy povídky „Sister Act“)

Filmové kredity

• Humoreska (1920)
• Lummox (1930), podle románu 1923; také dialog
• Symphony of Six Million (1932), podle příběhu „Night Bell“
• Back Street (1932), podle románu
• Imitace života (1934), podle románu
• Back Street (1941), podle románu
• Humoresque (1946), podle příběhu
• Imitace života (1959), podle románu

Reference

Bibliografie

• Tropiano, Stephen (2002). Skříň Prime Time: Historie gayů a lesbiček v televizi . New York: Potlesk Divadlo a kino knihy. ISBN 1-55783-557-8.

externí odkazy

• Dokumenty Fannie Hurstové na Washingtonské univerzitě v St. Louis
• Sbírka Fannie Hurst na Brandeis University
• Díla Fannie Hurst v projektu Gutenberg
• Díla nebo o Fannie Hurstové v Internetovém archivu
• Díla Fannie Hurst v LibriVox (audioknihy veřejné domény)
• „Fannie Hurst“ . Historie žen . About.com. Archivovány od originálu na 2006-01-09.
• Fannie Hurst na IMDb
• Fannie Hurst na internetové Broadwayové databázi