Tad Williams - Tad Williams

Tad Williams
Tad Williams
Tad Williams (2019)
narozený ( 1957-03-14 )14. března 1957 (věk 64)
San Jose, Kalifornie , USA
obsazení Vypravěč, prozaik, povídkář, komiksový spisovatel a esejista
Národnost americký
Žánr Postmoderna
Vysoká fantasy
Městská fantazie
Temná fantasy
Sci-fi
Hororová fikce
Pozoruhodné práce Tailchaserova píseň

Paměť, smutek a Thorn
Otherland

Shadowmarch
Manžel Deborah Beale
webová stránka
www .tadwilliams .com

Robert Paul „Tad“ Williams (narozený 14. března 1957) je americký spisovatel fantasy a sci -fi . Je autorem víceobjemových sérií Memory, Sorrow a Thorn , série Otherland a Shadowmarch, jakož i samostatných románů Tailchaserova píseň a Válka květin . Nedávno Williams vydal sérii Bobby Dollar . Kumulativně bylo prodáno více než 17 milionů kopií Williamsových děl.

Williamsova práce v komiksu zahrnuje šest vydaných minisérií pro DC Comics s názvem The Next . Napsal také Aquaman: Sword of Atlantis číslo #50 až #57. Mezi další komiksové práce patří Mirrorworld: Rain a The Helmet of Fate : Ibis the Invincible #1 (DC).

Williams spolupracuje na sérii knih pro mladé dospělé se svou manželkou Deborah Beale s názvem The Ordinary Farm Adventures . První dvě knihy v sérii jsou Draci obyčejné farmy a Tajemství obyčejné farmy .

Časný život a kariéra

Robert Paul „Tad“ Williams se narodil v San Jose v Kalifornii 14. března 1957. Vyrůstal v Palo Alto , městě, které vyrostlo kolem Stanfordské univerzity . Navštěvoval Palo Alto Senior High School . Jeho rodina byla blízká a on i jeho bratři byli vždy povzbuzováni v jejich kreativitě. Jeho matka mu dala přezdívku „Tad“ podle mladých postav v komiksu Pogo Walta Kellyho . Semi-autobiografická postava Pogo Cashmana, která se objevuje v některých jeho příbězích, je odkazem na přezdívku.

Než se stal na plný úvazek autor beletrie Williams koná mnoho pracovních míst včetně doručují novin , stravovací služby, Prodej obuvi, vedoucí pobočky na finanční instituce , a kreslení vojenské manuály .

V jeho polovině dvacátých let, se obrátil k psaní a předložil rukopis románu Tailchaser Písni do DAW Books . Aby přiměl své vydavatele podívat se na jeho první rukopis, roztočil příběh o potřebě náhradní kopie, protože jeho byl zničen. Fungovalo to. DAW Books se to líbilo a vydalo to, čímž začala dlouhá asociace, která pokračuje dodnes. Williams pokračoval v práci na různých zakázkách ještě několik let, včetně tří let od roku 1987 do roku 1990 jako technický spisovatel na oddělení znalostního inženýrství společnosti Apple Computer , přičemž od techniků převzal terénní materiál pro řešení problémů a přeměnil jej na články z výzkumu (což vedlo v r. část, do knih Otherland ), než se pustí do psaní beletrie na plný úvazek.

Hudba

"Kapela se jmenovala 'Idiot' a já stále lituji, že jsme se rozpadli, právě když jsme byli všichni konečně mimo školu a možná jsme něco udělali. Byla tam spousta kreativity, spousta talentu - několik členů je stále profesionálně dělat hudbu - ale hlavně nebyl nikdo jiný jako my. Byli jsme naše vlastní podivné zvíře ... Psali jsme písně o bowlingu a hraboších a luxusních obytných vozech a o konci světa. Byli jsme trochu napřed náš čas. Byla to zábava. " Členové skupiny Idiot - Andrew Lawrence Jackson, zpěv a rytmická kytara; Rick Cuevas, sólová a rytmická kytara; Tom Sanders, baskytara; Patrick Coyne, bicí; a Williams, zpěv - uspořádali v roce 1997 koncert Reunion, který si Williams připomíná v „IDIOT: Stručná historie kapely“.

Rozhlas a televize

Williams pracoval pro vysokoškolskou rozhlasovou stanici KFJC . Jako příležitostný DJ a hudební ředitel stanice hrál jakoukoli hudbu, kterou komunita pracující v KFJC považovala od konce 70. až 80. let za skvělou, podivnou a zajímavou. Rozhlasová stanice KFJC - Foothill College - byla domovem punkové / new wave hudby , jedné z prvních svého druhu v Kalifornii. V letech 1979 až 1990 hostil Williams talk show s názvem „One Step Beyond“. Jeho zájmy v pořadu byly politika s důrazem na skryté a tajné .

„Valley Vision“ byl koncept televizního seriálu , pořad o místní televizní stanici. Byl zastřelen pilot představující několik lidí, kteří by se stali hereckými absolventy Bay Area , včetně Greg Proops , Mike McShane , Joan Mankin, Marga Gomez a několik členů San Francisco Mime Troupe .

Divadlo

Williams deset let pracoval v komunitním a profesionálním divadle v univerzitním městě Palo Alto . Začínal v dětském divadle Palo Alto a poté přešel do TheatreWorks , dlouholeté profesionální divadelní společnosti Palo Alto. Williams hrál a zpíval v mnoha produkcích, psal a pracoval s make-upem a šatníkem.

