Vojenská kamufláž - Military camouflage

Část série na
Válka
Dějiny Prehistorický Starověký Post-klasický Raný novověk Pozdní moderní průmyslový čtvrtý gen
Battlespace Vzduch Prostor Přistát Chladná oblast Poušť Džungle Hora Městský Moře Obojživelný Modrý Hnědý Zelená Povrch Pod vodou Podzemní tunel Cyber Informace
Zbraně Zbroj Dělostřelectvo Příval Biologický Maskovat Kavalerie Chemikálie Třída Kombinované zbraně Konvenční Cyber Odmítnutí Dezinformace Trubec Elektronický Pěchota Lawfare Loudání Hudba Nukleární Psychologický Nekonvenční Uprchlíci
Taktika Seznam vojenských taktik Letecký Bitva Kavalerie Nabít Protiútok Kontrapovstání Porazte podrobně Foxhole Obálka Partyzán Morálka Rychlá dominance Obležení Rojení Taktický cíl Cílová saturace Příkop Vybrání
Provozní Bandenbekämpfung Blitzkrieg Expediční Hluboký provoz Manévr Skupina operativních manévrů
Strategie Seznam vojenských strategií a konceptů Otěr Protiofenzíva Vrcholí Obrana do hloubky Fabian Mozaika Klamání Obranný Hloubka Fotbalová branka Námořní Urážlivý Spálená země
Velká strategie Zadržení Hospodářský Omezený Filozofie Politický Náboženský Strategický Technologie Divadlo Totální válka
Správní Větev Politika Personál Výcvik Servis Sociologie
Organizace Řetězec velení Velení a ovládání Doktrína Inženýři inteligence Hodnosti Technologie a vybavení
Personál Vojenský nábor Odvod Náborové školení Vojenská specializace Ženy v armádě Děti v armádě Transgender lidé a vojenská služba Sexuální obtěžování v armádě Odpůrce vojenské služby Counter-recruitment
Logistika Vojensko -průmyslový komplex Zbrojní průmysl Materiál Řízení dodavatelského řetězce
Věda Projekce síly Ztráta gradientu síly
Zákon Válečný soud Spravedlnost Proradnost Stanné právo Válečný zločin
Teorie Nadřazenost vzduchu Dominance celého spektra Prostě válečná teorie Převyšovat silou
Příbuzný Protiválečné hnutí Asymetrická válka Teorie války se zlomenou zálohou Studená válka Demilitarizace Odrazová teorie Koně ve válce Nepravidelná válka Žoldák Vojenská kampaň Vojenská operace Válka zaměřená na síť Operační výzkum Principy války Proxy válka Bezpečnostní dilema Tripwire síla Válečný film Válečná hra Válečný román Válečný odpůrce Válečné sexuální násilí Ženy ve válce Světová válka Koloniální válka Endemická válka Lanchesterovy zákony
Seznamy Bitvy Vojenské okupace Vojenská taktika Operace Obležení Válečné zločiny Války Zbraně Spisovatelé
proti t E

Vojenská kamufláž je použití maskování pomocí ozbrojené síly pro ochranu personálu a zařízení z pozorování nepřátelských sil. V praxi to znamená aplikovat barvy a materiály na vojenské vybavení všeho druhu, včetně vozidel, lodí, letadel, pozic zbraní a bojovnic , a to buď k ukrytí před pozorováním ( krypse ), nebo aby vypadalo jako něco jiného ( mimikry ). Francouzské slangové slovo kamufláž se dostalo do běžné angličtiny během první světové války, kdy se koncept vizuálního podvodu vyvinul v základní součást moderní vojenské taktiky . V té válce se dálkové dělostřelectvo a pozorování ze vzduchu spojilo, aby se rozšířilo pole ohně, a kamufláž byla široce používána ke snížení nebezpečí, že budou terčem útoku, nebo k umožnění překvapení. Vojenské maskování je tedy formou vojenského podvodu .

Kamufláž byla poprvé v jednoduché formě praktikována v polovině 18. století puškovými jednotkami. Jejich úkoly vyžadovaly, aby byli nenápadní, a byly jim vydány zelené a později další fádní barevné uniformy. S příchodem delšího dosahu a přesnějších zbraní, zejména opakovací pušky, byla kamufláž přijata pro uniformy všech armád a rozšířila se do většiny forem vojenského vybavení včetně lodí a letadel. Mnoho moderních maskovacích textilií adresuje viditelnost nejen viditelnému světlu, ale také blízkému infračervenému záření , aby se skrylo před zařízeními pro noční vidění . Kamufláž není jen vizuální; teplo, zvuk, magnetismus a dokonce i zápach lze použít k cílení zbraní a mohou být záměrně skryty. Některé formy kamufláže mají prvky invariance měřítka , navržené tak, aby narušovaly obrysy na různých vzdálenostech, obvykle digitální kamuflážní vzory z pixelů . Maskovací vzory mají také kulturní funkce, jako je politická identifikace.

