Super 35 - Super 35
Super 35 (původně známý jako oborů 235 ) je film formát filmu , který používá přesně stejný film stock jako standard 35 mm filmu , ale zároveň klade větší obrázek snímek na této populace pomocí prostor normálně vyhrazené pro optický analogový zvukový doprovod.
Dějiny
Super 35 byl oživen z podobné varianty Superscope známé jako Superscope 235, která byla původně vyvinuta Tushinskými Brothers (kteří založili Superscope Inc. v roce 1954) pro RKO v roce 1954. Prvním filmem, který byl natočen v Superscope, byla Vera Cruz .
Když se kameraman Joe Dunton v roce 1982 připravoval na natáčení Dance Craze , rozhodl se oživit formát Superscope pomocí plně tiché standardní brány a mírně opticky proměnit port objektivu (upravit tak, aby zahrnoval oblast optického zvukového doprovodu - šedá stopa na levé straně obrázku). Tyto dvě charakteristiky jsou pro formát zásadní.
To bylo přijato Hollywood počínaje Greystoke v roce 1984, pod názvem formátu Super Techniscope . Rovněž se dočkalo velmi rané publicity, protože umožnilo natáčení kokpitu v Top Gun , protože jinak nebylo možné vměstnat 35 mm kamery s velkými anamorfními objektivy do malého volného prostoru v kokpitu. Později, když formát začaly přijímat další domy a laboratoře na pronájem kamer, se Super 35 stal v polovině 90. let populární a nyní je považován za všudypřítomný výrobní proces s využitím na více než tisíci celovečerních filmů. Často se jedná o standardní produkční formát pro televizní pořady , hudební videa a reklamy. Protože žádný z nich nevyžaduje vydání vydání , není nutné vyhrazovat místo pro optický soundtrack.
Při skládání pro 1,85: 1 to bylo známé jako Super 1,85, protože to bylo větší než standardní 1,85.
Při komponování pro 2,39: 1 bylo často typické použít buď „společné centrum“, které udržuje extrakční oblast 2,39 ve středu filmu, což při otevření až 4: 3 nebo 16: 9 vede k větší světlé výšce, nebo „společný vrchol“, který posouvá extrakční oblast 2,39 na film nahoru, takže sdílí společnou horní linii se středovým rámečkem 1,85: 1. To umožnilo, aby kompozice rámců s herci zůstaly relativně nedotčeny při výrobě celoobrazovkové verze 4: 3 nebo 16: 9 s podobnými světlými výškami. Stinnou stránkou při běžné horní extrakci je, že světlice objektivů nemusí být správně zarovnány, protože světelné zdroje, které jsou ve středu plného rámečku, se zdají být o něco nižší než obvykle v 2,39 a rohové odpadky a jiná zkreslení nejsou správně opticky vycentrována. Také v širokých záběrech je příliš mnoho prostoru pro nohy a nedostatek prostoru pro hlavu a extrémní záběry tváří herců a jejich čela jsou stále odříznuty, ale pod rámem je získán větší obraz. Jelikož televizory 16: 9 získaly na popularitě, začalo být pro inscenace praktičtější používat extrakci „společného centra“, která rámuje střed filmu, ačkoliv extrakce „společné třetí“ se používá, pokud režiséři chtějí podobné světlé výšky mezi 2,39 a Verze 16: 9.
Formát Super 35 také získal přitažlivost pro použití ve filmech poháněných velkorozpočtovými vizuálními efekty, protože nevyužité oblasti rámců mimo 1,85/2,39 mohou umělci VFX použít k filmování různých prvků vizuálních efektů pomocí sférických čoček a větší volnosti pohybu v rámci 2D a 3D sledování.
Podrobnosti
Super 35 je produkční formát. Divadla nepřijímají ani nepromítají výtisky Super 35. Filmy se spíše natáčí ve formátu Super 35, ale poté se - buď pomocí optického foukání/matování nebo digitálního meziproduktu - převádějí do jednoho ze standardních formátů, aby se vytvořily výtisky. Z tohoto důvodu často produkce také využívá šířku Super 35 ve spojení s negativním rozbalováním 3-perf, aby ušetřila náklady na „promarněný“ snímek oblasti záběru a ubytovala časopisy s kamerami, které by mohly střílet o 33% delší dobu se stejnou délkou filmu.