Interaktivní multimédia

Zatímco v Apple, Williams vyvinul zájem o interaktivní multimédia a on a jeho kolega Andrew Harris vytvořili společnost Telemorphix, aby ji vyráběli. Výsledkem bylo „Vaudeville 21. století M. Jacka Steckela“, které bylo vysíláno v místní televizi San Francisco Bay Area v letech 1992 a 1993. Lidé na stanici a diváci byli požádáni, aby poskytli své vlastní obrázky, které pak byly animovány především v ústech : diváci telefonovali do show a pak to mohli být tyto postavy. Akce byla kombinací improvizačního představení a dějů, které Williams vytvořil (spolu se sekundárními, neinteraktivními postavami.) Sám M. Jack Steckel-hostitel-hrál Andrew Harris.

Rodinný život

Williams a jeho manželka a partnerka Deborah Beale žijí v severní Kalifornii se svými dvěma dětmi a „mnohem více koček, psů, želv, domácích mravenců a banánových slimáků, než dokážou spočítat“.

Psaní a vlivy

Psaní dlouhých příběhů bylo pro Williams raným poznávacím znamením. „Vzpomínám si konkrétně na jeden úkol‚ folktale ‘, když mi bylo třináct, což měly být tři stránky, a nakonec jsem napsal sedmnáctistránkový epos o meči a kouzlu s ilustracemi atd.“ Jeho první pokus o profesionální psaní byl „docela hrozný sci-fi scénář s názvem The Sad Machines, který jsem, myslím, nikdy nikomu neukázal mimo svou rodinu. Jediné zajímavé na něm nyní je, že jeho hlavní postava, Ishmael Parks, byl jednoznačným předchůdcem Simona v knihách Osten Ard. “

Williams sleduje svůj zájem o žánr sci -fi a fantasy zpět ke knihám, které mu matka četla, když byl dítě, a které později četl sám sobě: E. Nesbitovi , Vítr ve vrbách a samozřejmě Tolkienovi .

Největší vliv na mě mělo čtení Pána prstenů, když mi bylo asi jedenáct. Myslím, že mě uchvátila myšlenka vytvořených světů a imaginární historie. Také mě velmi ovlivnili rané Marvel Comics Jacka Kirbyho a Stana Lee a Dickense . A později mi Gravity's Rainbow srazil ponožky a přiměl mě, abych se stal dospělým spisovatelem. Umění, divadlo a hudba jsou zcela odlišným souborem vlivů. Jason a Argonauti , Plechový buben a Představení se mi dostaly do mozku, například.

Williamsovu práci ovlivnil a inspiroval dlouhý seznam autorů: Ray Bradbury , Theodore Sturgeon , Fritz Leiber , Michael Moorcock , Roger Zelazny , Harlan Ellison , Kurt Vonnegut , Ursula K. Le Guin , Hunter S. Thompson , Thomas Pynchon , JD Salinger , William Butler Yeats , Wallace Stevens , Barbara Tuchman , Philip K.Dick , Ruth Rendell , James Tiptree Jr. (Alice Sheldon) , Jane Austen , TS Eliot , Jorge Luis Borges , Patrick O'Brian , Roald Dahl , Dr. Seuss (Theodor Geisel) , AA Milne , JJ Norwich , Stephen Jay Gould , John Updike , Thomas Berger , Raymond Chandler , William Shakespeare a James Thurber .

Williams měl také vliv na další autory v jeho žánru. Série Jeho paměť, smutek a trn byla jedním z děl, která inspirovala George RR Martina k napsání Píseň ledu a ohně . „Četl jsem Tada a zapůsobilo to na něj, ale následovníci, kteří následovali - no, fantazie dostala špatného zástupce, protože byla velmi formální a rituální. A přečetl jsem si The Dragonbone Chair a řekl:„ Můj bože, s touto formou mohou něco udělat „To dělá Tad. Je to jedna z mých oblíbených fantasy sérií.“ Martin zakomponoval Williamsovi kývnutí na Hru o trůny s „House Willum“: Jedinými členy zmíněného domu jsou Lord Willum a jeho dva synové, Josua a Elyas, odkaz na královské bratry v The Dragonbone Chair.

V "Tad Williams: The American Tolkien?" Ash Silverlock poznamenává, že „ozvěny Williamsovy práce“ lze vidět na dílech Robina Hobba , Terry Goodkinda a Roberta Jordana . Blake Charlton, Christopher Paolini a Patrick Rothfuss také uvedli, že se inspirovali Williamsem.

Analýza

Styl psaní

Žánrová fikce

Williams si vybral žánr sci -fi a fantasy ze dvou hlavních důvodů: je to to, co četl v dětství, a má rád flexibilitu žánru, která mu dává svobodu vyprávět mnoho různých příběhů. „Všechny projekty jsou jiné, a vzhledem k tomu, že jsem známý epickou fantasy , jsem i tam docela široký-fantasy zvířat, moderní Faerie , sci-fi eposy, Shakespeare a další věci.“ Zatímco chápeme potřebu žánrových a subžánrových značek, které signalizují určité segmenty trhu, Williamsova práce se dostává k rozptýlenějšímu publiku a přitahuje lidi, kteří mají rádi dobrý příběh bez ohledu na kategorii nebo označení. "Změnil jsem směr téměř pokaždé, když jsem začal s něčím novým. Obecně se považuji za více v táboře Zelazny nebo Sturgeon nebo Le Guin (tj. Následuj tuto myšlenku) než striktně spisovatel jakéhokoli žánru nebo stylu."