Kamufláž pro vybavení a pozice byla rozsáhle vyvinuta pro vojenské použití Francouzi v roce 1915, brzy následovaly další armády první světové války. V obou světových válkách byli umělci přijímáni jako kamuflážní důstojníci . Loďová kamufláž se během první světové války vyvíjela pomocí nápadných oslnivých kamuflážních schémat, ale od vývoje radaru se lodní kamufláži věnuje menší pozornost. Letadla, zejména ve druhé světové válce, byla často protistíněna : namalována různými schématy nahoře a dole, aby je maskovala proti zemi a obloze.

Vojenské kamuflážní vzory jsou v módě a umění populární již od roku 1915. Maskovací vzory se objevily v díle umělců jako Andy Warhol a Ian Hamilton Finlay , někdy s protiválečným poselstvím. V módě využilo mnoho významných návrhářů maskovací styl a symboliku a vojenské oblečení nebo jeho napodobeniny byly použity jak jako pouliční oblečení, tak jako symbol politického protestu.

Zásady

Vojenská kamufláž je součástí umění vojenského podvodu . Hlavním cílem vojenské kamufláže je oklamat nepřítele, pokud jde o přítomnost, postavení a záměry vojenských formací. Mezi kamuflážní techniky patří skrývání, maskování a atrapy, aplikované na vojáky, vozidla a pozice.

Vize je u lidí hlavním smyslem orientace a primární funkcí kamufláže je oklamat lidské oko. Maskovací funguje prostřednictvím utajování (ať countershading , brání odlévání stíny nebo narušení obrysy), mimikry , nebo případně oslnění . V moderní válce některé formy maskování, například barvy na obličej, také nabízejí zakrytí infračervenými senzory, zatímco textilie CADPAT navíc pomáhají poskytovat úkryt před radarem .

Kompromisy

Zatímco kamuflážní triky jsou v zásadě neomezené, náklady i praktická hlediska omezují výběr metod a čas a úsilí věnované maskování. Barva a uniformy musí také chránit vozidla a vojáky před živly. Jednotky se musí pohybovat, střílet ze svých zbraní a plnit další úkoly, aby zůstaly funkční, z nichž některé jsou v rozporu s maskováním. Kamufláž může být upuštěna úplně. Pozdně ve druhé světové válce USAAF opustila kamuflážní barvu u některých letadel, aby nalákala nepřátelské stíhače k ​​útoku, zatímco ve studené válce některá letadla podobně létala s leštěnými kovovými plášti, aby snížila odpor a hmotnost nebo snížila zranitelnost vůči radiaci nukleární zbraně.

Žádný jednotlivý maskovací vzor není účinný ve všech terénech. Účinnost vzoru závisí na kontrastu a barevných tónech. Silné kontrasty, které narušují obrysy, jsou vhodnější pro prostředí, jako jsou lesy, kde je výrazná hra světla a stínu, zatímco nízké kontrasty jsou vhodnější pro otevřený terén s malou strukturou stínování. Maskovací vzory specifické pro daný terén vytvořené tak, aby odpovídaly místnímu terénu, mohou být v tomto terénu účinnější než obecnější vzory. Na rozdíl od zvířete nebo civilního lovce však vojenské jednotky budou muset během jednoho dne překonat několik typů terénu, jako jsou lesy, zemědělská půda a zastavěné oblasti. Zatímco civilní lovecký oděv může mít téměř fotorealistické vyobrazení stromové kůry nebo listů (některé takové vzory jsou skutečně založeny na fotografiích), vojenská kamufláž je navržena tak, aby fungovala v celé řadě prostředí. Vzhledem k tomu, že zejména náklady na uniformy jsou značné, má většina armád působících na celém světě dvě samostatné plné uniformy, jednu pro les/džungli a druhou pro poušť a další suchý terén. Americký pokus o globální maskovací vzor pro všechna prostředí (2004 UCP ) byl však po několika letech služby stažen. Na druhém konci stupnice jsou vzory specifické pro terén, jako je „berlínská kamufláž“, aplikovaná na britská vozidla působící v Berlíně během studené války , kde byla čtvercová pole různých odstínů šedi navržena tak, aby skryla vozidla proti převážně betonové architektuře post- válečný Berlín.

Další funkce

Maskovací vzory slouží kulturním funkcím společně s utajováním. Kromě skrývání jsou uniformy pro vojáky také hlavním prostředkem, jak rozeznat přátele a nepřátele. Experti na kamufláže a evoluční zoologové L. Talas, RJ Baddeley a Innes Cuthill analyzovali kalibrované fotografie řady jednotných vzorů NATO a Varšavské smlouvy a prokázali, že jejich vývoj nesloužil žádným známým principům vojenské kamufláže určené k utajení. Místo toho, když byla rozpuštěna Varšavská smlouva, uniformy zemí, které začaly politicky upřednostňovat Západ, se začaly přibližovat barvám a texturám vzorů NATO. Po smrti maršála Tita a rozpadu bývalé Jugoslávie se kamuflážní vzorce nových národů změnily a začaly se podobat maskovacím vzorům používaným armádami jejich sousedů. Autoři poznamenávají, že vojenská kamufláž má několik souběžných funkcí a připomíná zvířecí zbarvení .