Pokud používáte 4-perf, je clona fotoaparátu Super 35 24,89 mm × 18,66 mm (0,980 palce × 0,735 palce), ve srovnání se standardní velikostí filmu Academy 35 mm 21,95 mm × 16,00 mm (0,864 palce × 0,630 palce) a poskytuje tak O 32% větší plocha obrazu než u standardního formátu 35 mm. 4-perf Super 35 je prostě původní velikost rámu, která byla použita u 35mm němých filmů . To znamená, že je to návrat ke způsobu, jakým byl filmový materiál používán před oříznutím velikosti rámečku, aby byl prostor pro zvukový doprovod.
Super 35 soutěží s použitím standardního formátu 35 mm používaného s anamorfním objektivem. V tomto srovnání zastánci Super 35 tvrdí výhodu ve výrobních nákladech a flexibilitě; když se používá k vytváření divadelních tisků 1,85: 1 nebo 2,39: 1 a schopnosti formátovat film pro televizi, kritici si stěžují na ztrátu kvality v důsledku méně používané negativní oblasti a více laboratorních mezikroků (pokud se provádí opticky).
Poměr stran
Super 35 používá standardní „sférické“ objektivy fotoaparátu, které jsou rychlejší , menší a levnější na pronájem-což je faktorem nízkorozpočtové produkce-a poskytují kameramanovi širší škálu možností objektivů. Hlavní výhodou Super 35 pro produkce je jeho přizpůsobivost různým formátům vydání. Negativy Super 35 lze použít k produkci vysoce kvalitních vydání v jakémkoli poměru stran, protože konečný snímek je extrahován a převeden z většího negativu celého snímku. To také znamená, že full-frame video release může ve skutečnosti využít více snímku než divadelní ( Open matte ), za předpokladu, že je během filmování „chráněn“ prostor navíc. Obecně platí, že poměr stran a způsob extrakce (buď ze společného centra, nebo ze společné horní linie) musí předem vybrat kameraman , aby bylo možné vytvořit správné broušené sklo, aby operátor kamery viděl, kde je extrahovaný rámeček je.
Poměry Super 35 zahrnovaly:
- 1,33: 1 ( video na celou obrazovku 4: 3 )
- 1,78: 1 ( 16: 9, širokoúhlé video )
- 1,85: 1 („plochý“ tisk) (Super 1,85)
- 2,00: 1 ( Univisium )
- 2,20: 1 ( tisk 70 mm )
- 2,39: 1 ( anamorfní tisk )
1,66: 1 a 1,75: 1 byly uvedeny v některých grafech vůdců snímků Super 35, ačkoli obecně nebyly použity pro produkce Super 35 z důvodu relativního nedostatku využití od nástupu Super 35 a jejich většího využití negativního rámcového prostoru na základě jejich zvýšeného vertikálního rozměru.
Teoreticky by výtisky vydání 2,39: 1 vyrobené ze Super 35 měly mít o něco nižší technickou kvalitu než filmy vyrobené přímo v anamorfickém formátu. Protože část obrázku Super 35 je při tisku do tohoto formátu vyhozena, filmy pocházející z anamorfních čoček používají větší negativní oblast. Super 35 je neustále oblíbený u televizních pořadů, protože chybí potřeba finálního vydání; s příchodem širokoúhlých televizorů byl 3-perf Super 35-s nativním poměrem 1,78: 1 (16: 9)-široce používán pro širokoúhlé televizní pořady až do příchodu digitálního natáčení. 3-perf Super 35 byl také nějakou dobu používán pro celovečerní filmy v poměru 1,85: 1 a 2,39: 1 a proces digitálního meziproduktu ho zatraktivnil, protože umožnil zcela přeskočit dříve požadované optické zpracování.
Příklady
Mezi franšízy, které používaly formát Super 35, patří Matrix , Rychle a zběsile , Harry Potter , Bourne , první tři filmy Piráti z Karibiku , Národní poklad , první dva filmy Letopisy Narnie , první tři živě akční Alvin a filmy Chipmunkové (Super 1,85) a Twilight sága .