V relaci Otázky a odpovědi s fanoušky ve Stuttgartu Williams hovořil o tom, proč ho baví práce v žánru fantasy.

Žánr znamená pouze smlouvu mezi spisovatelem a čtenářem, že spisovatel dodá určité množství očekávaných věcí. V mém konkrétním žánru můžu dělat co chci, můžu být tak ambiciózní, jak chci, můžu být tak literární, jak chci, dokud se každých 5 nebo 10 stran pokusí sežrat moji hlavní postavu něco opravdu strašného. Baví mě ta její část, protože je téměř podvratná, můžu napsat cokoli, dokážu se vypořádat s velkými myšlenkami, můžu se pokusit být ambiciózním spisovatelem ve svém stylu prózy - všechny ty věci, pokud také dělám, co čtenář chce. Čtenáři jsou velmi shovívaví, zajímají se o experimenty a nápady, pokud si pamatujete, že píšete fantasy.

Velké, složité příběhy

Williams píše dlouhé a složité romány, přičemž jeho epickou sérii vnímá jako „jeden velmi, velmi dlouhý román“ vyprávěný jedním velkým obloukem ve více svazcích. „Skutečně se stává, že myšlenky začínají být víceméně rovnocenné, ale některé z nich metastázují do té míry, že je jasné, že jde o velmi rozsáhlý příběh.“

Williamsova epická fantasy Paměť, smutek a trn je trilogie, která se po vydání v brožované podobě stala čtyřmi díly. Zatímco první dvě knihy byly dlouhé - 672, respektive 589 stran - třetí díl, To Green Angel Tower , vážil při publikaci v pevné vazbě 1083 stran. Brožovaná kniha by však měla 1600 stran - příliš velká na to, aby se dala vytisknout v jednom svazku -, takže byla rozdělena do dvou samostatných svazků: Do Zelené andělské věže, část 1 a Do Zelené andělské věže, část 2 . Ve Velké Británii měly dva svazky název To Green Angel Tower: Siege a To Green Angel Tower: Storm .

Otherland bylod počátkuplánován jako tetralogie . „Psaní bez umělého uzavírání na konci každé knihy má praktické výhody, a to jedním velkým obloukem, místo série malých oblouků, jako krtince. Snažím se najít délku, která je pro příběh správná, ale je ne každému podle vkusu. Ne každého zajímá úroveň detailů, které mám rád. Diváci fantasy téměř očekávají, že budou věci ve více svazcích, zatímco někteří čtenáři sci -fi byli trochu zaskočeni. “

Shadowmarch byl plánován jako tři svazky, ale při psaní závěrečné knihy ( Shadowrise ) si on a jeho vydavatelé uvědomili, že je třeba ji rozdělit na 2 knihy po zhruba 750 stranách, což vedlo k další čtyřknižní „trilogii“. Shadowrise byl rozdělen do dvou svazků: ​​třetí kniha, Shadowrise , a čtvrtý a poslední díl série, Shadowheart .

„Všechny moje dlouhé práce mají jednu věc společnou - zřídil jsem největší orchestr chaosu, jaký mohu spravovat, a poté jsem nechal interagovat kousky charakteru a zápletky, prořezávat a režírovat tam, kde se to zdá nutné, a postupně se rozhodovat, co by mělo co způsobit, dokud realistický zmatek nezačne vyvracet vznikající pořádek. To je každopádně plán. “

Williams napsal svou městskou fantasy sérii Bobby Dollar Books s cílem produkovat kratší, „samostatnější“ knihy. „Část rozhodnutí byla velmi praktická - straším spoustu lidí svou prací velikostí a tématem, a tak jsem si řekl, že udělám něco jiného. Také nepíšu dobře, pokud se necítím vyzýván něčím novým. Ale všechny mé příběhy jsou jednotlivé příběhy-délka se liší-na rozdíl od skutečné fikce seriálu, takže jde hlavně o to zkrátit všechno, rozsah, sekundární ohniska, počet zápletek . " V rozhovoru s Christopherem Paolinim Williams řekl: „Chtěl bych zkusit napsat o něco kratší a samostatnější díla, alespoň na chvíli: ta velká (z nichž jsem teď udělal tři) zabírají polovinu deset let a více, a rád bych zkusil ještě další věci. Proto píšu knihy Anděl Doloriel, které budou připomínat spíše běžné série knih - nezapadneš, pokud se pokusíš jednu sebrat bez přečtení jeho předchůdce. I když jsem to já, bude stále téměř jistě spousta detailů, postav a věcí o kontinuitě, s nimiž se bude zápasit! "

Postavy a budování světa

Jedním znakem Williamse příběhů je komplexní worldbuilding s dobře vyvinutými historie , folklóru a mytologie , jazyků a kultur , náboženství a politice pro více závodů vyplnění geografii . Dalším poznávacím znamením jsou jeho velké obsazení nezapomenutelných postav. „Jedním z důvodů, proč jsem o sobě nikdy nepřemýšlel jako o čistém příkladu žánrového spisovatele, je to, že pro mě je vždy nejdůležitější postava, jen když čumím na budování světa/vynález.“ „Mám tendenci psát spousty a spousty postav ... Cítím se ctí dát jim všechny oblouky. Pokud se chystáte přimět čtenáře investovat do těchto menších postav, musíte jim také poskytnout odměnu, takže místo toho že mám jeden nebo dva hlavní charakterové oblouky, mám ve svých knihách 25 nebo 30 charakterových oblouků. Lidé nejsou jen nositeli kopí . To dělám rád, protože mi to dává mnohem kaleidoskopický pohled na tyto velké události měnící svět . " Williams používá hledisko mnoha různých postav, aby dal hloubku stvořenému světu.