Sněhová kamufláž

V některých regionech mohou hrát roli roční období. Dramatická změna barvy a textury je způsobena sezónními zasněženými podmínkami v severních zeměpisných šířkách, což vyžaduje přemalování vozidel a samostatné sněhové kombinézy. Země východní a severní Evropy mají tradici samostatných zimních uniforem, a nikoli overuitů. Během druhé světové války šli Waffen-SS o krok dále, vyvíjeli reverzibilní uniformy s oddělenými schématy pro léto a podzim, stejně jako bílé zimní kombinézy.

Hnutí

Zatímco vzory mohou poskytovat efektivnější krypsi než jednobarevné, když je maskovaný předmět nehybný, jakýkoli vzor, ​​zvláště ten s vysokým kontrastem, vynikne, když se objekt pohybuje. Maskovací uniformy z džungle byly vydány během druhé světové války , ale britské i americké síly zjistily, že jednoduchá zelená uniforma poskytuje lepší kamufláž, když se vojáci pohybují. Po válce se většina národů vrátila k jednobarevné uniformě pro své jednotky. Některé národy, zejména Rakousko a Izrael , dnes nadále používají jednobarevné bojové uniformy. Podobně, zatímco větší vojenská letadla měla tradičně rušivý vzor s tmavším vrškem přes lehčí spodní povrch (forma protiútoku ), moderní rychlá stíhací letadla často nosí celkově šedou barvu.

Digitální kamufláž

Digitální kamufláž poskytuje rušivý efekt díky použití pixelovaných vzorů v různých stupnicích, což znamená, že kamufláž pomáhá porazit pozorování v různých vzdálenostech. Tyto vzory byly poprvé vyvinuty během druhé světové války, kdy Johann Georg Otto Schick navrhl pro Waffen-SS řadu vzorů , které kombinovaly mikro- a makropodniky v jednom schématu. Německá armáda rozvinul myšlenku dále v roce 1970 do flecktarn , který v sobě spojuje menší tvary s tónování; tím se změkčí okraje vzoru ve velkém měřítku, čímž se obtížněji rozpoznají podkladové objekty. Pixelizované tvary předcházely počítačům mnoho let navrhované konstrukci , již se používaly v experimentech Sovětského svazu s maskovacími vzory, jako například „ TTsMKK “ vyvinutými v roce 1944 nebo 1945.

V 70. letech minulého století důstojník americké armády Timothy R. O'Neill navrhl, aby vzory skládající se ze čtvercových barevných bloků poskytovaly účinnou kamufláž. Do roku 2000 byl O'Neillův nápad kombinován se vzory jako německý Flecktarn za účelem vytvoření pixelových vzorů, jako jsou CADPAT a MARPAT . Battledress v digitálních maskovacích vzorech byla poprvé navržena kanadskými silami . „Digitální“ označuje souřadnice vzoru, které jsou digitálně definovány. Termín je také používán počítačem generovaných vzorů, jako je nepixelovaný Multicam a italský fraktální Vegetato vzor. Pixellace sama o sobě nepřispívá k maskovacímu efektu. Pixelový styl však zjednodušuje design a usnadňuje tisk na textilie.

Nevizuální

S narozením radaru a sonaru a dalších prostředků pro detekci vojenského hardwaru nezávislých na lidském oku přišly prostředky k maskování proti nim. Společně jsou tyto technologie známé jako technologie utajení . Letadla a lodě mohou být tvarovány tak, aby odrážely radarové impulsy od odesílatele, a pokryté materiály pohlcujícími radary , aby se omezil jejich radarový podpis. Použití raket hledajících teplo vedlo také k úsilí skrýt tepelný podpis leteckých motorů. Metody zahrnují výfukové otvory tvarované pro míchání horkých výfukových plynů se studeným okolním vzduchem a umístění výfukových kanálů na horní stranu draku. Multispektrální kamufláž se pokouší skrýt objekty před detekčními metodami, jako je infračervené , radarové a milimetrové zobrazování současně.

Sluchová kamufláž, alespoň ve formě redukce hluku, se procvičuje různými způsoby. Pogumovaný trup vojenských ponorek absorbuje sonar vln a může být viděn jako forma sluchového maskování. Některé moderní helikoptéry jsou navrženy tak, aby byly tiché . Bojové uniformy jsou pro snížení hluku obvykle vybaveny spíše knoflíky než patentkami nebo suchým zipem .