Humor

"Jedna věc, které lidem na mé práci často chybí, je to, jak úzce je do ní vetkán humor . I moje nejzávažnější věci jsou obvykle protkány humorem, i když evidentně ne v každém okamžiku a ne vždy tím nejnápadnějším způsobem. (Mnoho z mých humor je svou povahou absurdní , takže často jen vkládám bláznivé věci a moc z nich nevydělávám, protože se zdá, že odráží svět, ve kterém žiji.) Ale i ty nejzákladnější konverzace a situace mají obvykle nějaké humorné prvky. " Od Binabikových přísloví Qanuc ( The Dragonbone Chair ), přes vílí stvoření, která nosí mobilní telefony a pravidelně se omlouvají, že jdou na záchod ( Válka květin ), až po moudrého praskajícího andělského obhájce Bobbyho Dollara ve Špinavých ulicích nebes , Williamsův humor dodává hloubku jeho postavám a světům. „Nevěřím, že dokážeš napsat opravdu dobrou knihu bez humoru. To je jen moje vlastní reakce na lidský stav . Někdy to může být bezútěšný humor, ale humor vždy existuje.“

Témata

Šedé oblasti

Williamsovy příběhy zkoumají oblasti života, kde se složité systémy spojují a vzájemně se přizpůsobují pomocí řešení, která nejsou jen černobílá .

Kouzlo

Jednou z určujících charakteristik fantasy žánru je začlenění magie do světa románu. Williams ve svých knihách používá magii střídmě. „Tenká hranice mezi magií a jen nesrozumitelností vesmíru je pro mě velká,“ říká. „Při psaní [psaní] nikdy nepoužívám mnoho magie, protože si myslím, že magii denaturuje, aby byla jako teplá a studená tekoucí voda, a já chci, aby pokaždé, když to přijde, bylo něco vzrušujícího.“

Příběhy a vyprávění

Povaha příběhů , vyprávění příběhů a „jistá skepse ohledně historie “ je v Williamsově tvorbě stále se opakujícím tématem. V Child of Ancient City , v karavanu vojáků a diplomatů, kteří cestují z Bagdádu do Arménie jsou pronásledován tajemným „ Vampyr .“ Aby se vyhnuli zabití, musí upíra pobavit příběhy na noc. „[B] y, když jsem předělával [ Child of an Ancient City ] jako příběh Arabských nocí ... celá Šeherezáda a Tisíc a jedna noc se vynořila na povrch, a pak se to stalo jednou z dominant a stejně jako většina mé práce se vyprávění stalo tím, o čem byl samotný příběh. “

Zkoumání příběhu a vyprávění je jedním z hlavních témat série Otherland . Victoria Strauss ve své recenzi série zdůrazňuje:

V celé sérii Williams zamyšleně zkoumal důležitost vyprávění příběhu jako nástroje, kterým lidské bytosti formují své vnímání sebe sama a světa a vztahy mezi nimi. Všechny vymyšlené světy Otherlandu jsou příběhy (někdy doslova, pro řadu z nich jsou to romány přivedené k životu), prostřednictvím kterých členové Bratrstva Grálu formovali své sny o nesmrtelnosti; a na obtížných cestách Paula a Renie a ostatních jim vyprávění příběhů pomohlo udržet si spojení se skutečným světem a získat pohled na boje, které podstupují.

Ve Válce květin Williams zkoumá jak svět pohádek, tak příběhy, které vypráví vílí lidé . Když goblin Button vypráví příběh davu skřetů usilujících o revoluci, znovu vidíme téma vyprávění: „Řekl jsem vám, že všechny příběhy o skřítcích mají uprostřed díru - jako všechna jména skřetů. Není na mě, abych to vyprávěl ty, co se vejde na to otevřené místo, do té studny tajemství ve středu Faerie ... Co je v tom prázdném prostoru? To mi nepřísluší říkat. Příběhy mých lidí tak nefungují. “

Rodina a identita

„[T] potřebuje se o sobě něco dozvědět, zjistit, kým jsi, než budeš moci očekávat, že změní věci v tomto nebo jiném světě, s čím stále pracuji, ve svých knihách i ve svém životě.“ V Tailchaserově písni toto téma slouží jako vnitřní konflikt a cíl pro Frittiho a ostatní kočky, které musí samy objevit svou vlastní identitu, „své třetí a nejzvláštnější jméno, své„ ocasní jméno “. V Otherlandu stojí za podněcujícími incidenty příběhu rodinná spojení: Reniein bratr Stephen je jedním z dětí uvězněných v tajemných kómatech, zatímco! Xabbu the San se učí o virtuální realitě , aby uchoval dědictví svého lidu ještě před tím zmizí. Rodinné vazby a historie jsou primárními motivátory i pro ostatní postavy, zejména pro Jongleura, Dread a dokonce i pro ostatní. Ve Válce s květinami je toto téma prozkoumáno v politickém boji o moc mezi sedmi velkými rodinami, které vládnou zemi Faerie, Theovým odhalením vlastních rodinných tajemství a tajemným „strašným dítětem“, které představuje „myšlenku rodinné spojení bez lásky ... a samozřejmě moc bez soucitu. “ Téma je podrobněji rozpracováno v sérii Shadowmarch , kde je Williams fascinován „přetrváváním rodinných myšlenek a rodinné identity, v dobrém i ve zlém“. „Moc se mi líbilo pracovat s myšlenkou rodiny - jako metaforou , ale také jako skutečnou věcí. Rodina je kotlem všeho, co nás dělá tím, kým jsme. Je to místo, kde se poprvé učíme mýty o lidskosti. Je to místo, kde rozvíjet naše představy o společnosti a také pořadí vesmíru . Je to to, na čem stojíš (nebo před ním utíkáš) celý svůj život. “

První lidé a kolonialismus

V paměti, smutku a trnu Williams rozvíjí témata kolonialismu a Prvních národů se Sithi, kteří byli vyhnáni z Asu'a příchodem člověka do Osten Ard.

V Kalibán je hodina , Williams se vrací Shakespeare ‚s The Tempest z Kalibán úhlu pohledu. „Shakespeare, brilantní myslitel, kterým byl, poukazoval na některé problémy kolonialismu, než si někdo jiný uvědomil, že něco takového jako kolonialismus vůbec existuje.“ „Caliban byl jednou z prvních reprezentací kolonizovaných lidí v anglické literatuře - první, co říká, je:„ Kdysi to byl můj ostrov. “„ Jako všichni ostatní lidé v Novém světě, kteří přijímali návštěvníky z Evropy, jen aby našli že tito návštěvníci se brzy stali jejich pány, Caliban je stejně obětí historie jako kouzelník Prospero . “

V Otherlandu Williams ilustruje situaci domorodých obyvatel prostřednictvím hlavního hrdiny! Xabbuova snaha zvládnout virtuální realitu a zachovat mizející způsoby svého lidu. V Autorově poznámce k městu Golden Shadow Williams říká: „Staré způsoby Křováků skutečně rychle mizí. Jedním z mých nejpochybnějších kousků manipulace s pravdou může být prosté tvrzení, že zůstane někdo, kdo pronásleduje lovce. -život sběrače v křoví do poloviny jednadvacátého století. “

V sérii Shadowmarch nám Williams opět dává První lidi, kteří byli přemístěni příchodem lidí. Aidan Moher ve své recenzi Shadowrise říká: „Skutečnými hvězdami románu jsou Qar . Williamsova analogie k mytologickému Tuatha Dé Danannovi , kterou z jejich domova předků vykopli vždy ambiciózní lidé; jejich historie je melancholická a silná a často jsem byl nechal přemýšlet, kdo jsou skuteční padouši série. “

Náboženství a teologie

V Shadowmarch „Williams zkoumá myšlenku, že i náboženství, která sdílejí stejné kořenové mytologie, mohou často tyto příběhy pokřivit a manipulovat tak, aby odpovídaly jejich politickým a duchovním potřebám. Je to velmi dospělý přístup k náboženství a nabízí zajímavé sociální komentáře vylepšením zápletky, než se dostat do cesty řádnému vyprávění. “

V knize Bobby Dollar Books používá Williams své vyobrazení Nebe a Pekla jako platformu k podrobnějšímu rozvoji a prozkoumání náboženských témat.

U této knihy jsem byl velmi opatrný, abych se příliš nezavazoval k žádné náboženské filozofii . Ve skutečnosti byste mohli tvrdit, že to může být obyčejná sci -fi nebo fantasy, a už vůbec ne o „pravdě“ náboženství. Ale ať už je to cokoli, dává mi to spoustu šancí hrát si s teologií , což mě velmi baví.

Ve videorozhovoru pro svého německého vydavatele Klett-Cottu Williams pojednává o využití teologie v knihách:

Jednou z věcí, které může spisovatel udělat, je najít způsob, jak na něco zaostřit objektiv. Stejně jako fotograf zachycuje okamžik v čase, spisovatel může zaujmout určitý způsob pohledu na věci a soustředit pozornost ... Myšlenka na věčnost, na věčnost , je něco, co lidské bytosti nemohou skutečně pochopit ... Co by to bylo být rád navždy šťastný? Opravdu tomu rozumíme? Cítili bychom se dobře? Nebo je to vlastně trochu děsivé? Jaké to je být navždy potrestán za něco, co děláte během velmi krátkého období života na Zemi? Jako spisovatel tedy rád říkám: „Dobře, to jsou nápady, ale co by tyto věci skutečně znamenaly, kdyby se skutečně děly, jaký by to byl pocit?“

V rozhovoru s Wired Williams rozvádí:

Nevím, jak dobře znáte kosmologii práva a chaosu Michaela Moorcocka . Nebylo to záměrné - i když jsem velkým fanouškem Moorcocka - ale způsob, jakým to dopadlo, když jsem o těchto věcech přemýšlel, je, že nebe se v Moorcockově verzi věcí podobá konečnému zákonu, což je něco, co ne. nezmění. Je to velmi statické. Je to všechno o stejné frekvenci odměny a existence a prostě to pokračuje dál a dál a dál a dál. Peklo je mnohem dynamičtější ... hlavní hrdina předpokládá, že peklo se musí měnit, jinak trest už není účinný, protože se stane známým. Peklo tedy musí být něco, kde vás váš trest překvapí, a součástí vašeho trestu je, že si na věci nelze zvyknout, protože nikdy nevíte, co bude dál. Je to velmi zjednodušená verze, ale to je jeden z hlavních rozdílů. Peklo je tedy docela dynamické a mění se. Je to velmi feudální . Je to hodně o tom, že „kdo má moc, ten určuje pravidla“. V nebi je to také pravda, ale nevíte, kdo vytvořil pravidla. Všechna pravidla byla vytvořena a nemění se.

Literární a kulturní odkazy

Tailchaserova píseň obsahuje „malá přikývnutí (a láskyplné popíchnutí) směrem k Tolkienovi “ a Pán prstenů . „V Tailchaser jsem vyhradil svůj Tolkienův komentář především několika vtipům, jako je scéna, kde se Fritti setkává s královnou koček (celkem zjevná Galadriel -paralelní), slavnou a vznešenou Mirmirsor Sunback, a zjišťuje, že ji kouše do zadku. "Samozřejmě, je to velmi kočičí věc." Williams ještě jednou kývne na „ Pojmenování koček “ TS Eliota . Kočky se rodí se třemi jmény: jejich „jméno srdce“ (Fritti), což je jméno, které používá rodina, blízcí přátelé a milenci; jejich „tvářové jméno“ (Tailchaser), které je určeno, jakmile dosáhnou plnoletosti, a je to jejich běžně používané, veřejné jméno; a jejich „ocasní jméno“, což je tajné jméno, které musí každá kočka objevit sama.

Williams napsal Memory, Sorrow a Thorn „částečně proto, aby se vypořádal s některými z mých konfliktů ohledně Tolkienova Pána prstenů “.

Myslel jsem, že začínám dialog v poli SF/Fantasy o Tolkienovi a jeho vlivu na současný žánr. Knihy MS&T v mnoha ohledech komentují některé z nejoblíbenějších (nebo alespoň nejvíce kopírovaných) tropů v Tolkienu, například všudypřítomnou představu o minulém zlatém věku . Co však kritici a čtenáři viděli, byla další Tolkienova pocta a podle toho, jak se k takovým věcem cítí, tak s tím zacházejí. Byl jsem trochu zklamaný z nedostatku diskuse (nebo dokonce uznání) základních témat, ale potěšilo mě, že si to alespoň lidé přečetli.

Hlavní hrdina Simon „vychází přímo z Arthurianova cyklu “. „Výlet do Jao é -Tinukai'i Simonem (s Aditu) v Stone of Farewell je velmi ovlivněn Zelazny . Vypadá to, že Corwin cestuje do Amber .“

Calibanova hodina obsahuje ozvěny Krásky a zvířete a Robinsona Crusoa . Child Of An Ancient City má ozvěnu příběhu o Šeherezádě a Tisíc a jedné noci .

Inspirace pro Otherland čerpal z několika příběhů o řek, včetně Philipa José farmář je Riverworld , Norman Maclean je Teče tudy řeka , Marka Twaina Huckleberry Finn a Josepha Conrada Srdce temnoty . Mnoho virtuálních světů v Otherlandu jsou buď emulace, alternativní interpretace, nebo zkreslení světů z klasické literatury , bajek a popkultury , včetně: Oz knih L. Franka Bauma ; Lewis Carroll's Through The Looking Glass ; Ilias a Odysea ; Winchester Mystery House ; kuchyně, pocta světu kreslených filmů Zlatému věku animace ; Anglie před a po první světové válce PG Wodehouse ; HG Wellsova Válka světů ; Erich Maria Remarque's All Quiet On the Western Front ; a pohádky jako Jack a fazole , abychom jmenovali alespoň některé. Ozývají se výkřiky včetně proslovu „ slz v dešti “ od Blade Runnera od umírajícího strašáka a šikmého odkazu Star Treku od průvodce Treehouse odkazujícího na prostředí jako „síť, ale ne tak, jak ji známe“. Williams balí Otherland plný tropů a očividně ho baví dekonstruovat v celé sérii. Knihy popisuje jako svůj román „Kuchyňský dřez“.

V Shadowmarch jsou Rooftoppers čerpáni z velké tradice „ Wee Folk “ v západním folklóru . „Použil jsem samozřejmě Toma Thumb a Thumbelinu , ale také The Borrowers - přinejmenším velmi dobře známé v anglicky mluvícím světě - a mnoho dalších. Líbí se mi jen představa malých drobných lidí a připadají mi zajímavější a hrdinnější, pokud nejsou jinak ze své podstaty ‚magičtí‘. “

V Williamse povídce „The Writer Child“ -první shromažďovány v povídce antologii Sandman: Kniha snů editoval Neil Gaiman a Ed Kramer - Lord Byron je líčen jako reinkarnovaný jako dítěte medvídka .

Mezinárodní reakce

Německo

Williamsova řada Otherland je v německy mluvících zemích kulturním fenoménem, ​​„z velké části kvůli mé změně v německých vydavatelích na Klett-Cotta, která ze mě udělala hlavního spisovatele kvůli jejich dobré pověsti seriózních vydavatelů“.