Čichová kamufláž je prý vzácná; příklady zahrnují ghillie obleky , speciální oděvy pro vojenské odstřelovače vyrobené z proužků pytloviny , které jsou někdy ošetřeny bahnem a dokonce i hnojem, aby jim „zemitý“ zápach zakryl pach odstřelovače.

Magnetická kamufláž v podobě „ demagnetizačních “ cívek se používá od druhé světové války k ochraně lodí před magnetickými minami a dalšími zbraněmi s magnetickými senzory. Horizontální cívky kolem celé lodi nebo jejích částí vytvářejí magnetická pole, která „ruší“ zkreslení magnetického pole Země vytvářeného lodí.

Dějiny

Průzkumníci a střelci

Ve starověku byla příležitostně používána lodní kamufláž . Vegetius ve 4. století napsal, že „benátská modř“ (modrozelená, jako moře) se používala k maskování v letech 56–54 př. N. L. Během galských válek , kdy Julius Caesar vyslal své průzkumné lodě, aby sbíraly informace podél pobřeží Británie. Modrozelené průzkumné lodě převážely námořníky a námořníky oblečené ve stejné barvě.

Důraz na boj z ruky do ruky a krátký dosah zbraní, jako je mušketa , znamenaly, že uznání a soudržnost byly důležitější než maskování v bojových oděvech v období baroka . Zavedení pěchotních zbraní s delším dosahem, zejména pušky Baker , otevřelo nové role, které vyžadovaly maskované oblečení. V koloniální sedmileté válce (1756–1763) nosili Rogersovi Strážci ozbrojení puškami šedé nebo zelené uniformy. John Graves Simcoe , jeden z pozdějších velitelů jednotky, poznamenal v roce 1784:

Zelená je bez srovnání nejlepší barvou pro světlé jednotky s tmavými doplňky; a když se oblékne na jaře, na podzim téměř vybledne s listy a zachová si svou charakteristiku, že je na dálku sotva rozeznatelný.

V tradici pokračovaly britské střelecké pluky, které pro napoleonské války přijaly zelenou pušku .

Během poloostrovní válce , Portugalsko chytal lehké pěchoty jednotek známých jako Caçadores , který nosil hnědou vestu, které pomohly skrývat jim. Hnědá barva byla považována za adekvátnější k ukrytí v krajině většiny portugalských regionů, obecně vyprahlejší než zelenější krajiny střední a severní Evropy.

První zavedení fádní obecné uniformy provedl Britský sbor průvodců v Indii v roce 1848. Původně byla fádní uniforma dovezena speciálně z Anglie, přičemž jedním z důvodů bylo „učinit je neviditelnými v zemi prachu“. Když však bylo požadováno větší množství, armáda improvizovala s použitím místního barviva k místní uniformě. Tento typ fádní uniformy se u indických vojáků brzy stal známým jako khaki ( Urdu pro prašné, zbarvené do půdy) a měl podobnou barvu jako místní oděv z bavlny zbarvený dlaní mazari . Příklad následovaly další britské jednotky během vzpoury v roce 1857 a umíraly své bílé uniformy na nenápadné tóny s blátem, čajem, kávou nebo barevnými inkousty. Výsledný odstín se pohyboval od tmavé nebo břidlicově šedé přes světle hnědou až po bělavou , nebo někdy dokonce levandulovou . Toto improvizované opatření se postupně rozšířilo mezi vojsky umístěnými v Indii a na severozápadní hranici a někdy i mezi vojsky bojujícími na africkém kontinentu.

Puška

Zatímco ve 30. Až do první búrské války v letech 1880/81 se velká evropská velmoc setkala se soupeřem dobře vybaveným a dobře znalým používání moderních opakovacích palných zbraní dlouhého dosahu, což si vynutilo okamžitou změnu taktiky a uniforem. Khaki zbarvená uniforma se stala standardním servisním oblečením britských a britských indiánských armádních jednotek umístěných v Britské Indii v roce 1885 a v roce 1896 byla uniforma khaki vrtačky přijata britskou armádou pro službu mimo Evropu obecně, ale až za druhé búrské války , v roce 1902, celá britská armáda standardizovala khaki (oficiálně známý jako „fádní“) pro servisní šaty .

Americká armáda , která měla modré-pláštěm střeleckých jednotek v občanské válce , byli připravení následovat Brity, běžný khaki ve stejném roce. Rusko je částečně následovalo v roce 1908. Italská armáda používala grigio-verde („šedozelená“) v Alpách od roku 1906 a napříč armádou od roku 1909. Němci přijali v roce 1910 feldgrau („polní šedá“). z první světové války v roce 1914, Francie byla jediná hlavní síla stále v terénu vojáků oblečených v tradičních uniformách nápadné.