V té době si myslím, že vydali pouze dva spisovatele fantasy nebo sci -fi. Jedním byl Tolkien a druhým Peter S. Beagle . Jakmile mě tedy vyzvedli, protože jsou především společností známou pro literární fikci , pro filozofii , pro historii , pro některé poměrně akademické špičkové věci, měl jsem jistou legitimitu, která mě vynesla z německého žánru. A pak se velmi rychle stalo několik dobrých věcí, mimo jiné včetně toho, že se to někdo rozhodl udělat jako rozhlasovou hru , která se nakonec stala nejdelší rozhlasovou hrou v historii německého rozhlasu, a všechny tyto další věci se staly a knihy se opravdu ujaly tam.

Mít za vydavatele Klett-Cottu znamenalo recenze „na mnoha místech, která by mě normálně nekontrolovala, a od prvního příběhu, který dostal toto zacházení ( Otherland ), bylo v něm mnoho současných problémů a myšlenek, pomohl mě etablovat jako spisovatele, o kterém stojí za to mluvit. “

Rychle jsem se stal kulturně významnějším, než jsem byl do té doby ve Státech nebo Anglii. Takže to byla kombinace faktorů, ale bylo docela zarážející, jak ty samé přesné knihy, které byly recenzovány, jako romány Star Treku nebo něco tady ve Státech, byly recenzovány velmi dobře informovanými lidmi, kteří mluvili o budoucnosti lidské civilizace a o tom, jaké bude 21. století ekonomicky . Byly to stejné knihy, ale byly přesunuty do zcela jiného kontextu - konkrétně do „skutečné fikce s projednáváním důležitých otázek“, což jsem vždy cítil. Ukáže vám to, jak velká část těchto věcí je nepřímá, jak velká je souvislost a kde se nacházíte a jaké máte štěstí, že jste se dostali do kulturní diskuse. “

Německá rozhlasová síť Hessischer Rundfunk produkovala rozhlasovou hru Otherland v lednu 2004 a veřejná premiéra byla na Mezinárodním frankfurtském knižním veletrhu v říjnu téhož roku v klubu ve Frankfurtu s názvem U60311 . Byl vyroben jako „24hodinová rozhlasová hra“ vysílaná na dvou stanicích. Hru vydal der Hörverlag, Mnichov , jako audioknihu . Walter Adler režíroval a také upravil knihu pro rozhlasovou hru. Hudbu složil Pierre Oser.

Miloval jsem rozhlasovou hru a myslel jsem si, že Walter Adler a všichni ostatní zúčastnění odvedli skvělou práci. Ne, nezní to přesně tak, jak bych si to představoval, ale to je na kolaborativním umění skvělé - stává se více než jen součtem jeho částí. Chtěl jsem, aby to znělo jinak, než jsem čekal. Takhle si to musím užít i já. A já ano.

Překlady

Williamsovy knihy byly přeloženy do „několika desítek jazyků“.

Na psaní

Inspirace

Williams je autor zaměřený na myšlenky: nápad je na prvním místě. "Obvykle je pro mě spouštěč myšlenka více než postava nebo titul." Myšlenka knihy Bobbyho dolaru byla „ studená válka “, myšlenka Otherlandu byla „řeka, která spojuje různé virtuální světy dohromady“ , myšlenka paměti, smutku a trnu byla „poté, co zemře velký král typu King-Arthur “. Poté si najdou své vlastní postavy a názvy. (No, já pomáhám.) “V rozhovoru s Heinerem Wittmannem pro Klett-Cottu Williams vysvětluje:„ Téměř každá kniha začíná jako jeden nebo dva nebo tři malé nápady a pak se dostanou do mixu a já čekám. A pokud vydrží, chvíli přežijí, začnou aglomerovat s jinými nápady. Začínají se stát něčím víc než součtem jeho částí. “

Na otázku o „inspiraci nebo procesech“, které používá, aby propojil realitu s fantazií, vzal své velké myšlenky a začlenil je do svých světů, Williams řekl: „Nacházím slova„ Co když ...? “ nekonečně cenné. Ale musíte pořád dokola házet těmito konkrétními kostkami, dokud nedostanete odpověď, která bude pro příběh fungovat. Je to jeden z důvodů, proč mám rád ticho: Většinu z toho dělám v hlavě pomocí různých simulací , téměř vidět, jaké možnosti povedou k nejlepším výsledkům. “

Plánování a navrhování

Dlouhé, složité romány vybízejí k otázkám ohledně plánování a osnovy: zda Williams použije podrobný obrys pro vykreslení svých knih předem, nebo zda je „ kalhotkář “ a vymýšlí si to za pochodu . „Knihy jako moje berou obojí ... Snažím se naplánovat některé (ale ne všechny) velké okamžiky, včetně obecné představy o tom, jak by věci mohly skončit, a pak to nechat na objevování, aby se vyplnily věci mezi tím.“ V rozhovoru s Michaelem A. Ventrellou Williams řekl: „Líbí se mi rovnováha mezi přílišným vědomím a příliš malým vědomím, takže určitě nastíním, ale nechávám spoustu prostoru pro to, aby se věci změnily, rostly, cokoli, když píšu příběh. Tímto způsobem zůstává příběh svěží, ale skutečnost, že existuje struktura, znamená, že se nemění tak špatně. “ Součástí procesu plánování je vývoj map pro jeho světy, které pomohou rozvíjet představy o kulturách a politice prostředí. „Vlastně mám tendenci nejprve vytvářet mapy a poté nechat ty, kdo informují o geopolitickém vynálezu. Většina souhry mezi kulturami tedy pramení z toho, že jsem vymyslel historii, která byla částečně založena na vymyšlené geografii, která byla na prvním místě.“