První světová válka

První světová válka byla první plný rozsah průmyslové konflikt bojoval s moderními střelnými zbraněmi. První pokus o rušivý maskovaný oděv pro francouzskou armádu navrhl v roce 1914 malíř Louis Guingot , ale armáda ho odmítla, přestože si ponechala vzorek oděvu. Ve spolupráci s ruským přítelem chemikem Guingot před válkou vyvinul proces malování na tkaninu odolnou proti povětrnostním vlivům a zaregistroval si na ni patent. Míra obětí na západní frontě však přinutila Francouze, aby se konečně vzdali svých modrých kabátů a červených kalhot a přijali šedivou uniformu „horizontálně modré“.

Použití rychlopalných kulometů a dělostřeleckého dělostřelectva s dlouhým doletem rychle vedlo k maskování vozidel a pozic. Dělostřelecké kusy byly brzy namalovány kontrastními výraznými barvami, aby zakryly jejich obrysy. Dalším raným trendem bylo stavění pozorovacích stromů vyrobených z oceli s kůrovým maskováním. Takové stromy se staly populární u britské a francouzské armády v roce 1916. Strom pozorování vynalezl francouzský malíř Lucien-Victor Guirand de Scévola , který vedl maskovací jednotku francouzské armády, první svého druhu v jakékoli armádě. Vynalezl také síťovinu z malovaného plátna, která skrývala pozice kulometů, a to bylo od roku 1917 rychle převzato pro skrývání vybavení a pozic děla, přičemž do konce války bylo použito 7 milionů metrů čtverečních.

V první světové válce se také zrodila letecká válka a s ní i potřeba nejen skrývat ze vzduchu pozice a vozidla, ale také potřeba kamuflovat samotná letadla. V roce 1917 Německo začalo používat pastilkovou kamufláž pokrývající letadla Central Powers, pravděpodobně nejstarší tištěnou kamufláž. Podobně rušivý třískový vzor v zemských tónech, Buntfarbenanstrich 1918 , byl představen pro tanky v roce 1918 a byl také použit na Stahlhelm (ocelová helma), čímž se stal prvním použitím standardizovaného maskovacího vzoru pro vojáky.

Kamufláři

V roce 1909 americký umělec a amatérský zoolog , Abbott Thayer vydal knihu, skrývání-zbarvení v živočišné říši , která byla široce čtena vojenských vůdců, i když jeho obhajoba countershading byla neúspěšná, a to navzdory jeho patentu pro countershading ponorky a hladinová plavidla.

Nejčasnějšími kamuflážními umělci byli členové francouzských postimpresionistických škol a fauve . Současná umělecká hnutí, jako je kubismus , vír a impresionismus, také ovlivnila vývoj kamufláže, protože se zabývala narušujícími obrysy, abstrakcí a teorií barev. Francouzi v roce 1915 založili v Amiens sekci de Camouflage (kamuflážní oddělení), v jejímž čele stál Lucien-Victor Guirand de Scévola . Mezi jeho kamufláře patřili umělci Jacques Villon , André Dunoyer de Segonzac , Charles Camoin a André Mare .

Kamuflážní schémata první světové války a meziválečná období, která používala oslnivé vzory, komentátoři často popisovali jako „kubistická“ a Picasso s typickou nadsázkou tvrdil „Ano, to jsme my, kdo to dokázal , to je kubismus “. Většina umělců zaměstnaných jako kamufláři byli tradiční reprezentativní malíři, ne kubisté, ale de Scévola prohlásil: „Abych zcela deformoval aspekt předmětu, musel jsem použít prostředky, které kubisté používají k jeho reprezentaci.“

Jiné země brzy viděly výhodu maskování a založily vlastní jednotky umělců, designérů a architektů. Britové založili maskovací sekci na konci roku 1916 ve Wimereux a USA ji následovaly s New York Camouflage Society v dubnu 1917, oficiální společností A 40. inženýrů v lednu 1918 a ženským maskovacím sborem . Italové založili Laboratorio di mascheramento v roce 1917. Do roku 1918 de Scévola vedl kamuflážní dílny s více než 9 000 dělníky, nepočítaje kamufláře pracující na samotné frontě. Norman Wilkinson, který poprvé navrhl oslnivou kamufláž britské armádě, zaměstnával 5 mužských designérů a 11 umělkyň, které do konce války namalovaly více než 2300 plavidel. Francouzské ženy byly zaměstnány za liniemi britské i americké armády, šily síťky na zamaskování vybavení a navrhovaly oděvy pro nošení vojáků.

Z druhé světové války

Tištěná kamufláž pro poloviny přístřeší byla zavedena pro italskou a německou armádu v meziválečném období, „splotchy“ M1929 Telo mimetico v Itálii a hranatý Splittermuster 31 v Německu. Během války byly oba vzory použity pro uniformy výsadkářů pro jejich země. Britové brzy následovali příklad se vzorem typu tah štětcem pro Denisonův plášť parašutisty a Sověti zavedli pro své odstřelovače převlečení vzoru „améba“.