Výzkum

„Jedna z věcí, které mám na oboru psaní, které miluji - sci -fi a fantasy -, je to, že trávíte čas zkoumáním těch nejpodivnějších věcí,“ řekl Williams během zasedání Otázky a odpovědi ve Stuttgartu. Uvedl příklad některých výzkumů, které provedl pro knihy Bobby Dollar, které mají charakter prasete :

Strávil jsem velkou část dne na zemědělských webech, a konkrétně, protože jsem chtěl získat emocionální pocit pro prasata - nejen klinický, suchý pocit - také jsem šel a zkoumal webové stránky nadšenců do prasat. Nemám na mysli ten druh webových stránek, které musíte skrývat před svými dětmi, mám na mysli, že v Americe jsou lidé, pravděpodobně i tady, kteří vlastní prasata jako domácí mazlíčky a píší spoustu článků o prasatech a o tom, jak se prasata cítí a co mají prasata rádi (kromě jiných prasat) ... Z temene hlavy jsem vám nemohl říci, kolik by měl dospělý samec farmového prasete vážit. Věděl jsem 'Velký', ale když jsi spisovatel, chceš znít, jako bys věděl, o čem mluvíš, tak jsem vlastně šel a strávil nějaký čas.

A jak dlouho Williamsovi trvá prozkoumání jedné z jeho knih?

To je těžké říci, protože výzkum je většinou něco, co se děje, když píšu. Existuje několik případů, kdy předem vím, že budu mít hodně výzkumu v určité oblasti, a skutečně začnu bádat, než začnu psát. Ale s něčím jako Bobby Dollar, kde se to odehrává v současném světě, ano, existuje mnoho věcí, které je třeba prozkoumat, včetně věcí o nebi a pekle a představ lidí a náboženských spisů o nich - ale většinu z toho jsem dělal, když jsem psal . Pokud tedy v daný den strávím tři hodiny přemýšlením, než začnu psát, a dvěma nebo třemi hodinami vlastně psaním, pravděpodobně strávím další hodinu kontrolou věcí, hledáním věcí, jak jdu, protože se nechci pokoušet myslet příliš dopředu, chci být ve scéně, v příběhu ... pokud mi psaní knihy trvá šest měsíců nebo rok, pak jsem pravděpodobně strávil měsíc nebo dva měsíce jen dělat výzkum. “

Proces a rutina

Williamsův typický den psaní začíná ranním myšlením a pokračuje psaním odpoledne. Jeho denní produkce se pohybuje od pěti do deseti stránek denně. Poslouchá ambientní nebo klasickou hudbu („Poslouchám věci beze slov ... protože nechci, aby mě hudba inspirovala, chci, aby mě izolovala. Pro mě je psaní méně o bušení kláves a více o myslí si, že se to stane jako první. “) a píše na počítači Mac („ Počítače jsou obrovskou pomocí v komplikovaných knihách, protože můžete snadno vyhledávat ... Jsem velkým zastáncem toho, jak tento proces vymanit ze způsobu myšlení, takže počítače a Tad se k sobě přirozeně hodily. “). Mezi knihami nedělá dlouhé přestávky: „Nemohl jsem si dovolit dlouhé pauzy, zvlášť když jsem psal velké, dlouhé knihy, jejichž psaní trvalo déle než rok. Vlastně i kdybych měl čas "Pravděpodobně bych to použil k dalším projektům a vyprávění dalších příběhů. Jsem tak trochu závislý."

Spolupráce

Williams spolupracoval na několika kreativních projektech. V rozhovoru s Jeffem VanderMeerem se zaměřil na spolupráci a na to, co v tomto procesu považuje za náročné:

Pro mě se pravděpodobně pokouším zpomalit a vysvětlit své skoky logiky - věc, kterou nemusíte vysvětlovat, když pracujete sami (pokud nejste opravdu divní a nevěříte svému úsudku a hádáte se sami se sebou). Protože jediné, co musím udělat, když píšu sám, je cítit „ping“, který říká „to sedí!“ a problém je vyřešen a jdu na další. Ale nemůžete vždy někoho tak rychle přesvědčit, že máte pravdu. (A abych byl spravedlivý, možná nebudete mít pravdu, když se vezmou v úvahu nápady někoho jiného.)

Odměny však vyvažují výzvy spolupráce. „Ještě důležitější je, že mám prospěch z kreativity ostatních a práce se pro ni automaticky stává bohatší. Měl jsem s tím rané zkušenosti v divadle a hudbě (psaní hudby jako součásti kapely je skvělý způsob, jak se to naučit (a věřte mi, že jsem) nerad bych ztratil tento aspekt kreativity. Existuje několik úžasných věcí, které mohou vycházet POUZE ze spolupráce. “

Funguje

Hlavní článek: Tad Williams bibliografie

Reference

Další čtení

externí odkazy