Kniha Hugha Cotta z roku 1940 Adaptive Coloration in Animals systematicky pokrývala různé formy kamufláže a mimikry, kterými se zvířata chrání, a výslovně čerpala srovnání s vojenskou kamufláží:

Princip je ten, který má mnoho aplikací pro moderní válčení. Ve Velké válce jej využili Němci, když zavedli silně výrazné případy bílého nebo černého tónu, aby zakryli slabší kontrasty tónu vytvářeného šikmými stranami horních maskovacích obrazovek nebo zastřešení, jak je vidět ze vzduchu. Stejný princip má samozřejmě zvláštní uplatnění při každém pokusu o snížení viditelnosti velkých předmětů všeho druhu, jako jsou lodě, tanky, budovy a letiště.

-  Hugh Cott

Britské i sovětské letouny dostaly po celou dobu války na horní povrchy maskovací barvy vlnového typu, zatímco americká zůstala jednoduchými dvoubarevnými schématy (různé horní a spodní strany) nebo dokonce bez maskování. Italská a některá japonská letadla měla nasprejované skvrnité vzory. Německá letadla většinou používala kamufláž s úhlovým dlahou, ale Německo experimentovalo s různými schématy, zejména v pozdějších fázích války. Experimentovali také s různými stříkacími kamuflážními vzory pro tanky a jiná vozidla, zatímco spojenecká vozidla zůstala do značné míry jednobarevná. Jak se dobrovolně přihlásily v první světové válce, ženy šily maskovací síť a organizovaly formalizované skupiny pro práci v Austrálii, Británii, na Novém Zélandu a ve Spojených státech, které se během druhé války účastnily jako kamufláže.

Britské ředitelství kamuflážního velení na Blízkém východě , skládající se převážně z umělců přijatých do Royal Engineers , vyvinulo použití kamufláže pro rozsáhlé vojenské podvody . Operace kombinovaly maskování skutečných instalací, vozidel a skladů se současným zobrazením figurín, ať už k palbě nebo k falešné představě o síle sil nebo pravděpodobných směrech útoku. V operaci Bertram pro rozhodující bitvu u El Alameinu byla zkonstruována celá atrapa obrněné divize, zatímco skutečné tanky byly maskované jako transport s měkkou pletí pomocí krytů „Sunshield“. Takto vyvinuté schopnosti byly využity nejen v západní poušti, ale také v Evropě jako při podvodu operace Bodyguard pro invazi do Normandie a při tichomořské kampani, jako při bitvě na ostrově Goodenough .

Zavedení strategického bombardování vedlo k úsilí o maskování letišť a strategických výrobních center. Tato forma pozičního maskování by mohla být docela propracovaná a dokonce by mohla zahrnovat falešné domy a auta. Vzhledem k hrozbě jaderných zbraní v poválečné éře již tak propracovaná kamufláž nebyla považována za užitečnou, protože u strategických jaderných zbraní ke zničení infrastruktury by nebyl nutný přímý zásah . Sovětský svaz je nauka o vojenském klamu definuje potřebu překvapení včetně prostřednictvím maskování, založený na zkušenostech, jako jsou bitvy u Kurska , kde maskovací pomohl Rudou armádu přemoci mocného nepřítele.

aplikace

Uniformy

Úlohou uniformy je nejen skrýt každého vojáka, ale také identifikovat přítele před nepřítelem. Vydávání uniforem „ Frogskin “ americkým jednotkám v Evropě během druhé světové války bylo zastaveno, protože bylo příliš často zaměňováno za rušivě vzorovanou německou uniformu, kterou nosili Waffen-SS. Kamuflážní uniformy je třeba vyrobit a distribuovat velkému počtu vojáků. Konstrukce maskovacích uniforem proto zahrnuje kompromis mezi maskovacím efektem, rozpoznatelností, cenou a vyrobitelností.

Armády čelící službě v různých divadlech mohou potřebovat několik různých maskovacích uniforem. Běžné jsou samostatné problémy s uniformami mírného/džungle a pouštního maskování. Vzory lze do určité míry přizpůsobit různým terénům přidáním prostředků pro upevnění kusů vegetace k uniformě. Helmy mají často síťové kryty; některé bundy mají pro stejný účel malé poutka. Schopnost najít vhodnou maskovací vegetaci nebo jinými způsoby upravit vydanou bojovou uniformu tak, aby vyhovovala místnímu terénu, je důležitou dovedností vojáků pěchoty.

Země v boreálním podnebí často potřebují sněhovou kamufláž , a to buď tím, že mají oboustranné uniformy, nebo jednoduché převlékání.

Pozemní vozidla

Účel kamufláže vozidla a vybavení se liší od osobní kamufláže v tom, že primární hrozbou je letecký průzkum . Cílem je narušit charakteristický tvar vozidla, snížit lesk a ztěžovat identifikaci vozidla, i když je spatřeno.

Barva je nejméně účinné opatření, ale tvoří základ pro další techniky. Vojenská vozidla se často tak zašpiní, že kamufláž natřená vzorem není vidět, a přestože matné barvy snižují lesk, mokré vozidlo může být stále lesklé, zvláště při pohledu shora. Vzory jsou navrženy tak, aby ztížily interpretaci stínů a tvarů. Britská armáda přijala rušivý plán pro vozidla operující v kamenité poušti severoafrické kampaně a Řecka, retrospektivně známý jako Caunterův režim. Používalo až šest barev aplikovaných přímými čarami.

Britská armádní speciální letecká služba používala růžovou barvu jako primární barvu na svých pouštních maskovaných hlídkových vozidlech Land Rover Series IIA , přezdívaných Pink Panthers ; barva byla na dálku pozorována jako nerozeznatelná od písku.

Sítě mohou být účinné při porážce vizuálního pozorování. Tradiční maskovací sítě používají textilní „ozdobu“ k vytvoření zjevné textury s hloubkou stínu vytvořenou pod ní a efekt lze posílit kousky vegetace. Moderní sítě bývají vyrobeny ze souvislého tkaného materiálu, který lze snadněji nasadit na vozidlo a postrádají „okna“ mezi ozdobami tradičních sítí. Některé sítě mohou zůstat na místě, zatímco se vozidla pohybují. Jednoduché sítě jsou méně účinné při porážce radarových a tepelných senzorů. Těžší, odolnější „mobilní kamuflážní systémy“, v podstatě konformní peřiny s tepelnými a radarovými vlastnostmi, poskytují určitý stupeň utajení bez zpoždění způsobeného tím, že je třeba roztahovat sítě kolem vozidla.

Aktivní kamufláž pro vozidla využívající vyhřívané nebo chlazené Peltierovy desky, aby odpovídala infračervenému pozadí, byla prototypována v průmyslu, ale dosud nebyla uvedena do výroby.

Lodě

Až do 20. století měly námořní zbraně krátký dostřel, takže kamufláž nebyla pro lodě a pro muže na jejich palubě důležitá. Schémata nátěru byla vybrána na základě snadné údržby nebo estetiky, typicky buff horní stavby (s leštěným mosazným kováním) a bílé nebo černé trupy. Přibližně na začátku 20. století zvyšující se rozsah námořních střetnutí, jak ukázal bitva u Tsushimy , přiměl zavedení první kamufláže v podobě nějakého pevného odstínu šedé celkově v naději, že lodě vyblednou do mlha.

Oslnivá kamufláž první a druhé světové války , kterou propagoval anglický umělec Norman Wilkinson , nebyla používána k tomu, aby lodě zmizely, ale aby se zdály menší nebo rychlejší, aby podporovaly nesprávnou identifikaci nepřítelem a aby bylo těžší zasáhnout lodě. Ve druhé světové válce, královské kanadské námořnictvo vyzkoušel formu aktivního maskování , boj proti osvětlení pomocí rozptýleného osvětlení , aby se zabránilo lodím objevit jako tmavé siluety proti světlejší obloze v noci. Snížila viditelnost až o 70%, ale byla nespolehlivá a nikdy se nedostala do výroby.

Po druhé světové válce bylo díky použití radaru kamufláž obecně méně účinná. Kamufláž však možná pomohla chránit americké válečné lodě před vietnamskými pobřežními bateriemi pomocí optických dálkoměrů.

Pobřežní hlídkové čluny, jako jsou lodě norského , švédského a indonéského námořnictva, nadále používají pozemský styl rušivě vzorované kamufláže.

Letadlo

Kamufláž letadla čelí výzvě, že pozadí letadla se velmi liší podle toho, zda je pozorovatel nad nebo pod letadlem, a podle pozadí, např. Zemědělské půdy nebo pouště. Kamuflážní schémata letadel často sestávala ze světlé barvy vespod a tmavších barev nahoře.

Jiná kamuflážní schémata uznávají, že letadla mohou být v boji vidět z jakéhokoli úhlu a na jakémkoli pozadí, takže letadla jsou po celé ploše malována rušivým vzorem nebo neutrální barvou, jako je šedá.

Námořní hlídková letadla druhé světové války, jako například létající člun Consolidated PBY Catalina, byla namalována bíle, protože letadla obecně vypadají temně proti obloze (včetně noci), a proto jsou nejméně viditelná, když jsou natřena co nejsvětlejší barvou. Problém vypadat temně na obloze byl zkoumán v projektu Yehudi Lights amerického námořnictva v roce 1943 s použitím protisvětla ke zvýšení průměrného jasu letadla při čelním pohledu z tmavého tvaru na stejný jako obloha. Experimenty fungovaly a umožnily letadlu přiblížit se do vzdálenosti 3,2 km, než byly spatřeny, zatímco letadla bez světel byla zaznamenána ve vzdálenosti 19 mil.

Vyšší rychlosti moderních letadel a spoléhání se na radar a rakety ve vzdušném boji snížily hodnotu vizuálního maskování a zároveň zvýšily hodnotu elektronických „ tajných “ opatření. Moderní barva je navržena tak, aby absorbovala elektromagnetické záření používané radarem , omezila podpis letadla a omezila emise infračerveného světla používaného střelami hledajícími teplo k detekci jejich cíle. Další pokroky v maskování letadel jsou vyšetřovány v oblasti aktivního maskování .

V módě a umění

Móda a „Dazzle Ball“

Přenos kamuflážních vzorů z bitev na výhradně civilní použití není nedávný. Dazzle maskování inspirovalo trend oslnivých vzorů používaných na oblečení v Anglii, počínaje rokem 1919 „Dazzle Ball“ pořádaným Chelsea Arts Club. Účastníci měli oslnivé černobílé oblečení a ovlivňovali módu a umění dvacátého století prostřednictvím pohlednic (viz ilustrace) a článků z časopisů. Illustrated London News oznámil,

Schéma výzdoby velkého maškarního plesu od Chelsea Arts Club v Albert Hall, druhého dne, bylo založeno na principech „Dazzle“, metody „maskování“ používané během války při malování lodí ... Celkový efekt byl brilantní a fantastický.

Kamufláž v umění

Zatímco mnoho umělců pomohlo vyvinout kamufláž během a po první světové válce , nesourodé sympatie obou kultur omezovaly používání „militaristických“ forem jiných než v díle válečných umělců . Od šedesátých let minulého století využilo několik umělců symboliku maskování. Například maskovací série Andyho Warhola z roku 1986 byla jeho posledním velkým dílem, včetně kamuflážního autoportrétu . Alain Jacquet vytvořil mnoho maskovacích děl od roku 1961 do 70. let minulého století. Arcadia Iana Hamiltona Finlaye z roku 1973 byla sítotiskem listnatě maskovaného tanku, „ironické paralely mezi touto představou přírodního ráje a maskovacími vzory na tanku“, jak to popisuje Tate Collection . Veruschka , pseudonym Věry von Lehndorffové a Holgera Trülzsche, vytvořil v letech 1970–1973 „Příroda, znamení a zvířata“ a „Mimikry-šaty-umění“. Thomas Hirschhorn natočil Utopii: Jeden svět, jedna válka, jedna armáda, jedny šaty v roce 2005.

Váleční demonstranti a fashionisté

V USA v šedesátých letech se stále častěji objevovalo vojenské oblečení (většinou olivové fádní než vzorované kamufláže); to bylo často shledáno opotřebované protiválečnými demonstranty , zpočátku uvnitř skupin takový jako Vietnam veteráni proti válce, ale pak zvýšeně široce jako symbol politického protestu.

Móda často používá jako inspiraci kamufláž - přitahují ji nápadné designy, „vzorovaná porucha“ kamufláže, její symbolika (která má být oslavována nebo rozvrácena) a její všestrannost. Mezi rané designéry patří Marimekko (60. léta), Jean-Charles de Castelbajac (1975–), Stephen Sprouse (pomocí Warholových tisků, 1987–1988) a Franco Moschino (1986), ale až v 90. letech se maskování stalo významným a rozšířená stránka oblékání od streetwearu po vysoce módní značky-zejména používání „faux-maskování“. Mezi producenty používající kamufláž v 90. letech a dále patří: John Galliano pro Christian Dior , Marc Jacobs pro Louis Vuitton , Comme des Garçons , Chanel , Tommy Hilfiger , Dolce & Gabbana , Issey Miyake , Armani , Yves Saint-Laurent .

Mezi společnosti úzce spojené s maskovacími vzory patří 6876, A Bathing Ape , Stone Island , Stüssy , Maharishi, mhi, Zoo York , Addict a Girbaud , využívající a přetisk pravé vojenské přebytečné látky; jiní používají maskovací vzory v jasných barvách, jako je růžová nebo fialová. Někteří, například Emma Lundgren a Stüssy, vytvořili vlastní návrhy nebo integrovali kamuflážní vzory s jinými symboly.

Omezení

Některé země, jako Barbados , Aruba a další karibské země, mají zákony zakazující nošení maskovacích oděvů nevojenským personálem, včetně turistů a dětí. Civilní držení maskování je v Zimbabwe stále zakázáno .

Viz také

• Camouflage (1944 film) , kamuflážní cvičný film z 2. světové války produkovaný americkými armádními vzdušnými silami

Poznámky

Reference

Prameny

externí odkazy

• „Kamuflážní demonstrace Abbotta Thayera: Countershading, Disruption a Pozadí na obrázku“
• Shipcamouflage.com
• Roy R. Behrens - Umění a kamufláž: Komentovaná bibliografie
• Guy Hartcup - Camouflage: Historie skrývání a podvodu ve válce (1980)
• Polní příručka ministerstva války z 2. světové války FM 5-20B: Camouflage of Vehicles (1944)
• Porovnání vzorů
• Barvy kamuflážních barev
• Cécile Coutin: Camouflage , in: 1914-1918-online. Mezinárodní encyklopedie první světové války .